Ibsen „Casa unei păpuși”. Nora. Caracteristicile imaginii, portretul eroinei piesei lui G. Ibsen „Casa unei păpuși” „Casa unei păpuși” caracteristici ale imaginii Norei

NORA (Norvegiană Nora) - eroina piesei lui H. Ibsen „ Casă de păpuși„(1879), tânără, soția avocatului Torvald Helmer, mamă a trei copii. Intriga dramei se petrece, parcă, în două planuri temporale în care trăiește N.. Pe de o parte, ea își amintește întotdeauna vechea ei infracțiune (falsificarea semnăturii tatălui ei decedat pentru a-și salva soțul grav bolnav). Pe de altă parte, N. este absorbit de preocupări simple, dar foarte reale despre casă și familie, despre o existență prosperă și confortabilă. Puterea artistică a imaginii constă în faptul că, aflându-se în situația unei „eroine sociale”, N. nu se încadrează decisiv în acest rol. Se pare că N. este îngrijită cu atenție de bărbați (întâi de tatăl ei, apoi de soțul ei), o creatură blândă, feminină, nu doar cochetă, dar uneori și insidioasă la nivel feminin.

De exemplu, nu se lipsește de plăcerea de a-l tachina pe dr. Rank, care este îndrăgostit de ea. Dar particularitatea lui N. ca eroină este că, spre deosebire de, să zicem, Gedda Gabaer, ea se schimbă chiar în fața ochilor privitorului și se dezvăluie într-un mod neașteptat. Odată a avut curajul să comită o crimă în numele celor dragi și a trăit mulți ani în amintirea crimei sale, plătind în secret suma datoriei de la soțul ei. Dar odată cu apariția caracterului fatal tradițional al lui Ibsen, „omul din afară” Krogstad, trecutul iese în prezent. Și apoi se dovedește că confortabil, calm, femeie blândă- doar vizibilitate. Esența ei va fi determinată treptat și va deveni clară atunci când speranțele ei că, după ce a aflat odată despre toate, Helmer va deveni mândru de ea, s-au risipit. N. realizează că s-a schimbat și nu mai poate juca rolul unei gospodine fericite, ușor frivole”. casa de papusi" Acest lucru înstrăinează imediat nu numai soțul ei, ci și copiii ei. Bineînțeles, drama lui N. l-a afectat și pe Helmer, un bărbat în felul lui, poate unul decent, dar sincer nu gata să înțeleagă (darămite să-i ierte) acțiunea. N. este feminină și fragilă ca aspect; Imaginea unei păpuși veveriță, o mulinetă mică, cultivată de soțul ei este mai degrabă un joc involuntar din partea ei. În esență, ea este în primul rând o persoană orientată moral. Când s-a dovedit că ideile ei despre viață sunt naive, copilărești și incorecte, ea îndrăznește să tragă o concluzie sinceră și adevărată despre ea însăși: nu are dreptul să fie nici soție, nici mamă. În general, ea tocmai „începe să fie”. Și așa N. pleacă. Dacă părăsirea ei din familie nu este isteric, iar N. este doar o persoană echilibrată, rapidă și clară, atunci nu se va întoarce. New N. nu cunoaște această familie - și nu numai soțul ei, ci și copiii ei. Desigur, pentru contemporanii lui Ibsen un astfel de final era imposibil. Autoarea a venit chiar cu un alt final melodramatic: N. nu pleacă, dar ultimul moment se oprește, parcă s-ar fi răzgândit. Nu ar putea fi nimic mai nenatural și mai distructiv pentru o astfel de eroină. Cu toate acestea, nu numai contemporanii lui Ibsen nu au fost mulțumiți de finalul „rău”. Până astăzi, în teatre este uneori considerat „prosper”: N. totuși, în ultimul moment, nu îndrăznește să-și părăsească copiii și soțul „corectat”. O continuare interesantă a intrigii a fost propusă de dramaturgul danez modern Ernst Bruun Olsen în piesa „Unde a plecat Nora” (1967): eroina s-a găsit în „fundul” societății, dar, fiind destul de bogată și liberă, trăiește cu hoții și prostituate, lucrând cinstit într-o fabrică. Helmer încearcă să o recupereze.

Imaginea lui Nori exclamă nevoia de a le asculta pe aceste femei, de a se minuna de deznădejdea lor, de a le înțelege acțiunile și de a nu le judeca în niciun fel, așa cum s-a întâmplat la ora când au apărut dramele. Astăzi am parcurs un drum lung în mesele de familie care nu sunt susceptibile de explicație și înțelegere umană (sau, mai degrabă, decidem ce mod de a alege este corect).

Falsitatea și ipocrizia pătrund în viața de acasă a patriei avocatului Helmer. Fermecatoare si dulce, mereu mestecata Nora, o mama si o prietena blanda, adorata de un barbat, ascutita de respect, dar cu adevarat o papusa si o jucarie pentru un nou bebelus. Ea „nu are voie” să se uite la mama ei, să o judece, să guste. După ce a perfecționat echipa în atmosfera de corvoadă și fripturi sărate, avocatul Helmer nu i-a vorbit niciodată serios despre asta. Viața acestei femei dulci și drăguțe este complicată și nu o poți numi „darul statului”.

Pentru a fura un om bolnav de tuberculoză din Primul Râu și a-l duce, spre deliciul medicului, la tratament în Italia, Nora pune pe ascuns bănuții în lichid și cu prețul unui produs important și strigând. În afară de legea de atunci, care umilește o femeie, ea nu putea număra bănuții fără garanția unui bărbat. Nora și-a pus tatăl foarte bolnav sub cambie, care a garantat complet pentru plata ei, așa că, în ochii justiției burgheze, s-a dus să încaseze nota.Likhvar Krogstad o terorizează pe Nora, distruge locul în bancă, directorul oricărei persoane. Numirea acestui om este, altfel amenință că o aruncă pe Nora în capcană. Înfricoșată de Vikrittya, Nora îi este frică să nu fure femeia fericită, păpușa veselă. Vaughn este încă uluit de miracol. Se pare că bărbatul ei, „un bărbat puternic și nobil”, minte și o sprijină în necazuri. Adjunctul său, avocatul Helmer, după ce a câștigat scrisoarea lui Krogstad, este feroce, echipele obsesive sunt mai îngrozitoare și o înjosire totală a vieții. Din câte văd, este o ticăloasă, o protejează să nu se adună cu copiii, astfel încât să nu-i poată „smulge”.

Gaura din Ibsen nu este deloc atât de simplă pe cât ai putea crede. Ea joacă adesea feste cu oamenii. Doctorul Rank joacă un rol deosebit în dramă. Chi i-a iubit pe oamenii Nora qiu? Este important să spuneți că nu puteți lua bani pentru un medic, ci numai după ce ați verificat cu medicul, pentru că el nu este în aceeași stare. Are o altă imagine feminină - Frau Linne. Este o femeie absolut independentă, dedicată sacrificiului de sine și o femeie importantă. Îi era frică să se căsătorească cu cineva pe care nu-l iubea pentru a avea grijă de boala mamei sale și a mai micului frați.După moarte Femeia a muncit și a sărbătorit în toată țara natală.Vaughn a uitat sacrificial de ea însăși, l-a părăsit pe Krogstad, atât de ticălos.Fru Linne simte nevoia constantă de a se întreba despre cineva, de a se gândi la cei dragi;se întoarce la Krogstad, să se întrebe despre noi și mai mulți copii care au nevoie sau fără de o mamă.Această imagine este aproape de cititorul de astăzi și de imaginea mai înțeleaptă, inferioară a lui Nori.

Soția lui Ibsen are o poveste minunată: o femeie își abandonează copiii pentru a se regăsi, iar cealaltă, care deja s-a regăsit, își asumă responsabilitatea pentru copiii altora.Se pare că ea luptă pentru emanciparea femeii.Numele lui Ibsen nu 't iesi, era o scrisoare scrisa in fata lui" Yesa-discutie despre patria, despre sotii, pentru care va multumesc. În cuvintele rămase ale lui Nori, ceea ce lipsește din „biberon” este un răspuns la alimentația unei persoane: cum poate fi schimbat totul în canalele lor? „De ce este necesar ca un nou miracol să apară... Pentru ca tu și cu mine să ne schimbăm... Pentru ca viața noastră împreună să devină viața unui prieten activ.”

Leaf Krogstad, care pare să sune, își îndreaptă gelozia emoțională doar către avocat. Încă o dată numește echipa cu nume plăcute: iată din nou „păpușa” și „pasărea”. Nora cercetează acest flux de tandrețe, dându-și evaluarea a ceea ce se întâmplă: dragostea lor nu este o uniune de oameni egali și loiali: dragostea lor este pur și simplu o relație amoroasă.

Nora respectă faptul că, fiind mai întâi prietenă și mamă, este responsabilă pentru statutul ei uman.Este un bărbat care a născut trei copii.Povestea finalizată este un dialog între un bărbat și o femeie, care explică comportamentul și decizia lui Nori. .

La sfârșitul persoanei: „Ce nenorocire!” „Nu ai fost niciodată fericit aici”, confirmă Nora: „Nu, sunt doar fericită. Am fost păpușa ta aici, iar copiii erau păpușile mele.” Acolo îl întreabă pe bărbat, de ce nu a luat-o. Helmer se minunează în linii mari: „Cine ar sacrifica onoarea vieții de dragul unui popor kokha?” „S-au sacrificat sute de mii de soții”, scrie Nora și adaugă cu amărăciune: „Mi-a devenit clar că toată viața mea am trăit cu altcineva”.

JULIE ÎNCHIZATĂ(Suedeză: Froken Julie) - eroina tragediei dramaturgului suedez Yu.A. Domnișoara Julie a lui Strindberg (1888). F.J. a devenit un fel de simbol al unui nou tip de eroină: uneori definită ca „jumătate femeie, jumătate bărbat”. Învățăm doar despre o noapte din viața eroinei - ultima. F.Zh., fiica contelui, după ce a stat în casă cu servitori în noaptea de vară, se trezește sedusă de lacheul tatălui ei, Jean, și apoi, neputând suporta rușinea, se sinucide. În bătăile ei isterice, cercetătorii văd semne de degradare cuprinzătoare. F.J. iar adevărul nu este pregătit pentru viață. Ea nu știe să trăiască, nu vrea - este o străină peste tot, dezgustată de toată lumea. Și cel mai important, această eroină este complet incapabilă să vadă un viitor pentru ea însăși. În acest sens, este aproape de eroina lui Ibsen, Hedda Gabaer. În mod tradițional, această imagine este interpretată în conformitate cu arta naturalistă sau realistă. În același timp, cercetătorii (și teatrele) pornesc de la prefața autorului la piesă, unde Strindberg susține cu insistență și cu mândrie nedisimulata că a reușit să creeze un nou personaj, ale cărui acțiuni sunt motivate strict, chiar științific, și a cărui soartă tristă este determinat de o serie de factori socio-psihologici, inclusiv de motive medicale. Dacă sunteți de acord cu acest complot și acceptați și versiunea lui Strindberg prezentată în prefață, atunci F.Zh. este cu siguranță un personaj strălucitor, puternic, deși ciudat. Dar acest lucru nu este suficient dacă vorbim despre acel F.J. care, indiferent de voința autorului, există în piesă. Incertitudinea originii sale linie maternă iar complexitatea socială, inadecvată educatie sexuala , complicații financiare în familie („viața într-o trăsură”), precum și entuziasm emoțional și fizic special - toate acestea contrazic interpretarea clar „realistă”. Din punct de vedere structural, imaginea eroinei - și, prin urmare, comportamentul ei - este mult mai apropiată de regretatul Strindberg, „piesele sale de cameră”, create la aproape douăzeci de ani după „Amanta Julie”. Cel mai important motiv al destinului eroinei este motivul căderii, întruchipat în visul obsesiv al lui F.Zh. Ceea ce i se întâmplă în piesă este întruchiparea „adevărată” a visului ei. Somnul este, în general, cea mai importantă categorie din vocabularul teatral al lui Strindberg. Eroii pieselor sale de cameră, unde de fapt nu există eroi, ci doar personaje, trăiesc după legile somnului. Și F.Zh. - o eroină evidentă - trăiește după aceleași legi. Într-un fel, este „țesut din aceeași substanță ca visele noastre”. Ceea ce i se întâmplă nu poate fi redus la complotul „căderii” contesei cu lacheul. Visele eroinei indică faptul că ea, de fapt, nu are unde „cădea” - la urma urmei, abisul fatal care o atrage este mult mai profund decât o aventură cu un lacheu. Apropo, nu este o coincidență că a fost contesa F.Zh. începe să vorbească despre vise. Ea visează că este trasă „în jos”, cât mai jos posibil, dar ceva pur și simplu nu o va lăsa să intre. Ceea ce „trebuie să coboare”, F.Zh. știe prin natură, abia în mod conștient, motiv pentru care alege sinuciderea, dar și sinuciderea ca „în vis” - în stare de hipnoză. Că F.Zh., care aparține lumii viselor, lumii semi-fantastice, înțelege perfect inevitabilitatea propriei morți. Dar natura eroinei este dublă; marginea fiinţei sale F.Zh. vine totuși în contact cu ceea ce se poate numi lumea reală, cu aceeași în care Jean și mai ales bucătăreasa Christina, care simbolizează stabilitatea agresivă a lumii reale, sunt atât de ferm stabilite. F.Zh. este o creatură fragilă, instabilă, înzestrată mistic, care se răsfrânge între ceea ce este visul ei și ceea ce pare a fi realitate. Toată viața ei este o continuă excentricitate absurdă. Uciderea simbolică a șuvoiului este aproape un accent suplimentar și este clar că eroina va muri. Partea activă a imaginii este exprimată în agonie dureroasă: aici există frică, speranță și încercări de a inversa evenimentele. F.J. grotesc emoționant în încercarea ei de a fi sinceră cu Jean, care pur și simplu, din cauza organizării sale mentale, nu este în stare să o înțeleagă. Dar ea trebuie să vorbească - nu contează nici măcar în fața cui, mai ales că nu mai are cu cine să vorbească și, în plus, el este folosit de eroină ca „instrument” pentru sinucidere. „Frequin Julie” este una dintre cele mai multe piese de repertoriu ale lui Strindberg. Printre actrițele remarcabile care au creat imaginea lui F.J. se numără Gertrud Eysoldt în piesa de M. Reinhardt (1904), L. Pitoeva (1921). Într-una dintre numeroasele adaptări cinematografice ale piesei, rolul lui F.Zh. creat de actrița daneză A. Nielsen (1922).

Imaginea Norei în lucrarea „A Doll’s House” personifică o femeie grijulie, afectuoasă și blândă față de copii, bărbați, Doctor Rank, servitoare. Dar acesta este doar „vârful aisbergului”; de fapt, nu este atât de fericită... Imaginea Norei trezește dorința de a simpatiza cu această femeie, de a fi surprinsă de neputința ei, de a-și înțelege acțiunile, dar nu. să o condamne în vreun fel.

Caracterizarea „Casa unei păpuși” a imaginii Norei

Nora Helmer - Personajul central al piesei „Casa unei păpuși”, soția avocatului Helmer, pare să aibă tot ce este necesar pentru fericire: un soț iubit, copii, o casă. După ce a trăit fericit cu soțul ei un număr considerabil de ani, ea ia brusc o decizie neașteptată de a pleca de acasă. Nimeni din familie nu știe ce a determinat o astfel de decizie. În plus, nimeni nu știe că în spatele veseliei și jucăușei exterioare a Norei, această „veveriță”, „pasăre cântătoare”, ascunde o cantitate extraordinară de forță și capacitatea de sacrificiu de sine nesăbuit. După cum s-a dovedit, viața Norei nu a fost atât de lipsită de nori și de fericită. A trebuit să-și ascundă actul nepotrivit timp de câțiva ani: odată, pentru a obține bani pentru tratamentul unei persoane periculos de bolnave, Nora a falsificat semnătura tatălui ei pe o cambie. Nora a suferit o angoasă psihică teribilă în așteptarea acelui moment fatidic când secretul ei avea să fie dezvăluit. Și acum vine momentul recunoașterii, momentul testării a doi în fața adversității. Dar egoismul criminal al omului se manifestă în toată deplinătatea lui. Helmer pică testul. Timpul scurt de pericol i-a fost suficient pentru a-și arunca masca la nesfârșit. soț iubitorși și-a găsit adevărata față. Înainte de a citi scrisoarea fatală, Helmer pronunță o declarație pasională de dragoste și devotament față de soția sa:

— Știi, Nora... de mai multe ori mi-am dorit să fii în necaz iminent și să-mi pot pune viața și sângele în pericol - și totul, totul pentru tine.

După ce a aflat despre vinovăția Norei, soțul, complet consternat, mormăie exact opusul: se dovedește că Nora „nu are nicio religie, nici morală, nici simțul datoriei... Probabil că voi fi suspectat că știu despre crima ta”. Dar pericolul cu greu se retrage, deoarece Helmer, care și-a plin recent soția cu imagini, a numit-o „o ipocrită, o mincinoasă, o criminală”, se transformă din nou într-un „consilier și lider” amabil și grijuliu. Toate aceste transformări justifică pe deplin dorința Norei de a părăsi „Casa Păpușilor”, această „pepinieră mare”. Nora crede că înainte de a fi soție și mamă, trebuie să devină o persoană. Ea pleacă de la un bărbat, lăsând trei copii. Sfârșitul piesei este un dialog între un bărbat și o femeie, care explică comportamentul și deciziile Norei. Iată dialogul Norei cu soțul ei

Ce ingratitudine! Sau nu ai fost fericit aici, "-" Nu, doar vesel. Am fost aici ca soția ta păpușă, iar copiii erau păpușile mele.”

Ea îl întreabă pe soțul ei de ce nu a protejat-o. Helmer este sincer surprins:

„Dar cine ar sacrifica onoarea chiar și de dragul unei persoane dragi?” „Sute de mii de femei sacrificate”, obiectează Nora și adaugă cu amărăciune: „Mi-a devenit clar că în toți acești opt ani am trăit cu un străin”.

Nimic nu o poate întoarce la vechea ei viață, așa că ea alege un viitor neclar, plin de pericole și dificultăți și decide să trăiască o viață independentă în luptă și greutăți. Nora trebuie să meargă pentru a se „înțelege” și orice altceva, „să se educe”. Piesa a fost percepută, în primul rând, ca o lucrare scrisă în apărarea emancipării femeii. Dar pentru Ibsen însuși, esența principală a piesei sale nu a fost deloc în „întrebarea femeilor”. Folosind un exemplu specific al destinului unei femei în societatea burgheză, dramaturgul îi ridică întrebarea centrală despre eliberarea persoanei în general, despre dezvoltarea unei persoane complete, reale.

Puteți adăuga citate la imaginea Norei „A Doll’s House” în comentarii.

Prototipul Norei de la A Doll's House

Imaginea Norei este un prototip foarte real. Aceasta este scriitoarea danezo-norvegiană Laura Keeler (1849-1932). Sub influența piesei lui Ibsen „Brand”, fata de 19 ani a scris cartea „Brand’s Daughters”, care a fost publicată în 1869 sub pseudonim. Ibsen a cunoscut-o pe Laura și a sfătuit-o să se apuce de literatură; între ei a început o prietenie.

Laura s-a căsătorit din dragoste, dar bărbatul ei dezechilibrat a perceput dureros lipsa banilor. Soția sa a încercat să-l protejeze de problemele materiale și, când s-a îmbolnăvit, a apelat la tatăl ei bogat pentru ajutor, dar acesta a refuzat-o pe fiica lui. Apoi, în secret de la toată lumea, a împrumutat bani de la una dintre băncile norvegiene, iar un prieten influent a garantat pentru ea. Când acești bani au dispărut, Laura s-a împrumutat din nou, dar nu a putut să-și ramburseze datoria la timp. În disperare, femeia a vrut să emită o factură falsă și și-a revenit la timp. Ulterior, un bărbat a aflat de toate, care la început a simpatizat cu Laura, iar apoi, sub influența rudelor, prietenilor și cunoștințelor, și-a schimbat brusc atitudinea față de soția sa și a cerut divorțul. Copiii i-au fost luati de la ea, iar ea a fost declarată bolnavă mintal. (Mai târziu, la cererea soțului ei, Laura s-a întors atât în ​​familie, cât și în literatură.)

Nora și Laura au multe în comun, dar există și o diferență semnificativă: Nora însăși pleacă de acasă, se opune societății - aceasta este decizia ei conștientă.

Ibsen Henrik - The Image of Nora (bazat pe piesa lui G. Ibsen „A Doll’s House”)

Imaginea Norei (bazată pe piesa lui G. Ibsen „A Doll’s House”)

Falsitatea și ipocrizia pătrund în viața de acasă a familiei avocatului Helmer. Dulce și blândă, mereu plină de viață, mamă și soție tandre, pare a fi adorată de soțul ei, înconjurată de griji, dar de fapt este doar o păpușă și o jucărie pentru el. Ea „nu are voie” să aibă propriile opinii, judecăți, gusturi. Înconjurându-și soția cu o atmosferă de tachinări și glume pline de zahăr, avocatul Gelmer nu vorbește niciodată cu ea despre ceva serios. Viața acestei femei dulci și drăguțe este dificilă și nu poate fi numită „stăpâna” casei.

La reproșurile soțului ei: „Ce ingratitudine! Nu ai fost fericit aici?
;, - Nora răspunde: „Nu, doar veselă. Am fost soția ta păpușă aici, iar copiii erau păpușile mele. Ea îl întreabă pe soțul ei de ce nu a protejat-o. Gel-mer este sincer surprins: „Dar cine ar sacrifica onoarea chiar și de dragul unei persoane dragi?” „Sute de mii de femei sacrificate”, obiectează Nora și conchide cu amărăciune: „Mi-a devenit clar că în toți acești opt ani am trăit cu un străin”.

Bătăitul ușii exterioare care se închide trântind în spatele Norei se aude cu voce tare... Așa că Ibsen și eroina lui au dezmințit mitul unei familii burgheze fericite.

obraz-nory-po-pese-g.-ibsena-kukolnyj-dom

Cititorii timpului nostru au multe întrebări când citesc „Casa unei păpuși” de G. Ibsen. Timpul este diferit, oamenii s-au schimbat, valorile s-au depreciat, pe de o parte, pe de altă parte, a devenit mai dificil să le recunoști raționalitatea.

Imaginea Norei trezește dorința de a simpatiza cu această femeie, de a fi surprinsă de neputința ei, de a-și înțelege acțiunile, dar nu de a o condamna, așa cum a fost cazul în timpul apariției dramei. Astăzi am mers mult mai departe în chestiuni relații de familie, care sfidează explicația și înțelegerea umană (care este cel mai bun lucru de făcut, care ieșire este considerată corectă).

Falsitatea și ipocrizia pătrund în viața de acasă a familiei avocatului Helmer. Dulce și blândă, mereu plină de viață Nora, o mamă și o soție blândă, pare a fi adorată de soțul ei, înconjurată de grijă, dar în realitate este doar o păpușă și o jucărie pentru el. Ea „nu are voie” să aibă propriile opinii, judecăți, gusturi. Înconjurându-și soția într-o atmosferă de tachinări și glume neplăcute, avocatul Helmer nu vorbește niciodată cu ea despre ceva serios. Viața acestei femei dulci și drăguțe este dificilă și nu poate fi numită „stăpână” a casei.

Pentru a-și salva soțul, care s-a îmbolnăvit de tuberculoză în primul an de căsătorie, și pentru a-l duce, la sfatul unui medic, în Italia pentru tratament, Nora împrumută în secret bani de la un cămătar și, ulterior, îi plătește cu prețul. de munca grea. Dar, conform legii de atunci, care umilia o femeie, ea nu putea împrumuta bani fără garanția unui bărbat. Nora a pus numele tatălui ei grav bolnav pe bancnotă, care ar fi garantat pentru solvabilitatea ei, adică din punctul de vedere al justiției burgheze, a falsificat factura. Dragostea filială și conjugală a împins-o să comită o „crimă” împotriva legii. Cămătarul Krogstad o terorizează pe Nora, îi cere un loc în bancă, al cărei director a fost numit soțul ei, altfel o amenință că o bagă pe Nora la închisoare. O teamă de moarte de descoperire, Nora este forțată să se prefacă femeie fericită, o păpușă veselă. Ea încă mai speră la un miracol. I se pare că soțul ei, un „bărbat puternic și nobil”, o va salva și o va sprijini în necazuri. În schimb, avocatul Helmer, după ce a primit scrisoarea lui Krogstad, intră în furie și prezice o viață teribilă plină de umilință pentru soția sa. Din punctul lui de vedere, este o criminală, el îi interzice să comunice cu copiii pentru a nu-i „corupe”.

Nora lui Ibsen nu este deloc atât de simplă pe cât ar părea. Ea se joacă adesea împreună cu soțul ei. Dr. Rank joacă un rol special în dramă. Nora îl iubea pe acest bărbat? E greu de spus, dar nu poate lua bani de la un medic care tocmai i-a mărturisit dragostea pentru ea, pe care nu-i poate întoarce. Există un alt personaj feminin în piesă - Fru Linne. Aceasta este o femeie absolut independentă, obișnuită cu sacrificiul de sine și munca grea. A fost forțată să se căsătorească cu un bărbat neiubit pentru a-și îngriji mama bolnavă și frații mai mici. După moartea soțului ei, a lucrat și a întreținut întreaga familie. După ce s-a predat sacrificiului de sine, a uitat de ea însăși, l-a abandonat pe Krogstad, pe care l-a iubit. Fru Linne simte o nevoie constantă de a avea grijă de cineva, de a se gândi la cei dragi; se întoarce la Krogstad pentru a avea grijă de el și de cei patru copii ai săi fără mamă. Pentru cititorul de astăzi, această imagine este mai apropiată și mai de înțeles decât imaginea Norei.

În piesa lui Ibsen, se întâmplă un lucru uimitor: o femeie își abandonează propriii copii pentru a se regăsi, iar o alta, care s-a găsit deja, își asumă responsabilitatea pentru copiii altora. Se pare că Ibsen nu a reușit ca luptător pentru emanciparea femeii, dar a scris o piesă-discuție despre familie, despre femei și pentru asta îi mulțumesc. Ultimele cuvinte Nora care părăsește „casa păpușilor” devine răspunsul la întrebarea soțului ei: se mai poate schimba totul în relația lor? „Pentru aceasta, cel mai uimitor miracol trebuie să se întâmple... Pentru ca tu și cu mine să ne schimbăm... Pentru ca viața noastră împreună să devină viața unui cuplu căsătorit adevărat.”

Scrisoarea lui Krogstad, în care renunță la litigiu, nu face decât să-i redea liniște avocatului. Își spune din nou soției sale nume afectuoase: ea este din nou „păpușa” și „pasărea”. Nora întrerupe acest flux de tandrețe, dându-și aprecierea a ceea ce se întâmplă: căsătoria lor nu este o unire de oameni egali, iubitori, căsătoria lor a fost o simplă conviețuire.

Nora crede că înainte de a putea fi soție și mamă, trebuie să devină o ființă umană. Ea își părăsește soțul, lăsând trei copii. Finalul piesei este un dialog între soți, explicând comportamentul și decizia Norei.

La reproșurile soțului: „Ce ingratitudine! Nu ai fost fericit aici?” Nora răspunde: „Nu, doar veselă. am fost