Prilikom kreiranja uzorka airbrush-a na automobilu ili prilikom slikanja interijera, profesionalni umjetnik će svakako uzeti u obzir "temperaturno" svojstvo boje. Tople i hladne boje u njihovoj kombinaciji omogućavaju prenošenje mnogih emocija u jednoj kompoziciji. Vruća bitka, bitka heroja je kombinacija hladnoće oružja i vrućine vatre i dima; užareni, vrući pijesak pustinje i hladna fatamorgana oaze sa tako željenom hladnom vodom prenijet će sve emocije putnika koji umire od žeđi.
Kakve veze ima boja sa temperaturom? Zašto "topla" ili "hladna" nijansa? Naravno, dodirujući crvenu sliku prstom, nećemo dobiti opekotine, a stojeći pored "hladne" slike nećemo uhvatiti curenje iz nosa. Podjela na tople i hladne boje povezana je sa asocijativnom predstavom. Boje zbog kojih razmišljate o vatri, suncu, vrućini, ljetu smatraju se toplim. A hladne nijanse će vas povezati sa hladnoćom, ledom, zimom, dubinom.

Tople boje su boje koje uključuju crvenu, žutu ili narandžastu. Hladna plava kada se doda kap narandže postaje mnogo toplija.

Hladne boje su boje sa plavim nijansama. Dodajte malo plave u žuti šal i Topli šal više neće izgledati tako toplo i mekano.

Bilo koja boja može biti i topla i hladna. Sve je u nijansama. Na primjer, žuta "povećava" temperaturu zelene, a plava boja, naprotiv, "snižava". Ponekad samo upoređivanjem dvije nijanse možete odrediti koja je hladnija, a koja toplija.

Na primjer, zlatna nijansa bit će hladnija od šafrana, ali toplija od limuna.

Jedina boja koja ni u kom slučaju ne menja temperaturu je narandžasta, koliko god da je „hladite“.

Tople i hladne boje umjetnici često koriste za stvaranje perspektive. Vizuelno, objekti u toplim bojama izgledaju bliže, dok objekti obojeni hladnim bojama blede u pozadini. Ova perspektiva se naziva svjetlosna perspektiva.

Umjetnici koriste termička svojstva boje u interijerima koji se koriste airbrushing. Tople boje vizualno smanjuju prostor. Istovremeno, čine sobu ugodnijom i udobnijom. Hladne boje, naprotiv, razdvajaju prostor, stvaraju osjećaj dubine, pomažu u fokusiranju i okupljanju. Kombinacija hladnih i toplih boja efikasno se koristi kada je potrebno prilagoditi geometriju prostorije, vizuelno smanjujući ili povećavajući prostor.

Šta je temperatura boje i na šta utiče? Koncept toplih i hladnih boja u boji razlikuje se od općeprihvaćenog u proučavanju egzaktnih nauka, definiše nestvarno fizička svojstva, i njegovu percepciju od strane osobe, utjecaj na dobrobit i raspoloženje. Iako je ovo znanje subjektivno, potvrđeno je dugogodišnjom praksom u oblastima poput umjetnosti, dizajna ili terapije bojama. Stilisti i šminkeri rade sa temperaturom boje uz temperaturu boje. Temperatura boje i nijanse se često brkaju, pa ćemo ih analizirati zasebno.

Temperatura boje.

Odavno je poznato o psihološkom utjecaju boje na ljude i neke životinje, posebno ako se farbaju velike površine. Stoga je važno napraviti razliku između toplih i hladnih boja pri odabiru boja interijera.

Ovo iskustvo je potkrijepljeno istraživanjem. Ispostavilo se da hladne boje smanjuju, a tople povećavaju cirkulaciju krvi. Na primjer, soba je bila ofarbana u određenu boju i ljudi su zamoljeni da odrede temperaturu. U prostorijama obojenim u plavo i zeleno, ljudi su osjećali da je temperatura 2-3 stepena niža nego u prostoriji obojenoj crveno i narandžasto. Nisu slučajne oznake u svakodnevnom životu hladnoće u plavoj boji, vruće - crveno na slavinama s vodom, termometrima i drugim predmetima. Ove kućne oznake dodatno fiksiraju asocijacije temperature i boje u umu. Pojačajte asocijacije i prirodne pojave. Nebo, led, voda, imaju plave nijanse. Sunce, vatra, pesak su narandžasti.

Kako odrediti toplu ili hladnu boju?

Temperaturu boje je lako odrediti pomoću . Apsolutno je i relativno.

Apsolutna temperatura boje.

Podijelite točak boja na dvije polovine. Na gornjem polu je najtoplija boja - narandžasta. Smatra se najtoplijim, jer nema hladnih nijansi, kasnije ćemo ovo svojstvo detaljnije razmotriti. Na donjem polu je najhladnija boja - plava. Sa strane kruga boja su temperaturno neutralne boje zelena i magenta. Obje su formirane mješavinom hladnih i toplih boja, zeleno - žute i plave, ljubičaste - crvene i plave. Sve boje gornje polovine smatraju se toplim, a donja polovina se smatraju hladnim.

Ahromatske boje: bijela, crna i siva su neutralne.

relativna temperatura. Hladne i tople nijanse boja.

Razumijevanje relativne temperature važno je kada radite s više boja i paletom boja. Pomaže, na primjer, prenijeti prostor i volumen na slici ili površini koristeći boju.

Pored narandžaste i plave, sve boje mogu istovremeno biti i tople i hladne u odnosu na druge. Koristeći krug boja, ovo je lako odrediti kao i apsolutnu temperaturu. Toplina se smanjuje kako se približava donjem polu i plava, na primjer, crvena ili žuta će biti hladnija od narandžaste, a limun ili magenta će biti hladnija od crvene i žute. Isti princip radi na povećanju topline: cijan i ljubičasta će biti toplije od plave, tirkizna i ljubičasta još toplije. Gradacije temperature su posebno izražene u i paletama.

Boja može biti topla ili hladna ne samo u odnosu na druge boje, već i na sopstvene nijanse.

Hladne i tople nijanse boja.

Kod određivanja temperature hladovine najčešće nastaju poteškoće. Koncepti kao što su hladna crvena ili topla crvena su se čvrsto ustalili u svakodnevnom životu, ali ne razumeju svi isto. Prvo, relativna temperatura nijanse se često miješa s temperaturom boje. Drugo, subjektivnost: ne postoji precizna definicija gdje crvena počinje i gdje se završava. U međuvremenu, sposobnost određivanja hladnih i toplih tonova važna je kada se radi s izgledom osobe, na primjer, određivanje tipova boja i odabir pojedinačnih paleta boja. Ova se vještina može razviti kroz iskustvo i razumijevanje jednostavnog principa.

Bilo koja boja osim narandžaste može imati tople, neutralne ili hladne tonove. Kako odrediti temperaturu nijanse pomoću kruga boja?

Uzimamo bilo koju boju i definiramo njene granice. Zatim nalazimo približni centar. Nijanse boja koje leže sa strane narandžaste bit će tople. Sa plave strane - hladno. Međuboje bez primjesa tople ili hladne zovu se lokalne ili neutralne.

Počnimo sa zelenom. Formira ga topla žuta i hladna plava boja. Hladna ili topla zelena nijansa dobiva se zbog prevlasti plave ili žute. Krećući se prema žutoj, dobijamo tople nijanse, dole do plave - hladne.

Isti princip vrijedi i za druge boje, poput žute. Približavajući se narandžastoj, boja se zagrijava. Spuštajući se, žuta poprima zelenkastu, limunastu, hladnu nijansu. Neutralna žuta nema jasnu zelenkastu ili narandžastu boju.

Narandžasta boja se posebno ističe. Ovo je najtoplija i jedina boja koja nema hladne podtonove. Osim toga, širi toplinu na okolinu. Najbliže boje: žuto-narandžasta i narandžasto-crvena su takođe izuzetno tople.

Crveni. Ovdje vrijedi isti princip: gornje nijanse, istaknute žutom, su tople, a donje sa ljubičaste strane su hladne.

Ljubičasta je sama po sebi neutralna, kao i zelena, formirana je mešavinom hladnih i toplih boja. Veliki udio crvene čini je toplim, plave - hladnom. Sa stanovišta upotrebe u toplim ili hladnim skalama, ovo je prilično složena boja. Teško je razlikovati razliku između tople ljubičaste i hladne crvene ili hladne ljubičaste i ljubičaste. Takođe je teško izolovati lokalnu magenta boju.

Iste granične poteškoće važe i za ljubičastu. Prilikom dodavanja crvene, zagrijava se, plave - postaje hladnije.

Poteškoća u određivanju temperature nijanse je u tome što ne postoje tačne i općeprihvaćene razlike gdje prestaje topla nijansa jedne boje, a počinje hladna nijansa druge. Nema jasnih granica i lokalnih nijansi. Obično, kada imamo posla s primarnim bojama: crvenom, plavom, žutom i zelenom, ova podjela je intuitivna, iskustvo pomaže u razlikovanju drugih boja.

Plava boja je najhladnija u cijeloj paleti, suprotna je narandžastoj. Ali ako narandžasta čini susjedne boje izuzetno toplim i nema hladne nijanse, onda plava nema slična svojstva. Uvjetno je moguće razlikovati toplo Plava boja. Neki ljudi misle da plava, po definiciji, ne može biti topla, ali topla paleta boja može sadržavati plavu, ako odaberete njenu pravu nijansu. Njegove hladne, lokalne su nijanse smještene u sredini, a tople na rubovima: s jedne strane, plava je istaknuta žutom, s druge crvenom. Ove nijanse će biti toplije u odnosu na hladnu plavu.

Posebno se izdvajaju plavo-zelene boje. Ovdje je toplina-hladnoća uvjetna i ovisi o tome da li su izdvojeni u posebnu grupu sa svojom lokalnom bojom ili se smatraju dijelom zelenih i plavih nijansi.

Dakle, dolazimo do uticaja svetlosti i zasićenosti na temperaturu boje. Do sada smo razmatrali svojstva topline-hladnoće na čiste boje i jedan parametar - ton. Ali to nije dovoljno, jer najčešće morate imati posla sa složenim bojama u kojima postoji primjesa akromatskog, odnosno uzeti u obzir sva tri parametra. Svjetlost se mijenja dodatkom bijele i crne, zasićenost - dodatkom sive.

Temperatura ahromatskih boja.

Čisti su neutralni. Međutim, u prirodi je teško pronaći apsolutno neutralnu sivu, bijelu ili crnu, uvijek imaju prednost u jednom smjeru. Dakle, hladna ili topla bela boja se dobija mešanjem drugih tonova. Žuto-crvena čini toplim, plava čini hladnim. Isto važi i za sivu i crnu.

Temperatura miješanih boja.

Radi jasnoće, ovdje će biti zgodno da se vratimo i pogledamo njegov okomiti presek. Uz rubove su hladni i topli polovi kruga boja, u sredini su neutralne boje. Krećući se od ekstremnih temperaturnih karakteristika ka sredini, boja se približava suprotnom polu i time se neutralizira. Drugim riječima, kako se zasićenost smanjuje, svjetlost se povećava ili smanjuje, boja će se pomiješati s neutralnim ahromatima i sama postati neutralna.

Topla grupa - crvene, žute postaju manje tople, njihove razrijeđene nijanse djeluju hladnije.

Razrjeđivanje sa sivom i crnom najbrže mijenja karakter svijetložutih i limunskih nijansi, djeluju zelenkasto i hladno.

Narandžasta boja ne poprima hladne nijanse, već postaje neutralnija. Uz razrjeđivanje, brzo prestaje biti prepoznatljiv i postaje smeđi.

Plava i ljubičasta uz dodatak bijele i sive gube hladna svojstva i djeluju toplije.

Kao što vidite, uz pomoć kotača boja lako je razlikovati hladne nijanse od toplih. Poteškoće nastaju s definicijom plavo-crvenih i plavo-zelenih nijansi, sve ovisi o tome koja se boja smatra lokalnom. Složene i mješovite boje teže su od čistih boja u određivanju topline-hladnoće. Ovdje je potrebno razlikovati nijanse i vidjeti kako se isti ton mijenja zajedno sa lakoćom i zasićenošću.

Iz rubrike: Osnove modeliranja i dekoracije odjeće. Kompozicija u odijelu.

Svrha: Upoznati djevojčice sa posebnostima udara razne boje po osobi.

• formiranje kreativnih sposobnosti učenika i razvoj estetske kulture u izboru boja u odjeći, razvijanje vlastitog stila i originalnosti izgleda;
• razvoj inicijative i kreativnosti učenika, sposobnost odabira najvažnijeg, suštinskog iz opšteg toka informacija;
• stvaranje prijateljske radne atmosfere u učionici.

Izbor i opravdanje oblika i metoda:

Obrasci:

• grupa (rad u parovima);
• frontalni (izdavanje u razred);
• pojedinac.

Metode:

• vizuelni i ilustrativni;
• metoda pretrage.

Očekivani rezultat:

• primjena proučavanih šara pri izvođenju modela u boji;
• naučiti djevojčice da se kreću u različitim bojama prilikom modeliranja odjeće, uzimajući u obzir njihovu individualnost.

Interdisciplinarne veze:

• priča;
• crtanje.

Materijalno-tehnička oprema:

• stolovi;
• brošura (albumski listovi - crno-bijeli, trake papir u boji, kartice s uputama).

Aktivnost nastavnika.

Tokom nastave

I. Organizacioni momenat: pozdravljanje učenika, provjera prisustva, provjera spremnosti za čas, izvještavanje o temi časa.

II.Objašnjenje novog materijala:

Odjeća se pojavila u primitivnom društvu. Bilo je potrebno za zaklon od hladnoće, od sunca, od vjetra. A estetske ideje o odjeći pojavile su se kasnije, kada je osoba savladala alate za rad. Podjelom društva na klase počela je da se stvara odjeća u interesu vladajuće klase. Na primjer: u feudalnom društvu, moda je imala svoje zakone i propise. U nizu zakona, neplemićima je bilo zabranjeno da nose odjeću od svile i somota, čak je i dužina čarapa bila strogo regulirana. Ali vekovi su prolazili, godine. Čovjekova nošnja se mijenjala, a sama moda nije zavisila od zakona, već od materijalne situacije osobe. I od devetog veka. Veliki značaj pridavao se boji u odjeći.

Na primjer: žuta odjeća se obično nije nosila, jer. ova boja se smatrala bojom izdaje i zavisti. Bijela boja je simbolizirala čistoću i vjeru. Crna - tuga i vjernost. Plava - nježnost. Crvena je boja krvi. Dželati su obično nosili crvenu odjeću.

Svako od nas razvija svoj stil života, koji se izražava u načinu držanja, ponašanju, navikama i načinu oblačenja. Ali vrlo često vidimo da mnogi od nas nemaju svoj stil i teže stereotipu, slijepo prateći svaki „modni krik“. Želeći po svaku cijenu imati samo moderne stvari ne mareći da se međusobno ne druže i da nisu u skladu sa izgledom vlasnika.

Kako razviti vlastiti stil, kako pronaći ono što najbolje izražava vašu ličnost i originalnost vašeg izgleda. Odgovore na ova pitanja pokušat ćemo pronaći danas.

Ovisno o odjevnoj kombinaciji, element estetske izražajnosti odjeće je boja.

Iz časova crtanja znate da se sve boje vidljive oku dijele u dvije glavne grupe: hromatske i ahromatske.

Tabela br. 1

Hromatske boje uključuju sve boje spektra: crvenu, narandžastu, žutu, zelenu, plavu, indigo, ljubičastu.

Do ahromatske (bezbojne) - bijele, sive i crne.

Hromatske boje dijelimo na tople i hladne:

• tople boje povezane su sa idejom vatre i sunca - crvena, narandžasta, žuta.
• hladne boje su boje koje asociraju na osjećaj hladnoće, snijega i leda - plava, cijan i ljubičasta.

A zelena je neutralna boja, jer se može napraviti i topla i hladna.

Tabela br. 2 (2.1)

Razmotrite sliku (2.1) na tabeli br. 2. Ovdje vidimo dvije boje na istoj ravni

Tople i hladne boje, dok se čini da topla boja izlazi, a hladna se povlači u pozadinu.

Tabela br. 2 (2.2)

Razmotrimo sliku (2.2) u tabeli br.2, gdje možemo vidjeti da je ista boja u

Ovisno o pozadini ili kombinaciji s drugom bojom, može imati drugačiji karakter.

Hromatske boje izgledaju tamnije na bijeloj pozadini, a svjetlije na crnoj.

Tabela br. 2 (2.3)

Razmotrimo sliku (2.3) u tabeli 2, gde uočavamo sledeći fenomen:

Kontrastne boje jedna uz drugu naglašavaju jedna drugu, a tonovi koji su bliski po boji daju nježniju kombinaciju.

Tople boje vizualno povećavaju volumen figure i naglašavaju njene nedostatke. Hladne boje daju figuri sklad, skrivaju nedostatke, vizualno smanjuju figuru.

Tabela br. 3

Različite boje utiču na osobu na različite načine. I vekovima se proučavao ovaj efekat boja na osobu.

U zavisnosti od stava prema određenoj boji, ocjenjuje se karakter osobe i dijagnosticira njegovo psihičko stanje.

Šta svaka boja znači?

Razmotrite tabelu broj 4

- aktivna boja. Psihološki, to uzbuđuje, pa čak i uzbuđuje. Jake volje, agresivne, vesele naravi, oni koji vole da dominiraju, preferiraju odjeću u crvenim tonovima.

Naprotiv, boja je pasivna. Ova boja je povezana s nježnošću, predanošću. Preferiraju ga mirni, emocionalno stabilni ljudi.

- najmirnija od svih boja. Gledajući u nešto zeleno, oči odmaraju. Postoji osjećaj zadovoljstva. Ovu boju preferiraju ljudi koji su samopouzdani, tvrdoglavi, čak i tvrdoglavi.

- boja koja asocira na sunce, na toplinu, svjetlost. Prevladavanje žute boje u odjeći može ukazivati ​​na želju da se oslobodi napetosti i pobjegne od gnjavaže.

- relativno mirne boje. Ljubav ili ravnodušnost prema njemu određuje odnos osobe prema sebi, mjeru njegovog samopoštovanja.

je kombinacija crvene i plave, te je stoga kontradiktorna boja. Izaziva konfuziju, povećava senzualnost.

Karakteristične su i crno-bijele boje. Crna boja izražava borbu, otpor, samoodbranu. Bijela - odbijanje otpora, savladavanje prepreka.

Prilikom kreiranja modela, modni dizajner uzima u obzir sve uzorke kombinacija boja. Boja u sastavu odjeće treba biti strogo osmišljena, na temelju cjelokupne harmonije, uzimajući u obzir zahtjeve mode i individualne karakteristike osobe.

(pitanje studentima)

Šta mislite, po kojim znakovima možete odrediti koje vam boje najbolje pristaju? (boja očiju, boja kose).

(pokaži kartice 1-7)

Plavuše i svetlokose devojke su boje - crne, smeđe i žute, kao i zelene, svetlo zelene, crvene.

Brinete i smeđe kose- crno-plava, blijedoplava, bež, pješčano-krem.

plavuša sa zeleno-smeđim očima postoje jarke boje sa toplim crvenkastim nijansama - ružičasta, lila, crvena i žuta.

Plavuša sa plavim ili sivim očima postoje boje hladnijih tonova - plava, ljubičasta, svetlo zelena.

Devojke sa jarko crvenom kosom, svetlim očima- poželjno je nositi stvari tamno smeđih, zelenih, sivo-plavih, plavkasto-zelenih tonova.

Smeđokose žene smeđih očiju i tamne puti ima toplijih tonova, jarkih boja - jarko crvene (malina). Zelena (mirna) i smeđa (od tamne do bež).

Brinete s plavim ili zelenim očima biraju svijetle, ali hladnije tonove - plave, zelene, svijetlozelene, ljubičaste i žute.

Bijelo boja ide na bilo koju boju očiju i kose. Crna boja ide samo mladim djevojkama, u zrelijoj dobi, preporučljivo je kombinirati crnu s drugim bojama.

Sve veći broj ljudi traži svoje "ja", stoga, kao rezultat nekih istraživanja sociologa, možemo uzeti u obzir tabelu broj 4, koja pokazuje popularnost cvijeća.

Tabela br. 5

Svi bi trebali zapamtiti – moda nije majstor, ona daje informacije i vrlo je važno znati kretati se tokom različitosti i noviteta. Glavna stvar je odabrati ono što vam se moda obraća.

Aktivnost učenika.

(izvodi se odmah nakon raščlanjivanja tabele br. 2 (2.1-2.3) i kartica 1-7.)

III. Realizacija praktičnog rada:

Za učvršćivanje stečenog znanja neophodne su vežbe obuke, kao npr

1 vježba. Učenici imaju raznobojne trake od papira u boji položene na stolove. Moraju odabrati: jedna boja je hladna (na primjer: plava) i jedna boja je topla (na primjer: žuta). Upoređivanjem ove dvije boje utvrđuje se priroda svake boje.

2 vježba. Učenici imaju dva pejzažna lista (crni i bijeli), dvije trake iste boje (na primjer: crvene) na stolovima. Stavljajući jednu traku u sredinu bijelog, a drugu u sredinu crnog lista, učenici utvrđuju da, ovisno o podlozi, ista boja može imati različit karakter.

Z vježba. Koristeći pruge iste boje, učenici biraju dvije pruge koje su kontrastne boje (na primjer: crvena i plava) i dvije koje su slične boje (na primjer: crvena i žuta). U ovoj vježbi, kada upoređuju ove boje, učenici vide kako boja utiče na drugu na različite načine.

4 vježbe. Nakon pokazivanja karata i karakteristika svake boje, djevojke pokušavaju odrediti koji tip ljudi, koja boja je prikladnija. Učenici na stolovima imaju izrađene olovke u boji i kartu (skica modela). crno-bjelo opcija. I djevojke koje su se odlučile za tip osobe (na primjer: smeđe oči, tamna kosa, tamne kože) odaberite shemu boja koja je najbliža ovoj vrsti.

(kartica 8)

IV. završna faza:

• sumiranje;
• demonstracija radova (skica) učenika;
• ocjenjivanje
• domaći zadatak.

Izvor: Časopis o modi i šivanju "Osinka.ru"

Kombinacija tople nijanse pijeska i hladne nijanse neba ili vode jedna je od najočitijih manifestacija kontrasta toplog i hladnog u prirodi.
(foto: Nadežda Azarova)

Sljedeći istaknuti kontrast u knjizi Johannesa Ittena "Umjetnost boje" je kontrast toplog i hladnog. Suština ovog kontrasta je kombinacija toplih i hladnih boja u jednoj kompoziciji.. Pitanje je koje boje se smatraju toplim, a koje hladnim? I najzanimljivije, zašto?

Toplo ili hladno?
Lanac jednostavnih asocijacija omogućava svakoj nespremnoj osobi da odmah istakne najtopliju i najhladniju boju iz čitavog spektra.

• toplo - vatra, sunce - crveno, narandžasto;
• hladno - led, voda, snijeg - plavo, plavo.

Praktična posljedica ove intuitivne veze su markeri u boji u svakodnevnom životu: slavina sa vruća voda označeno crvenom bojom, hladna slavina plavom bojom. Skala pozitivnih temperatura termometra je crvena, skala temperatura ispod nule je plava. Stabilna povezanost toplog sa crvenom i hladnog sa plavom može se sigurno zapisati u listu osnovnih ljudskih stereotipa.

Plava, cijan, ljubičasta nazivaju se hladne boje, a crvena, narandžasta i žuta tople boje.
(slika: Nadežda Azarova)

Ako običnu osobu pitate o toplini zelene, ljubičaste, maslinaste, limunske i drugih srednjih boja, najvjerovatnije će ga ovo pitanje dovesti u ćorsokak.

U ovom članku ćemo detaljno razumjeti što utječe na toplinu boje i zašto boja postaje topla ili hladna. I krenimo od samog početka. Kada se deca na časovima crtanja uče da boje dele na tople i hladne, obično kažu da su plava, cijan, tirkizna, ljubičasta hladne boje, a žuta, smeđa, narandžasta, crvena tople. Da bi se ova veza učvrstila, dat je asocijativni primjer: zima i led su hladni, a ljeto i vatra topli. Ovo je svakako tačno.

Na tome se, po pravilu, završava obuka dihotomije "toplo-hladno". Uglavnom se tu negdje završava i asocijativni niz na toplo i hladno, zbog čega različiti autori imaju različita gledišta u podjeli drugih boja na tople i hladne.

Pojednostavljena podjela kruga boja na toplu i hladnu polovicu. Lijevo od vertikale - hladne "plave" boje, desno - tople "crvene".
(slika: Nadežda Azarova)

Pogledajmo kako se boje mogu podijeliti na tople i hladne boje u krugu boja. Nacrtajte mentalnu liniju kroz žutu i ljubičastu, dijeleći krug na dva dijela. Sve boje na "crvenoj" strani podjele - žuto-narandžasta, narandžasta, crvena, ljubičasta - smatraju se uslovno toplim. Sve boje na drugoj "plavoj" strani - žuto-zelena, zelena, plavo-zelena, plava, ljubičasta - smatraju se uslovno hladnim. Boje kroz koje prolazi granica topline - žuta i ljubičasta - mogu, s takvom podjelom, biti i tople i hladne, u zavisnosti od njihove nečistoće. Na primjer, zlatno žuta će biti topla, dok će limun žuta biti hladna. Ovo je razumljiv, ali prilično uvjetovan pristup podjeli boja.

Napravimo sljedeći korak ka dubljem razumijevanju temperature boje. Po mom mišljenju, glavni problem sa dodjeljivanjem boja toplim ili hladnim je povezan s nesistematiziranom idejom boje. Osim toga, riječi "hladnije-toplije" donekle su subjektivne u našem jeziku. Kakva je vrućina nepodnošljiva za Moskovljana, hladnoća je poželjna za Južnoafrikanca. Kao rezultat toga, postoji i subjektivnost u procjenama boja. Neki ljudi misle da je žuta topla boja, dok drugi misle da je hladna.

Međutim, koncept "temperature" u odnosu na boju je vrlo, vrlo objektivan parametar. Svaki fizičar to zna iz studentske klupe i, uz dostupnost opreme, može to čak i izmjeriti. IN običan život jedina oprema koju imamo za procjenu boja koju uvijek nosimo sa sobom su naše oči. Da bismo im pomogli, imamo pamćenje i tijelo. Imajući pred očima uređeni skup boja u obliku spektra ili u obliku kotača boja, bit će nam mnogo lakše razumjeti i shvatiti tako neobičnu karakteristiku boje kao što je "temperatura".

Sve boje imaju relativnu "temperaturu". Kada se boja pređe sa hladnog pola na topli, njena "temperatura" raste (crvene strelice). Suprotno tome, kada se prelazi iz toplog u hladno (plave strelice), "temperatura" boje opada. Ovdje se jasno vidi da je žuto-narandžasta toplija od svijetlozelene, a ljubičasta hladnija od ljubičaste.
(slika: Nadežda Azarova)

Samo narandžasto-crveni i plavo-plavi stubovi imaju apsolutni kvalitet toplote/hladnoće. Sve ostale boje zauzimaju srednju poziciju na skali "toplo-hladno". Što je boja bliža hladnom polu (plavo-plava), to je hladnije. Što je boja bliža toplom polu (narandžasto-crvena), to je toplija.

Istovremeno, što je boja udaljenija od pola toplote/hladnoće, to više njena percepcija kao "topla" ili "hladna" postaje relativna, odnosno zavisna od susjednih boja. Stoga nije iznenađujuće što se javljaju neslaganja s procjenom srednjih boja. Često samo kada uporedimo dvije boje možemo reći da je jedna toplija, a druga hladnija. Na primjer, grimizno je hladnije od crvene, ali toplije od ljubičaste.

Iz ovoga slijedi koristan zaključak. Svaka boja ima topao i hladan podton. Već sam gore pomenuo žutu. Uporedite - toplo zlatno žuto i hladno limun žuto. I jednu i drugu boju po sebi u svakodnevnom životu većina će jednostavno nazvati "žutom". Međutim, na kotaču boja, limun žuta leži lijevo, bliže zelenim tonovima. A zlatno žuta leži desno, bliže narandžastim tonovima. Stoga sa sigurnošću možemo reći da je boja limuna hladnija od zlatne. Zajedno predstavljaju tople i hladne nijanse žute.

Sljedeći dijagrami pokazuju kretanje boje u hladnu i toplu nijansu koristeći žutu, plavu, zelenu i crvenu kao primjere.

Bilo koja boja se može podijeliti na tople i hladne nijanse. Ovi dijagrami pokazuju razvoj žute, zelene, plave i crvene prema toplini i prema hladnoći. Između dvije bliske mrlje boje, razlika je vrlo suptilna, nijansirana. Ali što više nijansa postaje topla ili hladna, to je vidljivija razlika u odnosu na originalnu boju.
(slika: Nadežda Azarova)

Vježba slikanja. Za one koji žele da rade ovu vežbu sa bojama, pripremio sam. Može se preuzeti i odštampati na A4 listu akvarel papira. Postepeno miješajući toplu narandžasto-crvenu u originalnu boju, obojite ćelije "toplije" linije. Zatim, miješajući hladnu plavo-plavu u originalnu boju, obojite ćelije sljedećeg reda "hladnije". Tako možete jasno vidjeti kako boja poprima topli karakter i kako postaje hladnija. Ovo je divna vježba kako za razvijanje vlastitog nijansiranog osjećaja za boje, tako i za razvoj umjetničkog ukusa kod djece.

Tople i hladne nijanse mogu imati oči, kožu i usne osobe. Uporedite: hladno Plave oči i toplo braon, breskvasta nijansa za usne i hladna malina. Stilisti, procjenjujući kombinaciju boja na licu klijenta, često govore o toplim ili hladnim bojama. To im je polazište pri odabiru palete nijansi boja u kozmetici i preporukama za boju u odjeći.

Kijevsko-pečerska lavra. Ista fotografija u različitim bojama ostavlja drugačiji utisak! Topli ton fotografije sa leve strane čini zvonik dusnijim i mekšim. Čini nam se da je napolju toplo veče. Hladan ton fotografije desno daje zvoniku neku odvojenost, formalizam. Više liči na hladan dan napolju nego na toplo veče, zar ne?
(foto: Nadežda Azarova)

Za umjetnike, tople i hladne nijanse su od posebne važnosti. U toplim bojama umjetnik će pokušati dočarati topli zalazak sunca ili sunčan dan. Hladne boje su neophodne za prohladno jutro i kristalnu svežinu zimskog pejzaža.

Ista slika, naslikana toplim ili hladnim bojama, ostaviće drugačiji utisak na posmatrača.

Fotografi takođe uzimaju u obzir toplinu i hladnoću slike. Balansirajući između toplote i hladnoće, biraju filtere u boji kako bi "zagrejali" zimski pejzaž ili, naprotiv, "ohladili" noćnu kompoziciju.

Toplina ahromatskih boja
Posebno želim da istaknem grupu ahromatskih tonova. Podsjećam da su ahromatske boje crna, bijela i siva u svim svojim varijantama. Neki autori a priori smatraju da su ove boje hladne. Neki smatraju da je ovdje općenito nemoguće govoriti o toplini ili hladnoći, jer je jedina kvaliteta boje koju imaju crno-bijeli tonovi lakoća.

Unatoč činjenici da se boje akromatske ljestvice razlikuju jedna od druge uglavnom po svjetlosti, još uvijek možemo govoriti o toplim i hladnim nijansama bijele, crne i sive.
(foto: Nadežda Azarova)

Moje gledište je - toplina ahromatskih boja zavisi od njihovog podtona. U prirodi ne postoje neutralne bijele, sive ili crne boje. Svaki od njih ima suptilan podton boje. Iz tog razloga, i tekstilne tkanine iste boje se razlikuju jedna od druge. Dvije crne tkanine iz različitih tvornica, kada se uporede jedna s drugom, jasno će pokazati razliku u osekama. Jedna će biti plavo-crna, druga smeđe-crna.

Slično, sa bijelim tkaninama i cvijećem. Jedan bela tkanina može imati mliječnu nijansu, a druga - snježna. To je posebno vidljivo pri odabiru bijelih tkanina za Vjenčanica. Možete otići u desetak trgovina tražeći istu nijansu bijele za čipku kao saten haljine.

Samo izgleda kao da su svi belci isti! Zapravo, pokupiti dvije bijele tkanine iste topline - nije lak zadatak. Prilikom upoređivanja nijansi uvijek će biti jasno da je jedna bijela boja više mliječna, a druga hladnija, snježno bijela.
(foto: Nadežda Azarova)

Sive boje mogu izgledati kao model neutralnosti. Ali čak i ovdje postoje nijanse! Uporedite miš sivu sa čelično sivom. Očigledno je da je toplina nijansi ovih boja, čak i imenovanjem nijansi, različita.

Na skali od bijele do crne, siva je najneutralnija boja u smislu topline. Međutim, i podton i tekstura tkanine će uticati na njenu percepciju topline. Važan aspekt: ​​sjajne tkanine su uvijek hladnije od mat.
(foto: Nadežda Azarova)

dakle, opšte pravilo za određivanje toplote takođe funkcioniše i za ahromatske boje. Dodatkom toplih boja (oker, smeđa) stvaraju se tople nijanse, dodatkom hladnih boja (plava, zelena) stvaraju se hladne.
Stoga će plavo-crna biti hladnija od smeđe-crne. Mliječno bijela će biti toplija od snježnobijele. A mišja siva će biti mnogo toplija od čelično sive.

Ivan Šiškin "Zima", fragment. Original je lijevo, obrada filtera je desno. Koliko je snijeg hladniji pogledajte na slici desno! Njegov hladni plavičasti podton posebno je uočljiv u kontrastu sa toplim nijansama snijega na Šiškinovoj originalnoj slici s lijeve strane. Takođe, ova divna slika vam omogućava da vidite da je crna (debla) zaista toplija od bijele (snijega).

Relativnu toplinu boja na bijelo-crnoj skali bih definirao na sljedeći način: bijela je najhladnija boja, crna je najtoplija, a sive boje zauzimaju srednje stanje.

Moja udruženja koja podržavaju ovu ideju su sljedeća. Bijelo je snijeg, a čak i snijeg zagrijan zracima sunca ostaje hladna tvar. Crno je čađ, ugalj, proizvod sagorevanja, tako da uvek deluje toplije od belog.

U rano proljeće, upoređujući snijeg koji se topi i otopljenu crno-smeđu zemlju, definitivno osjećamo da je zemlja topla, a snijeg hladan. Dakle, crnci će uvijek biti topliji od bijelih ako njihove nijanse boja podržavaju ovo pravilo. Samo ako crna boja ima hladan podton može postati hladnija od toplih nijansi bijele. Uporedite jedni s drugima: topla mliječna nijansa i hladna plavo-crna.

Na kraju ovog paragrafa, želio bih da ponovim važna tačka. Toplina i hladnoća nijanse bilo koje boje ovisi o njenom podtonu. Dodavanje toplih nečistoća - zagrijava nijanse, dodavanje hladnih nečistoća - naprotiv, stvara hladne nijanse. Osim toga, šljokice uvijek hlade boju. Posebno u kontrastu s mat verzijom iste nijanse.

Značenje toplog i hladnog
Govoreći o toplim i hladnim bojama, ne mogu se zanemariti asocijacije i dodatna značenja povezana s njima. Verovatno ste više puta čuli da vas tople boje zbližavaju, a hladne udaljuju? Ova izjava je osnova za preporuke za gojazne žene dajte prednost hladnim i tamnim tonovima u odjeći. Zašto se tako smatra?

Pre svega, naša reakcija na bilo koju boju povezana je sa fiziologijom vida i nervnog sistema. Boje u spektru boja razlikuju se jedna od druge po svojoj talasnoj dužini. Na jednoj strani spektra - plavo-ljubičastoj - talasna dužina je kratka (400-500 nm, nanometara), druga strana spektra - crveno-narandžasta - karakteriše se dužom talasnom dužinom (600-800 nm). Boje duge talasne dužine - crvena, narandžasta - deluju nam toplo. Boje kratkih talasnih dužina - ljubičasta, plava, cijan - izgledaju nam hladno.

Sa stanovišta fiziologije, tople i hladne boje se za nas razlikuju samo po talasnoj dužini. Što je talasna dužina duža, to je toplija boja. Što je talasna dužina kraća, to je hladnije.
(slika: Nadežda Azarova)

Naše tijelo je tako uređeno da je ljudskom oku teže fokusirati crvene zrake. To zahtijeva veću promjenu u zakrivljenosti sočiva nego u percepciji plavih boja. Slična korekcija očiju radi se svaki put kada se gleda sa bliskih objekata na udaljene. Vjerovatno nam ovi slični fiziološki procesi izjednačavaju koncepte udaljenog i plavog, bliskog i crvenog.

Osim toga, navikli smo na činjenicu da je plavo nebo daleko, a daleke planine uvijek obavijene plavičastom hladnom izmaglicom. Stoga smatramo da su hladni plavi tonovi udaljeniji, prozračniji, koji se povlače u dubinu. Naprotiv, tople crvene tonove doživljavamo kao bliske, izbočene, guste.

Arkhip Kuindzhi "Elbrus uveče". Čak i ne znajući da je ovo večernji Elbrus, mogli smo shvatiti doba dana po hladnoj mjesečini na vodi. Opća hladna boja slike naglašava udaljenost i hladnu veličinu ovih planina.

Potvrdu duboke povezanosti hladnog i dalekog, toplog i bliskog, vidim u dječjoj igri pronalaženja skrivenog. Ako je igrač daleko od blaga, kažemo mu "Hladno!", "Jako hladno!". Ako se približi cilju, ohrabrujemo ga "Topleje!", "Toplo!". A kada je skriveno konačno pronađeno, vičemo "Vruće!" Vjerovatno je da naš jezik podržava i čuva duboke veze i asocijacije o kojima ne razmišljamo u običnom životu.

Jan van Gojen "Pejzaž sa dinama". Tople boje su vrlo tipične za vrući pijesak, zrelu pšenicu, sunčane dane. Ove boje i objekti su nam bliži i topliji od prekrasnih, ali udaljenih planina Elbrus na prethodnoj fotografiji.

Boja je takođe određeni iritant za nervni sistem. Istraživanja u oblasti terapije bojama pokazuju da plava dovodi do smirivanja i inhibicije nervnih reakcija, a crvena dovodi do pojačanog protoka krvi, aktivnosti i hiperaktivacije. Zeleni i žute boje ne daju takve polarne reakcije i u pravilu se koriste za potporu i blago korigiranje ljudskog stanja.

Ljudske emocije su usko povezane sa svim fiziološkim promjenama u tijelu. Efekat plave podsjeća na efekat hladnoće sa smanjenjem motoričke aktivnosti, dok priliv krvi pod uticajem crvene svakako povećava stepen emocija. Upravo ta okolnost čini terapiju bojama tako efikasnom. Štaviše, upravo te veze stvaraju snažne asocijativne nizove između boja – emocija – fiziološkog stanja tijela.

Maximilian de Moiron "Pogled na Veliki Eger". Na ovoj slici jasno vidimo da su hladne plavičaste planine dalje od nas, a bliže nam je klisura sa kravama ispisana toplim bojama zemlje. Također imajte na umu koliko je prirodno da je boja svijetla i hladna na vrhu slike, a topla i teška na dnu.

Uporedite dva niza:
1. Žestoka svađa, topla dobrodošlica, osoba dobrodošlice, aktivnost, bijes, ljutnja, strasti, vatra, vruć seks, sparna žena, toplo popodne. Boje - crvena, grimizna, narandžasta.
2. Hladna osoba, osvježavajući tuš, tanak led, vodena površina, prodoran pogled, svjež povjetarac, plava magla, plavi san, nebeske daljine, hladna tama. Boje - plava, plava, ljubičasta.

Takve asocijativne serije su osnova za odabir palete boja slike, kadra TV filma ili figurativne fotografije prilikom snimanja u studiju. Živopisna, efektna, nezaboravna slika dobija se samo kada se gradi na ljudskoj fiziologiji, odnosno aktivira potrebne veze u nervni sistem i izaziva specifične emocije.

Zamislite kako neuvjerljivo izgleda osvježavajući tuš u crvenim tonovima ili vrući seks u plavo-zelenoj. Stoga će gel za tuširanje senzualnog mirisa uvijek biti serviran u toplim ili čak toplim bojama, a gel za tuširanje osvježavajućeg mirisa u hladnoj paleti boja. U suprotnom postoji rizik da nećete imati potrebne asocijacije i nećete kupiti ovaj proizvod. I kome sada trebaju gubici?

Kontrast toplog i hladnog
Posebna priča je kombinacija toplih i hladnih tonova u jednoj kompoziciji. Kompozicija je kostim, fotografija, slika, okvir u filmu, ambijent sobe. Nije bitno. Glavna stvar je da je to nešto što se u isto vrijeme percipira okom.

Iz prethodnog teksta ste već dobro shvatili dijametralnost osjećaja koje tople i hladne boje posebno izazivaju. Koje emocije izazivaju kontrastni tuš od toplog i hladnog u isto vrijeme? Zamislite kako privlačno izgleda zamagljena boca hladne vode u vrelo popodne. Ili kako hladne riječi o prekidu veze ulaze u dušu ljubavnika oštrim nožem. Ili kako topla svjetlost u kolibi usred snijegom prekrivene šume dira dušu. Koktel suprotstavljenih osećanja obično nikoga ne ostavlja ravnodušnim!

Treba napomenuti da su sva najživopisnija iskustva i živopisne emocije osobe uvijek izgrađena na kontrastu osjećaja. Navikli smo da miješamo bol i radost, sreću i tugu, intimnost i odvojenost, ljubav i mržnju. Možda suprotstavljene emocije uravnotežuju jedna drugu, a jedna bez druge ne može. Ili možda, naprotiv, život izgleda previše siv bez ovih polarnih emocionalnih promjena...

Konstantin Vasiljev "Maršal Žukov". Gledajući ovu sliku, čujem moćne zvuke marša. Zovu da stanu u red i krenu na pobjedu. Nepokolebljiva maršalova volja, nacionalni ponos, korak naprijed uprkos proživljenoj boli. Svetli kontrast toplog i hladnog omogućava umetniku da prenese snagu ovih emocija. Na pozadini hladnih sivo-plavih tonova, narandžasti cijev šinjela i naredbi plamte istom vatrom kao i narandžasti plamen iza maršala. Osjećamo ratnu napetost, znamo cijenu pobjede.

Bilo kako bilo, kontrast toplog i hladnog omogućava vam da prenesete širok spektar emocionalnih iskustava. Hladnoća čelika i vrućina vatre neizostavan su kontrast za borbe na terenu i epske priče. Hladnoća tirkizne vode i vrućeg pijeska su obavezni kontrast za stvaranje prazničnog raspoloženja i reklamiranje tropskih užitaka. Hladna računica u očima i toplo srce u grudima heroja - jednostavno je nemoguće razmišljati bez kontradiktorne igre toplog i hladnog. Tamo gdje postoji dodir kontradiktornih stvari, uvijek postoji mjesto za kontrast toplog i hladnog!

Istovremeno, kontrast toplog i hladnog nije samo tvrda opozicija. Na granici sunčevog odsjaja i snježne kape u planinama, rađa se tihi preljevni pokret. Možemo reći da ovaj kontrast stvara posebnu vibraciju, pokret, produhovljeni početak. Itten ovaj kontrast smatra "najrezonantnijim među ostalim kontrastima boja. Zahvaljujući njemu, otvara se mogućnost uz pomoć boje da se prenese najviša muzika nebeskih sfera."

Najčešće se u slikarstvu plavi i ljubičasti tonovi suprotstavljaju zlatnim i oker nijansama. U vitražima hramova i biblijskih scena koristi se kombinacija tople crvene i hladno plave. Itten piše da se "Grunewald okrenuo ovom kontrastu kada je želio prenijeti osjećaj božanskog principa."

Philippe de Champaigne "Navještenje", fragment. Kontrast hladnog ruha anđela koji je donio poruku Djevici Mariji i toplog sjaja oko njega naglašava njegovu božansku prirodu.

Impresionisti su posebno voleli kontrast toplog i hladnog. Vjeruje se da od kada je Monet otkrio ovaj kontrast, svi njegovi radovi su izgrađeni na kombinacijama toplih i hladnih nijansi. „Impresionisti su otkrili da je hladna plava boja neba i zraka u stalnom kontrastu sa toplim nijansama sunčeve svjetlosti, djelujući kao boje sjene. Šarm slika Moneta, Pissarra i Renoira često leži upravo u neobičnoj igri modulacija hladnoće. i toplim tonovima", otkriva temu Itten. Ukratko, impresionizam je pokret u umjetnosti s naglaskom na prenošenju utisaka (utisak - utisak). A gde su utisci, tu su i emocije! A tamo gde ima emocija, ne može se bez kontrasta toplog i hladnog.
Manifestacija ovog kontrasta u unutrašnjosti i odjeći izgleda vrlo zanimljivo. Budući da je ovaj kontrast povezan s pokretom i nekom kontradikcijom, ove ideje moraju biti podržane teksturom osobe ili zadatkom prostorije. Postoje dva načina primjene kontrasta toplog i hladnog u praksi:
1. Odabrana boja je podijeljena u dvije nijanse - toplu i hladnu. Kompozicija je zasnovana na kombinaciji primljenih tonova. Na primjer, umjesto jedne crvene, možete napraviti živopisniju kombinaciju nijansi - hladne maline i tople narandžasto-crvene. Umjesto jedne zelene, možete uzeti par tirkizne sa senfom. Na sljedećoj slici, kao primjer, koristio sam ekstremne tople i hladne nijanse dobijene u vježbi iz prvog dijela članka.
2. Kontrast se zasniva na jarkom kontrastu toplih crveno-narandžastih tonova i hladnih plavo-zelenih. Na primjer, narandžasti jastuci mogu ležati na plavoj sofi. U unutrašnjosti boje pijeska pojavljuje se plavi tepih. Stol s plavim stolnjakom može postati elegantniji i zvučniji uz narandžaste salvete. Kontrastne kombinacije plave s terakotom, tirkizne s okerom, plave s pijeskom zaista izgledaju sjajno u interijerima.

Općenito, želim napomenuti da kontrast toplog i hladnog izgleda najizrazitije s jednakom lakoćom korištenih nijansi. Ako je jedna od nijansi posvijetljena, a druga potamnjena, velika uloga kontrast svjetla i tame počinje igrati u kompoziciji, smanjujući vibrirajuću temperaturnu igru ​​boja.

Primjeri korištenja kontrasta toplog i hladnog u odjeći. Ekstremne boje sam uzela iz gornje vježbe, koja je pokazala kako se boja mijenja prema toplim i hladnim nijansama.
(slika: Nadežda Azarova)

Kao i uvijek, završavajući temu, pokazujem svoj kolaž. Ovdje možete vidjeti umjetnička djela, promišljene opcije odjeće i prirodni kontrast vrućeg pijeska i jarko plavog neba. Posvuda postoje manifestacije kontrasta toplog i hladnog. Samo treba da pogledate.

Kolaž koristi fotografije sa modne piste Marsija Madeire, crteže Nadežde Azarove, slike Kloda Moneta „Parlament, London“, Borisa Kustodijeva „Deca u karnevalski kostimi", Mikelanđelo "Sibila", Ivan Ajvazovski "Deveti talas", Vilijam Tarner "Koliseum".

Za one koji studiraju koloristiku na daljinu. Kao zadatak za djecu, predlažem da nacrtate dva pejzaža u gvašu - jedan toplim bojama (na primjer, pustinja s kamilama, jesen ili zalazak sunca), a drugi hladnim bojama (na primjer, planinsko jezero, zimski put ili zora) i reci mami zašto su odabrali ove boje za tvoj pejzaž.
Za pomoć mladim koloristima - dva šablona za bojanje: i. Oba šablona su 150 dpi za štampanje na A4 papiru. Osim toga, možete eksperimentirati s bojama, mijenjajući boju na toplu i hladnu stranu. Šablon za bojenje. Takva vježba vas uči da razlikujete nijanse nijansi i vrlo je korisna za umjetnički razvoj.
A od odraslih slobodnih slušalaca, kao i uvijek, očekujem kolaže ili crteže za razliku od toplog i hladnog u našoj temi "Učenje boja s Aspen".

Članak preuzet sa stranice

Svi znaju da crna vizualno čini figuru vitkijom, a bijela debljom. Ali vaša shema boja u odjeći nije ograničena na ove boje. Druge boje takođe imaju svojstva vizuelne prevare. Hajde da analiziramo po kojim zakonima i principima vidimo nešto čega zapravo nema, da bi ovaj efekat radio na sebe.

1 Svjetlo izgleda veće od tamnog.

Apogej ove izjave je, isto tako, crno-bijelo. Ovaj vizuelni trik povezan je sa sposobnošću predmeta u boji da reflektuje ili apsorbuje svetlosne zrake.

Bijele stvari reflektiraju maksimalan broj svjetlosnih valova koji se razilaze u različitim smjerovima. Kao rezultat toga, granica između bijele i druge boje je zamagljena, zbog čega objekti izgledaju veći nego što zapravo jesu.

Crna boja apsorbira svjetlosne zrake, pa se njene granice čine jasnijim od bijelog predmeta, pa će stoga izgledati manje nego što zaista jest.

Siva boja odbija svjetlosne zrake upola manje nego bijela, a isto toliko puta više od crne. Njegove granice nisu tako izražene kao u crnoj, ne zamućene kao u bijeloj, ali istovremeno gubi kontrast sa okruženje. Stoga će ova boja danju vitka (ne kao crna, ali ipak) i puna kasno uveče ili noću.

Svaka boja ima tamne, svijetle i srednje nijanse. I oni se pokoravaju zakonima veće ili manje refleksije. Svijetle nijanse bilo koje boje će povećati dimenzije u odnosu na tamne nijanse.

Efekat širenja i skupljanja je koristan za maskiranje nedostataka figure.

Žene koje izgledaju punije nego što bi željele, bolje je koristiti tamne ili srednje boje.

Za mršave ljude prikladniji su lagani i srednji.

Osim toga, možete maskirati blago debele dijelove figure i nepotrebno tanke kombinirajući tamno i svijetlo, a da pritom ostanete u istom rasponu.

2 Sjajne tkanine, čak i tamne, pune su

Logično je pretpostaviti da površina ogledala reflektira svjetlost mnogo više od bijelog platna. Oreol svjetlosti vuče vam nekoliko centimetara.

Stoga, ako želite izgledati vitkije, onda nemojte birati crnu svjetlucavu haljinu. Crna, u ovom slučaju, ne nadoknađuje njen sjaj. Ako u osnovi volite šljokice, koristite ih u dodacima.
Ali za tanke, sjajne tkanine su odlična pomoć za korekciju.
A ako imate figuru koja podsjeća na krušku, onda će vam pristajati sjajni vrh.

3 Hladne nijanse vitkije od toplih

Žuta, crvena, narandžasta. Oni selektivno reflektuju talase u njihovom kratkom dometu. O njima se ne može reći kao o bijeloj - ona reflektira svjetlosne valove svih veličina ( vidi fiziku boja) Ali ove boje također mogu proširiti objekte.

Plavo zelena, plava, ljubičasta. Osim što su ove boje tamnije pri najvećoj svjetlini od najsvjetlijih toplih boja, čak i kada su razrijeđene bijelom, daju manje efekta širenja od toplih boja. To znači da će svijetloplava boja biti manje puna od svijetlo tople ružičaste.




Dakle, ako imate izbor između toplog tamnog i hladnog tamnog, sa glavnim zahtjevom skrivanja višak kilograma zatim odaberite hladnu nijansu.

4 Što je boja svetlija, to više ispunjava.

Intenzivne nijanse zasljepljuju oko, a ovaj efekat uzrokuje zamagljivanje granica. Čak i jarko plava: hladna, a ne svijetla, učinit će vas širim od sivo-plave iste lakoće.

Hajde da sumiramo

Prema datim podacima, ispada da će za osobe sa prekomjernom težinom tamne, a ne svijetle, hladne boje biti idealne. To je kao u hrani: sve što nije ukusno je zdravo. Ali mislim da ne treba ići u takve ekstreme.
Vrijedi znati da okomite pruge, bez obzira na boju, mršave, čak i ako je riječ o bluzi koja viri ispod kardigana.
A tamne stvari uvijek treba razrijediti svijetlim dodacima.

Predlažem sljedeće kombinacije za razmatranje:

Kombinacija boja za osobe sa viškom kilograma

crno plava boja

Alternativa crnoj: duboka crno-plava boja. Ova boja se već razlikuje od ahromatske: svježija je, bogatija, pikantnija. Pogodan i za kancelariju i za banket. Kombinirajte ga sa svijetlim sočnim bojama.
Kao što su ljubičasta, tamnocrvena, zlatna, zelena, mirno azurna, smeđa, lila, srednje bež.

Malahitna boja

Bogata, luksuzna, egzotična boja - savršeno rješenje za punu figuru. Vaši oblici u njemu će postati privlačni i privlačni. Malahit univerzalan: svakodnevna i svečana boja, u kombinaciji sa bojom ružičaste orhideje, grimizno, pijesak, blijedo zelena, akva, kafa s mlijekom, svijetlo lila, svijetlo bež.

Boja trešnje

Ženstveno i erotično. Meko i uzbudljivo. Nikoga neće ostaviti ravnodušnim. Osvojite srca, pokazujući svu svoju ženstvenu prirodu. Vaši okrugli oblici u ovoj boji postaće vrlina.
Boja trešnje se kombinuje sa jorgovanom, malinom, kamilom, zeleno plavom, sivo plavom, kraljevsko plavom, lila, svetlo smeđom.

Ne zaboravimo na vitke djevojke koje bi mogle dodati par kilograma. Srećom, oni imaju izbor.
Prvo: ovo su lagane tople nijanse, kombinirajte ih sa svijetlim dodacima, dodajte sjaj.
Drugo: koristite sjajne tkanine: lakiranu kožu, materijale sa šljokicama, saten, tkanine sa lurixom.
Treće: jarka svetla odeća.

Kombinacija boja za mršave osobe

Srebrni božur ili bež roze.

Ovu boju Panton predlaže kao jedan od modnih lidera za sezonu proljeće-ljeto 2011. Nežna, tajanstvena, ispunjena unutrašnjom snagom rascvjetalog cvijeta. Više je namijenjen za slobodno vrijeme nego za ured, iako neće biti protiv svakodnevnog nošenja.
Bež ružičasta se kombinuje sa toplom ružičastom, narandžasto crvenom, narandžastom šerbetom, svježom zelenom, akvamarin, teksas plavom, kafom sa mlijekom, svijetlo lila, svijetlo sivim bojama.

Svijetlo sivo zelena

Uzdržano, prefinjeno. Dobro izgleda na satenskim tkaninama. Dizajniran je za kancelariju, kao i za odmor ili rekreaciju. Kombinirajte ga sa šljokicama, izgledat ćete kao rijetka tropska riba koja je slučajno upala u sivi grad.
Sivo-zelena se kombinuje sa megento ružičastom, crvenom, žuto-narandžastom, maslinastom, plavo-zelenom, starim zlatom, roze ljubičastom, blijedozlatnom.

boja fuksije

Svetlo, brzo, smelo. Uvek se izdvaja od gomile. Fuksija ne iritira oči, savršena je za radne dane, ali na odmoru će biti poseban biser.
Kombinirajte fuksiju sa nježno ružičastom, žarko ružičastom, svijetlo žutom, svijetlo zelenom, svijetlo plavom, plavom, kafom sa mlijekom, svijetlo lila, sivim cvijećem.

Iluzija uzorka odjeće.

U članku " koja boja deblja, a koja mršavi» upoznali smo se sa optičkom iluzijom boje. Ali ovo je samo najjednostavnija njegova manifestacija. Složeniji, raznovrsniji, bizarniji, koji daje ogromnu količinu materijala za eksperimente i prilagođavanja figure - ovo je crtež. A šta je crtež ako ne kombinacija boja u različitim oblicima? Kombinacije su svijetle, kontrastne, gradijentne, jedva primjetne u određenom nizu. Neki čak i svijetle nijanse mogu učiniti vitkim, dok drugi mogu učiniti tamne, ali varaju u velikoj mjeri. Postoji toliko mnogo crteža da je nemoguće razvrstati njihove iluzorne efekte. Ali pokušaćemo svejedno.

Prvo, želim da pogledaš djevojku unutra različita odeća. Obožava haljine s uzorcima. Prema evropskim standardima, ne može se nazvati tankom, pa je optička iluzija uzorka tkanine na njoj uočljivija.

Crteži na tkanini

Prugaste haljine

1) horizontalna traka

Moda za horizontalne pruge je prilično stabilna, možda zato što je idealna mršave žene nikada nije napustio pijedestal, iako to izaziva ogorčenje zdravog dijela stanovništva.

Horizontalna traka - puna. Savršeno izgleda na vitkoj figuri. Može vizualno proširiti dijelove tijela za koje mislite da su tanki ili nesrazmjerno mali. Na primjer, ne velika ramena ili male grudi, itd.

Moramo odati priznanje: horizontalna pruga je atraktivna. Njen šarm je u tome što je u suprotnosti sa vertikalnim crtama tela: rukama, nogama, zbog čega pažnju privlače pruge, noge i graciozne ruke.

Što su pruge kontrastnije, to je efekat izraženiji, pa će crne i bijele pruge koje su jednake jedna drugoj biti ekstremne u svojoj vrsti - šire se do maksimuma.

Što su pruge tanje, to se više pojavljuje vizualna iluzija širokih boja. Ako su to bijele pruge, efekat ekspanzije će ostati. Ako su tamne, a tanke nisu kontrastne, onda će slika biti tanja.

Blago kontrastne, različite po širini pruge na hladnoj, ne svijetloj nijansi možda se neće manifestirati ni na koji način.

2) vertikalna pruga

Ovaj crtež mršavi. Linije prate strukturu tijela. Količina njegove granice, u obliku linije, postaje veća. Oko fiksira granice koje su mu zgodne, a koje su bliže jedna drugoj nego što jesu. To je kao da gledate u visini očiju. Stoga vas svako prisustvo takvih linija, čak i šal, čini vitkijim.

Čak i ako imate laganu haljinu sa bež okomitim prugama, ovaj efekat će raditi.

Ako su pruge svijetle, na istoj pozadini, tada se obmana može svesti na nulu.

Vertikalno organiziran uzorak, čak i na tkaninama svijetlih boja, pomoći će vam da izgledate vitkije.

Još jedan od zanimljiva svojstva vertikalna pruga: na ovoj pozadini, naboranost tkanine nije vidljiva.

3) kosim linijama

One unose dinamiku u odjeću, odvlačeći pogled od rubova figure. To ne znači da kose linije mršave, možemo reći da odvlače pažnju. Stoga su pogodne za djevojke sa bilo kojom figurom.

Budite oprezni: kose pruge koje su previše kontrastne mogu toliko odvratiti pažnju na sebe da ljudi ne pamte vaše lice.

Meke kontrastne svijetle kose pruge dobro će se uklopiti u svaki ormar.

4) Crtež ćelije

Ovaj crtež je završen. I što je ćelija veća, to je toplija nijansa i bogatija boja, prostor se više pomiče. Ali kako je privlačan, kako se boje u njemu mogu preplesti!

Da biste poništili ovaj efekat, trebali biste se držati tamnih nijansi tkanine s jedva vidljivim prugama, po mogućnosti tankim.

Možete odabrati i uzorak s izraženim okomitim linijama i tanjim horizontalnim.

Prisutnost visećeg šala, raskopčanog kaputa ili džempera također će vizualno ograničiti proširenje.

Ali za vitke i tanke - ovo je odličan izlaz.

Cvjetni crtež

5) Cvijeće srednje veličine

Prelepe, svetle, šarene haljine. Šta ženu može ukrasiti bolje od proljeća. Međutim, oni su i vizuelno puni. Još jedan plus za garderobu vitkih djevojaka.

Ali ako bolje pogledate, onda vas svijetle haljine s vrlo čestim svijetlim uzorkom debljaju više od tamnih s rijetkim uzorkom. A prisustvo raskopčane bluze, kaputa, šala će to dodati vertikalne pruge to čini čuda.

Napominjem da krhke djevojke ne bi trebale nositi crtež srednje veličine, na njegovoj pozadini bit će naglašene male.

6) Veliko cveće

Obično svijetle mrlje - veliki cvjetovi "guraju naprijed" i, naravno, čine ih debelim, ali istovremeno iskrivljuju proporcije figure. Distorzija može biti veoma vešta kada mane postanu vrline. I to može pokvariti cijelu sliku.

Ova boja je pogodna za krupne žene ako imaju nesrazmjerno mala mjesta na figuri (grudi, ramena, bokovi itd.) Poželjno je da cvijet tu leži. Ako je crtež na svom mjestu, onda će se groteskno ispupčiti.

Poseban efekat postiže se u kombinaciji svijetlog cvijeta i tamne tkanine.

7) Mali cvijet

Mali cvijet se širi, ali u ovom slučaju mnogo će ovisiti o cjelokupnoj nijansi materijala. Lagano i svijetlo će vas uvelike ispuniti. Isto će se dogoditi ako je slika jako kontrastna. Tamne, hladne nijanse tkanine s mekim uzorkom neće napraviti značajne promjene na vašoj figuri.

Veliki i debele devojke ovaj uzorak nije poželjan, jer će naglasiti masivnost.

Iluzija uzorka odjeće. Drugi dio

Ovaj članak je nastavak prvi dio, gdje smo već ispitali neke od šara na tkanini i njihove karakteristike. Ponavljam: ima mnogo crteža i svi oni na ovaj ili onaj način iskrivljuju vašu figuru. Pitanje je kako učiniti da svaki efekat radi sam za sebe. Tako da on ni u kom slučaju ne pokvari figuru, već naprotiv, čini je još privlačnijom. A sve je to zaista moguće, poznavajući karakteristike i zakone optičke iluzije slike.

Počevši proučavati uzorak odjeće, vrijedi se upoznati s više jednostavno djelovanje boje, koji igra ogromnu ulogu u izobličavanju oblika, a u članku ćemo više puta pribjeći ovom znanju.

Zapamtite, ljepota je znanje i njegova praktična primjena. I povećavajući ih sa svakom novom „kapljicom“, težite savršenoj, neponovljivoj ženstvenosti, koju su vekovima obožavali i muškarci i žene.

Crteži odeće

Ovaj uzorak stoji na distanci od sezonske mode, njegova promjenjivost ne utječe na njegovu popularnost. Polka tačke su klasične kao crne, bijele ili sive. Haljine na točkice uvijek se mogu naći u prodaji u bilo koje doba godine.

Raznolikost boja u točkicama je također nevjerojatna: neke se vizualno jako šire, druge su, naprotiv, vitke, postoje čak i one koje praktički ne iskrivljuju figuru. Od čega zavisi?

Vizuelno povećati:

1) Tamni grašak na bijeloj pozadini.

2) Česti mali grašak na svijetloj pozadini

3) Veoma veliki grašak

4) Bijele točkice na svijetloj toploj tkanini (na primjer, bijele točkice na crvenoj, žutoj ili narandžastoj tkanini)

5) Sjajni grašak

Malo promijenite figuru:

1) Tamne točkice na laganoj tkanini raspoređene okomito

2) Česti bijeli grašak na crnoj pozadini

3) Srednje rijetki grašak na srednje svijetloj boji hladne nijanse (na primjer, bijeli grašak na pozadini akvamarina)

4) Tamni grašak na boji srednje svjetline.

Vizuelno usko:

1) Vertikalno organizirani svijetli mali grašak na tamnoj pozadini

2) Rijetko, bliže sitnom bijelom grašku na crnoj pozadini

3) Rijetki srednji grašak svijetle nijanse, ali ne bijela (važno je da ima manje kontrasta) na nesvjetloj pozadini srednje ili tamne nijanse, po mogućnosti hladne boje (na primjer, žuto-narandžasti grašak na traper pozadini)

4) Tamni grašak, na tamnoj pozadini

Kada nijansa izblijedi u svjetliju, svjetliju ili potpuno drugačiju boju. Tako se postiže volumen, bogatstvo boja i ... modeliranje figure.

Prigušeno, hladno, više tamne boje vizuelno smanjiti jačinu zvuka. Svijetle, svijetle, tople nijanse - proširite. Pobrinite se da sužene nijanse padaju na mjesta koja su punija nego što biste željeli, a popunjavanje boja na tanke dijelove.

Tako, na primjer, za žene sa širokim gornjim dijelom i uskim dnom, haljine s gradijentom od svijetlog vrha do tamnog dna su kontraindicirane.

Ugao nije ništa više od dvije kose linije koje se spajaju u jednoj tački. Kako se sećate iz prvi dio, kose linije ne iskrivljuju figuru, već odvlače pažnju od nje. Sve je to zahvaljujući uvođenju dinamike. A budući da dvije linije teže ponovnom spajanju, smanjujući udaljenost između njih, njihov će prioritet biti efekat sužavanja. Ne samo da mršaju, već tjeraju oko da neprestano trči od početka trokuta do njegovog kraja, što može odvratiti pažnju od proučavanja figure.

Što je ugao oštriji i duži, to više postaje vitkiji.

Za vizualnu iluziju smanjenja, horizontalna ili vertikalna lokacija ugla nije bitna. Ne formiraju nove granice (poput, na primjer, okomite trake), ali skrivaju volumen figure.

Veliki tupi ugao, odbacuje dinamiku i čak vas može ispuniti.

Čest, tup, kontrastan ili šareni ugao takođe može dati volumen, a ne smanjiti ga.

Klasična leopard haljina s malom duguljastom tamno smeđom mrljom na svijetlosmeđoj pozadini. Tačkice su raspoređene okomito, a na pozadini se nalaze svjetlije i tamnije okomite pruge. Najčešće kontrast između mrlja i pozadine nije veliki.

Možemo sa sigurnošću reći: leopard boja haljine mršava.

Izraženi efekat će varirati u zavisnosti od veličine mrlja i njihovog kontrasta sa pozadinom. Veći ili kontrastni uzorak manje će vam biti mršaviji.

Tigrove haljine također imaju efekat smanjenja volumena, jer su tigrove pruge više poput dugačkog oštrog ugla, a mi smo to ispitali iznad.

Kontrastni veliki uzorak

Nasuprot tome, mislimo na veliku razliku između svojstava boje. Dakle, najveći kontrast između svijetlog i tamnog je crno-bijelo. Ovo je vrlo svijetla i suzdržana kombinacija, ali vrlo opasna u izobličenju figure.

Prvo, više ne privlači pažnju bijelo ili tamno na suprotnoj pozadini, pa će biti vidljive i uspješne i neuspješne korekcije.

Vrijedi znati da bijela čipka ili česti ukrasi na tamnoj pozadini uvelike proširuju prostor. Ako bijeli crtež smješten horizontalno uz rub haljine, čini se da joj je rub širi nego što zapravo jest. Za žene sa širokim bokovima ili nogama, to će odati još veće povećanje volumena.

Vertikalno postavljen bijeli uzorak, uokviren crnom pozadinom, čini figuru vitkijom.

Položaj ažurnog uzorka sa strane - povećava volumen.

Crna čipka na bijelom se manje širi od bijele na crnoj, ali čini da izgleda debelo u poređenju s običnom crnom.

Apstraktni uzorak haljine

Crtanje ograničenih tačaka

Male mrlje ograničene površine sa jasnom konturom, organizovane okomito - tanke.

Ako je pozadina svijetla, slika je topla i dovoljno velika, tada se uočava efekat proširenja.

Ispunjava i vrlo kontrastna bliže velikom uzorku mrlja.

Ali u svakom slučaju, ovaj crtež ima više veze sa sužavanjem figure nego sa zamagljenim, jer jasno definirane mrlje, zauzvrat, omogućavaju jasnije iscrtavanje kontura figure.

Uzorak mutnih mrlja