Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин". Нора. Зургийн онцлог, Г.Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин" жүжгийн баатрын хөрөг "Хүүхэлдэйн байшин" Норагийн дүрийн онцлог

НОРА (Норвегийн Нора) - Х.Ибсений жүжгийн баатар " Хүүхэлдэйн байшин"(1879), залуу эмэгтэй, хуульч Торвальд Хелмерийн эхнэр, гурван хүүхдийн ээж. Жүжгийн үйл явдал яг л Н.-ийн амьдардаг хоёр цагийн төлөвлөгөөнд өрнөдөг. Нэг талаараа тэрээр хуучин эр зоригоо (хүнд өвчтэй нөхрөө аврахын тулд талийгаач эцгийнхээ гарын үсгийг хуурамчаар зурж) үргэлж санаж байдаг. Нөгөөтэйгүүр, Н. гэр, гэр бүлийн тухай, чинээлэг, тав тухтай амьдралын талаархи энгийн боловч бодитой санаа зовдог. Зургийн уран сайхны хүч нь "нийгмийн баатар" -ын нөхцөл байдалд орсон Н. энэ дүрд огт тохирохгүй байгаа явдал юм. Н.-г эрчүүд (эхлээд аав нь, дараа нь нөхөр нь) нямбай хардаг бололтой, эелдэг зөөлөн, эмэгтэйлэг, сээтэгнэх төдийгүй заримдаа эмэгтэйлэг байдлаар зальтай амьтан.

Тухайлбал, өөрт нь дурласан Рэнк эмчийг шоолж таашаал авахаас өөрийгөө харамладаггүй. Гэхдээ Н.-ын баатрын онцлог нь Гедда Габаераас ялгаатай нь үзэгчдийн нүдний өмнө өөрчлөгдөж, гэнэтийн байдлаар өөрийгөө илчилдэгт оршино. Нэгэн цагт хайртай хүмүүсийнхээ нэр дээр гэмт хэрэг үйлдэх зориг гарган нөхрөөсөө нууцаар өрийг нь төлж, хэргээ дурсан санаж олон жил амьдарсан. Гэвч Ибсений уламжлалт үхлийн дүр болох "гаднаас ирсэн хүн" Крогстад ​​гарч ирснээр өнгөрсөн үе одоо болж хувирна. Тэгээд тухтай, тайван, зөөлөн эмэгтэй- зөвхөн гадаад төрх. Түүний мөн чанар аажмаар тодорхойлогдож, бүх зүйлийн талаар мэдсэнийхээ дараа Хелмер түүгээр бахархах болно гэсэн итгэл найдвар нь алга болох үед тодорхой болно. Н. өөрийгөө өөрчлөгдөж, аз жаргалтай, бага зэрэг хөнгөмсөг гэрийн эзэгтэйн дүрд тоглож чадахгүй гэдгээ ойлгов." хүүхэлдэй байшин" Энэ нь зөвхөн нөхрөө төдийгүй хүүхдүүдийг нь шууд холдуулдаг. Мэдээжийн хэрэг, Н.-ийн жүжиг Хелмерт бас нөлөөлсөн, өөрөөр хэлбэл, магадгүй зохистой хүн боловч түүний үйлдлийг ойлгоход (уучлах нь бүү хэл) чин сэтгэлээсээ бэлэн биш байв. Н. эмэгтэйлэг, хэврэг төрхтэй; Нөхрийнхөө ургуулсан хэрэм хүүхэлдэй, жижиг ороомогын дүр нь өөрийн эрхгүй тоглож байгаа дүр юм. Үндсэндээ тэр юуны түрүүнд ёс суртахууны баримжаатай хүн юм. Амьдралын талаархи түүний санаа нь гэнэн, хүүхэд шиг, буруу байсан нь тодорхой болоход тэрээр өөрийнхөө тухай шударга, үнэн зөв дүгнэлтийг хийж зүрхэлдэг: түүнд эхнэр эсвэл ээж байх эрх байхгүй. Ерөнхийдөө тэр дөнгөж "байж эхэлж байна". Ингээд Н. орхив. Хэрэв тэр гэр бүлээ орхиж байгаа нь уйтгар гунигтай биш бөгөөд Н. зүгээр л тэнцвэртэй, хурдан бөгөөд ойлгомжтой хүн байвал тэр эргэж ирэхгүй. Шинэ Н. энэ гэр бүлийг мэддэггүй - зөвхөн түүний нөхөр төдийгүй хүүхдүүдийг нь ч мэдэхгүй. Мэдээжийн хэрэг, Ибсений үеийн хүмүүсийн хувьд ийм төгсгөл боломжгүй байсан. Зохиолч бүр өөр нэгэн уянгалаг төгсгөлийг гаргаж ирэв: Н. явахгүй, гэхдээ сүүлчийн мөчбодлоо өөрчилсөн мэт зогсоно. Ийм баатрын хувьд үүнээс илүү байгалийн бус, хор хөнөөлтэй зүйл байж болохгүй. Гэсэн хэдий ч зөвхөн Ибсений үеийнхэн ч "муу" төгсгөлд сэтгэл хангалуун бус байв. Өнөөдрийг хүртэл театруудад түүнийг заримдаа "хөгжилтэй" гэж боддог: Н. эцсийн мөчид хүүхдүүдээ, "зассан" нөхрөө орхиж зүрхлэхгүй байна. Зохиолын сонирхолтой үргэлжлэлийг орчин үеийн Данийн жүжгийн зохиолч Эрнст Бруун Олсен "Нора явсан газар" (1967) жүжгээрээ санал болгосон: баатар эмэгтэй өөрийгөө нийгмийн "доор талд" олсон боловч нэлээд баян чинээлэг, чөлөөтэй амьдардаг. хулгайч янхантай үйлдвэрт шударгаар ажиллаж байна. Хелмер түүнийг буцааж авахыг оролдож байна.

Норигийн дүр төрхЭдгээр эмэгтэйчүүдийг сонсож, найдваргүй байдлыг нь гайхшруулж, үйлдлийг нь ойлгож, тэднийг ямар нэгэн байдлаар шүүхгүй байх хэрэгтэй гэж жүжгүүд гарах тэр цагт болсон мэт сануулжээ. Өнөөдөр бид тайлбарлах, хүний ​​​​ойлголтод үл нийцэх (эсвэл аль аргыг сонгох нь зөв болохыг шийдэх) гэр бүлийн хоолонд маш их замыг туулсан.

Хуурамч Хелмерийн эх орны гэрийн амьдралд худал хуурмаг, хоёр нүүртэй байдал нэвт шингэдэг. Дур булаам, эгдүүтэй, үргэлж зажлууртай Нора, эелдэг ээж, найз, эр хүний ​​шүтэн биширдэг, хүндлэлээр хурцалсан ч үнэхээр шинэ төрсөн хүүхдэд зориулсан хүүхэлдэй, тоглоом юм. Түүнийг ээж, шүүгч, амтыг нь харахыг "зөвшөөрөхгүй". Хуурамч, шорвог шаржны уур амьсгалд багийг сайжруулсан тул өмгөөлөгч Хелмер түүнтэй энэ талаар нухацтай ярьж байгаагүй. Энэ эелдэг, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал ээдрээтэй бөгөөд түүнийг "төрийн бэлэг" гэж нэрлэж болохгүй.

Нэгдүгээр голоос сүрьеэтэй өвчтэй хүнийг хулгайлж, эмчийн таашаалд нийцүүлэн Италид эмчлүүлэхийн тулд Нора нууцаар пенниийг шингэнд хийж, чухал бүтээгдэхүүний үнээр тэдэнд төлөх болно. . Эмэгтэй хүнийг доромжилдог тэр үеийн хуулийг эс тооцвол эр хүний ​​баталгаагүй мөнгө төгрөгийг нь тоочихгүй. Нора маш өвчтэй аавыгаа вексельд оруулсан бөгөөд тэрээр түүний төлбөрийг бүрэн баталгаажуулсан тул хөрөнгөтний шударга ёсны нүдэн дээр тэрээр төлбөрөө авахаар явсан. Лихвар Крогстад ​​Нораг айлгаж, банкинд байсан газрыг сүйтгэж, юу ч байсан захирал. Энэ хүн томилох, эс бөгөөс Нораг урхинд хаяна гэж заналхийлж байна. Викриттягаас айсан Нора аз жаргалтай эмэгтэй, хөгжилтэй бяцхан хүүхэлдэйг хулгайлахаас айдаг. Вон гайхамшгийг биширч байгаа хэвээр байна. "Хүчтэй, эрхэмсэг эр" нь түүнийг хэцүү үед худал хэлж, дэмждэг бололтой. Түүний орлогч, өмгөөлөгч Хелмер Крогстадын захидалд ялсан нь догшин ширүүн, хэт автсан багууд нь илүү аймшигтай, амьдралыг доромжилдог. Миний харж байгаагаар тэр бол муу санаатан, түүнийг хүүхдүүдтэй нийлэхээс хамгаалж, тэднийг "унагаж" чадахгүй.

Ибсен дэх нүх нь таны бодож байгаа шиг тийм ч энгийн зүйл биш юм. Тэр ихэвчлэн хүмүүст заль мэх тоглодог. Доктор Ранк жүжигт онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Чи Нора Цюд хайртай байсан уу? Эмчтэй зөвлөлдсөний дараа эмчийн хувьд мөнгө авч чадахгүй гэдгийг хэлэх нь чухал, учир нь тэр яг ийм байдалд ороогүй байна. Түүнд өөр эмэгтэй дүр бий - Фрау Линне.Тэр бол туйлын бие даасан, өөрийгөө золиослоход зориулагдсан, чухал эмэгтэй.Тэрбээр ээж болон бага насныхаа өвчнийг эмчлэхийн тулд хайргүй хүнтэй гэрлэхээс айдаг байв. Ах дүүс.Нас барсны дараа тэр эмэгтэй эх орон даяараа ажиллаж, баяраа тэмдэглэв.Вон өөрийгөө золиослон мартаж, Крогстадыг орхисон, ийм новш.Фру Линн хэн нэгний тухай байнга гайхшрах, хайртай хүмүүсийнхээ тухай бодох хэрэгцээг мэдэрч, Крогстад ​​руу эргэж, гайхаж байна. эхтэй эсвэл эхгүй болсон шинэ болон хэд хэдэн хүүхдүүдийн тухай.Энэ зураг өнөөгийн уншигчид болон Норигийн илүү ухаалаг, доод дүр төрхтэй ойрхон байна.

Ибсений эхнэрийн нэгэн гайхалтай түүх бий: нэг эмэгтэй өөрийгөө олохын тулд хүүхдүүдээ орхиж, нөгөө нь өөрийгөө нэгэнт олсон нь бусдын үр хүүхдийн төлөө хариуцлага хүлээдэг.Тэр эмэгтэйчүүлийг чөлөөлөхийн төлөө тэмцэж байгаа бололтой.Ибсений нэр Гарч ирэхгүй, урд нь "Еса - эх орны тухай, эхнэрүүдийн тухай хэлэлцүүлэг, танд баярлалаа" гэсэн захидал байсан. Норигийн үлдсэн үгээр бол "хүүхдийн лонх"-д дутагдаж байгаа зүйл бол хүний ​​хоол тэжээлийн хариу үйлдэл юм: тэдний ус зайлуулах хоолойд бүх зүйлийг хэрхэн өөрчлөх вэ? "Яагаад шинэ гайхамшиг бий болох ёстой гэж... Чи бид хоёр өөрчлөгдөхийн тулд... Бидний хамтын амьдрал идэвхтэй найзын амьдрал болж хувирах болно."

Дуудаж байгаа бололтой Навч Крогстад ​​сэтгэлийн атаархлаа зөвхөн өмгөөлөгч рүү шилжүүлдэг. Тэр дахин багийг тааламжтай нэрээр дуудлаа: энд дахиад л түүний "бяцхан хүүхэлдэй", "шувуу" байна. Нора эелдэг байдлын энэ урсгалыг шүүж, юу болж байгааг үнэлж дүгнэв: тэдний хайр бол тэгш, үнэнч хүмүүсийн нэгдэл биш: тэдний хайр бол зүгээр л хайрын явдал юм.

Нора хамгийн түрүүнд найз, эх хүнийхээ хувьд хүнийхээ төлөө хариуцлага хүлээдэг гэдгээ хүндэлдэг.Тэрээр гурван хүүхэд төрүүлсэн эр хүн.Бүрэн гүйцэтгэсэн өгүүллэг нь эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн яриа бөгөөд энэ нь Анд Норигийн гаргасан зан авирыг тайлбарладаг. .

Хүний төгсгөлд: "Ямар золгүй явдал вэ!" "Чи энд хэзээ ч аз жаргалтай байгаагүй" гэж Нора баталж: "Үгүй ээ, би зүгээр л баяртай байна. Би энд чиний бяцхан хүүхэлдэй байсан бол хүүхдүүд бол миний бяцхан хүүхэлдэй байсан." Тэнд тэр хүнээс яагаад түүнийг аваагүй юм бэ гэж асуув. Хелмер: "Хэн коха ард түмний төлөө амьдралын нэр төрийг золиослох вэ?" "Хэдэн зуун мянган эхнэрүүдийг золиослосон" гэж Нора бичээд гашуунаар нэмж хэлэв: "Би бүх насаараа өөр хүнтэй хамт амьдарсан нь надад тодорхой болсон."

ДОЛДУГААР САР(Швед: Froken Julie) - Шведийн жүжгийн зохиолч Ю.А.-ын эмгэнэлт жүжгийн баатар эмэгтэй. Стриндбергийн мисс Жюли (1888). Ф.Ж. Заримдаа "хагас эмэгтэй, хагас эр" гэж тодорхойлогддог шинэ төрлийн баатрын нэг төрлийн бэлэг тэмдэг болсон. Бид баатрын амьдралын нэг шөнийн тухай л мэддэг - сүүлчийнх нь. Гүнгийн охин Ф.Ж зуны дунд шөнө зарц нартай гэрт хонож байхдаа эцгийнхээ туслах Жанд уруу татагдаж, улмаар ичгүүрийг нь тэвчиж чадалгүй амиа хорложээ. Түүний гистерик цохилтонд судлаачид иж бүрэн доройтлын шинж тэмдгийг олж хардаг. Ф.Ж. Би амьдралд үнэхээр бэлэн биш байна. Тэр яаж амьдрахаа мэдэхгүй, хүсэхгүй байна - тэр хаа сайгүй танихгүй, бүх хүнээс жигшдэг. Хамгийн гол нь энэ баатар охин ирээдүйгээ харах чадваргүй юм. Энэ утгаараа тэрээр Ибсений баатар Хедда Габаертай ойр байдаг. Уламжлал ёсоор бол энэ зургийг натуралист эсвэл бодит урлагт нийцүүлэн тайлбарладаг. Үүний зэрэгцээ судлаачид (болон театрууд) зохиолчийн жүжгийн өмнөх үгээс эхэлдэг бөгөөд Стриндберг үйлдлүүд нь хатуу, бүр шинжлэх ухааны үндэслэлтэй, гунигтай хувь заяа нь шинэ дүр бүтээж чадсан гэж тууштай, бардамналтайгаар мэдэгддэг. Нийгэм-сэтгэл зүйн олон хүчин зүйл, түүний дотор эрүүл мэндийн шалтгаанаар тодорхойлогддог. Хэрэв та энэ хуйвалдаантай санал нийлж, мөн өмнөх үгэнд дурдсан Стриндбергийн хувилбарыг хүлээн зөвшөөрвөл Ф.Ж бол мэдээжийн хэрэг тод, хүчтэй, хачирхалтай дүр юм. Гэхдээ зохиолчийн хүсэл зоригоос үл хамааран жүжигт байдаг ФЖ-ийн тухай ярих юм бол энэ нь хангалтгүй юм. Түүний гарал үүслийн тодорхойгүй байдал эхийн шугамболон нийгмийн нарийн төвөгтэй байдал, хангалтгүй бэлгийн боловсрол , гэр бүл дэх санхүүгийн хүндрэлүүд ("тэгдэг тэрэгний амьдрал"), түүнчлэн сэтгэл хөдлөлийн болон бие махбодийн онцгой сэтгэлийн хөөрөл - энэ бүхэн нь тодорхой "бодит" тайлбартай зөрчилдөж байна. Бүтцийн хувьд баатрын дүр төрх, тиймээс түүний зан байдал нь талийгаач Стриндбергтэй илүү ойр байдаг, түүний "Эзэгтэй Жюли" -ээс бараг хорин жилийн дараа бүтээсэн "танхимын жүжиг". Баатрын хувь заяаны хамгийн чухал сэдэл бол Ф.Ж.-ийн хэт их мөрөөдөлд тусгагдсан уналтын сэдэл юм. Жүжигт түүнд тохиолдсон зүйл бол түүний мөрөөдлийн "жинхэнэ" биелэл юм. Унтах нь ерөнхийдөө Стриндбергийн театрын үгсийн сангийн хамгийн чухал ангилал юм. Үнэн хэрэгтээ баатрууд байдаггүй, зөвхөн дүрүүд байдаг түүний танхимын баатрууд нойрны хуулийн дагуу амьдардаг. Мөн Ф.Ж. - илэрхий баатар эмэгтэй - ижил хуулиар амьдардаг. Нэг ёсондоо “бидний мөрөөдөлтэй ижил бодисоор нэхсэн” гэсэн үг. Түүнд тохиолдож буй зүйлийг гүнжийн хөлийн хүнтэй "унасан" хуйвалдаан болгон багасгах боломжгүй юм. Баатар охины мөрөөдөл нь түүнд "унах" газар байхгүй гэдгийг харуулж байна - эцэст нь түүнийг татдаг үхлийн ангал нь шадар хүүхэнтэй харилцахаас хамаагүй гүн юм. Дашрамд хэлэхэд, энэ нь Гүнж Ф.Ж байсан нь тохиолдлын хэрэг биш юм. мөрөөдлийн тухай ярьж эхэлдэг. Тэр өөрийгөө аль болох "доошоо" татаж байна гэж мөрөөддөг ч ямар нэг зүйл түүнийг дотогш оруулахыг зөвшөөрдөггүй. Юу "буугаах хэрэгтэй", Ф.Ж. байгалиасаа мэддэг, бараг ухамсаргүй байдаг тул амиа хорлохыг сонгодог, гэхдээ бас "зүүдэндээ" - гипнозын байдалд байгаа мэт амиа хорлохыг сонгодог. Мөрөөдлийн ертөнц, хагас гайхалтай ертөнцөд хамаарах тэр Ф.Ж. өөрийн үхэл зайлшгүй гэдгийг төгс ойлгодог. Гэхдээ баатрын мөн чанар нь хоёрдмол шинж чанартай байдаг; түүний оршихуйн ирмэг Ф.Ж. Гэсэн хэдий ч бодит ертөнц гэж нэрлэж болохуйц бодит ертөнцтэй харьцдаг бөгөөд энэ нь бодит ертөнцийн түрэмгий тогтвортой байдлыг илэрхийлдэг Жан, ялангуяа тогооч Кристина нарын бат бэх тогтсон байдаг. Ф.Ж бол өөрийн мөрөөдөл, бодит байдал хоёрын хооронд эргэлдэж байдаг эмзэг, тогтворгүй, ид шидийн авьяастай амьтан юм. Түүний бүх амьдрал үргэлжилсэн утгагүй хачин байдал юм. Сискинийг бэлгэдэлтэй алах нь бараг нэмэлт онцлох зүйл бөгөөд баатар нь үхэх нь тодорхой юм. Зургийн идэвхтэй тал нь гашуун зовлонгоор илэрхийлэгддэг: энд айдас, итгэл найдвар, үйл явдлыг эргүүлэх оролдлого байдаг. Ф.Ж. Жинтэй чин сэтгэлээсээ харьцах гэсэн оролдлого нь түүний сэтгэцийн зохион байгуулалтаас болж түүнийг ойлгох чадваргүй болсон. Гэхдээ тэр дуугарах хэрэгтэй - хэний өмнө ч хамаагүй, ялангуяа ярих хүн байхгүй тул баатар эмэгтэй амиа хорлох "хэрэгсэл" болгон ашигладаг. "Фрекин Жюли" бол Стриндбергийн хамгийн репертуартай жүжгүүдийн нэг юм. Ф.Ж.-ийн дүрийг бүтээсэн шилдэг жүжигчдийн дунд М.Рейнхардтын (1904) жүжгийн Гертруд Эйсолдт, Л. Питоева (1921). Уг жүжгийн олон киноны нэгд Ф.Ж. Данийн жүжигчин A. Nielsen (1922) бүтээсэн.

"Хүүхэлдэйн байшин" бүтээл дэх Норагийн дүрХүүхэд, эрэгтэйчүүд, докторын зэрэглэл, үйлчлэгч нарт халамжтай, эелдэг, эелдэг эмэгтэйг илэрхийлдэг. Гэхдээ энэ бол “мөсөн уулын орой” л юм, үнэндээ тэр тийм ч аз жаргалтай биш л дээ... Норагийн дүр төрх энэ эмэгтэйг өрөвдөж, арчаагүй байдалд нь гайхах, үйлдлийг нь ойлгох хүсэл төрүүлдэг ч үгүй. түүнийг ямар нэгэн байдлаар буруушаах.

Норагийн дүр төрхийг харуулсан "Хүүхэлдэйн байшин"

Нора Хелмер -"Хүүхэлдэйн байшин" жүжгийн гол дүр, хуульч Хелмерийн эхнэр, хайртай нөхөр, үр хүүхэд, гэр орон гээд аз жаргалд шаардлагатай бүх зүйл байгаа бололтой. Нөхөртэйгээ нэлээн олон жил аз жаргалтай амьдарсан тэрээр гэнэт гэрээсээ гарах шийдвэр гаргажээ. Юунаас болж ийм шийдвэр гаргасныг гэртээ байгаа хэн ч мэдэхгүй. Нэмж дурдахад Норагийн гадаад хөгжилтэй, хөгжилтэй байдлын цаана энэхүү "хэрэм", "дуучин шувуу" асар их хүч чадал, өөрийгөө золиослох чадварыг нуудаг гэдгийг хэн ч мэдэхгүй. Норагийн амьдрал тийм ч үүлгүй, аз жаргалтай байсангүй. Тэрээр хэдэн жилийн турш өөрийн зохисгүй үйлдлээ нуух шаардлагатай болсон: нэг удаа Нора аюултай өвчтэй хүнийг эмчлэхийн тулд мөнгө авахын тулд вексель дээр эцгийнхээ гарын үсгийг хуурамчаар зуржээ. Нууц нь илчлэгдэх тэрхүү хувь тавилантай мөчийг хүлээж Нора сэтгэл санааны аймшигт зовлонг амссан. Одоо хүлээн зөвшөөрөх мөч, гамшгийн өмнө хоёрыг турших мөч ирж байна. Гэвч хүний ​​аминчлан хувиа хичээсэн эгоизм нь бүх талаараа илэрдэг. Хелмер шалгалтанд тэнцээгүй. Аюулын богино хугацаа түүнд маскаа тодорхойгүй хугацаагаар хаяхад хангалттай байв хайртай нөхөрмөн түүний жинхэнэ нүүр царайг олж мэдсэн. Үхлийн захидлыг уншихын өмнө Хелмер эхнэртээ хайртай, үнэнч байх тухай догшин тунхаглалыг тунхаглав:

"Чи мэднэ дээ, Нора... би чамайг удахгүй асуудалд орж, амь нас, цусаа урсгаж, чиний төлөө бүх зүйл, бүх зүйлээ зориулаасай гэж нэг бус удаа хүсч байсан."

Норагийн гэм буруугийн талаар мэдээд нөхөр нь бүрэн шаналж, яг эсрэгээрээ бувтнаад: Нора "шашин шүтлэггүй, ёс суртахуунгүй, үүрэг хариуцлагагүй байдаг ... Таны гэмт хэргийн талаар намайг мэдсэн гэж сэжиглэх байх." Гэвч саяхан эхнэрээ "хоёр нүүртэн, худалч, гэмт хэрэгтэн" гэж нэрлэсэн Хелмер дахин эелдэг, халамжтай "зөвлөх, удирдагч" болж хувирснаар аюул бараг арилдаггүй. Эдгээр бүх өөрчлөлтүүд нь Норагийн "Том үржүүлгийн газар" болох "Хүүхэлдэйн байшинг" орхих хүслийг бүрэн зөвтгөдөг. Нора эхнэр, ээж болохоосоо өмнө хүн болох ёстой гэж үздэг. Тэрээр гурван хүүхэд үлдээж, нэг эрэгтэйг орхижээ. Жүжгийн төгсгөлд Норагийн биеэ авч яваа байдал, гаргасан шийдвэрийг тайлбарласан эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн яриа өрнөнө. Норагийн нөхөртэй хийсэн яриаг хүргэе

Ямар үл талархал вэ! Эсвэл чи энд аз жаргалгүй байсан." "Үгүй ээ, зүгээр л хөгжилтэй. Би энд таны хүүхэлдэй эхнэр болж байсан бөгөөд хүүхдүүд бол миний хүүхэлдэй байсан."

Нөхрөөсөө яагаад хамгаалаагүй юм бэ гэж асууна. Хелмер чин сэтгэлээсээ гайхаж:

"Гэхдээ хэн хайртай хүнийхээ төлөө нэр төрийг золиослох вэ?" "Хэдэн зуун мянган эмэгтэйчүүдийг золиослосон" гэж Нора эсэргүүцэж, гашуунаар нэмж хэлэв: "Би энэ бүх найман жилийн турш танихгүй хүнтэй амьдарсан нь надад тодорхой болсон."

Түүнийг хуучин амьдралд нь юу ч эргүүлж чадахгүй тул аюул, бэрхшээлээр дүүрэн тодорхойгүй ирээдүйг сонгож, тэмцэл, зовлон зүдгүүр дунд бие даасан амьдралаар амьдрахаар шийддэг. Нора "өөрийгөө ойлгох" болон бусад бүх зүйлийг "өөрийгөө хүмүүжүүлэхийн тулд" явах хэрэгтэй. Энэ жүжгийг юуны түрүүнд эмэгтэйчүүдийн эрх чөлөөг хамгаалан бичсэн бүтээл гэж ойлгосон. Гэхдээ Ибсений хувьд түүний жүжгийн гол мөн чанар нь "эмэгтэйчүүдийн асуулт" огтхон ч биш байв. Хөрөнгөтний нийгэм дэх эмэгтэй хүний ​​хувь заяаны тодорхой жишээг ашиглан жүжгийн зохиолч түүнд ерөнхийдөө хүнийг чөлөөлөх, цогц, бодит хүн төлөвшүүлэх тухай гол асуултыг тавьдаг.

Та Норагийн "Хүүхэлдэйний байшин" зураг дээр ишлэл нэмэх боломжтой.

Норагийн хүүхэлдэйн байшингаас авсан загвар

Норагийн дүр бол үнэхээр бодит загвар юм. Энэ бол Дани-Норвегийн зохиолч Лаура Килер (1849-1932) юм. Ибсений "Бренд" жүжгийн нөлөөгөөр 19 настай охин "Брендийн охид" номоо бичиж, 1869 онд нууц нэрээр хэвлэгджээ. Ибсен Лауратай уулзаж, түүнд уран зохиол хийхийг зөвлөсөн; тэдний хооронд нөхөрлөл эхэлсэн.

Лаура хайр дурлалын төлөө гэрлэсэн ч тэнцвэргүй хүн нь мөнгөний хомсдолд мэдрэмтгий байв. Эхнэр нь түүнийг санхүүгийн асуудлаас хамгаалахыг хичээж, өвчтэй болоход нь баян аавдаа хандсан ч охиноосоо татгалзжээ. Дараа нь тэр хүн бүрээс нууцаар Норвегийн нэгэн банкнаас мөнгө зээлж, нөлөө бүхий найз нь түүнд баталгаа өгчээ. Энэ мөнгө байхгүй болоход Лаура дахин зээлсэн боловч зээлээ хугацаанд нь төлж чадаагүй юм. Цөхрөнгөө барсан эмэгтэй хуурамч мөнгөн дэвсгэрт гаргахыг хүсч, цаг тухайд нь ухаан орсон. Дараа нь бүх зүйлийг эхлээд Лаураг өрөвдөж, дараа нь хамаатан садан, найз нөхөд, танилуудынхаа нөлөөн дор эхнэртээ хандах хандлагаа эрс өөрчилж, салахыг шаардсан эр бүх зүйлийг сурсан. Хүүхдийг нь өөрөөсөө авч, түүнийг сэтгэцийн өвчтэй гэж зарлав. (Хожим нь нөхрийнхөө хүсэлтээр Лаура гэр бүлдээ болон уран зохиолд буцаж ирэв.)

Нора, Лаура хоёр ижил төстэй зүйл ихтэй, гэхдээ бас мэдэгдэхүйц ялгаа бий: Нора өөрөө гэрээсээ гарч, өөрийгөө нийгэмд эсэргүүцдэг - энэ бол түүний ухамсартай шийдвэр юм.

Ибсен Хенрик - Норагийн дүр (Г. Ибсений “Хүүхэлдэйн байшин” жүжгээс сэдэвлэсэн)

Норагийн дүр (Г.Ибсений “Хүүхэлдэйн байшин” жүжгээс сэдэвлэсэн)

Хуульч Хелмерийн гэр бүлийн амьдралд худал хуурмаг, хоёр нүүртэй байдал нэвт шингэдэг. Хөөрхөн даруухан, үргэлж элэгсэг, эелдэг ээж, эхнэр нөхрөө шүтэн биширч, санаа зовнилоор хүрээлүүлсэн мэт боловч үнэн хэрэгтээ түүний хувьд зүгээр л нэг хүүхэлдэй, тоглоом юм. Түүнд өөрийн гэсэн үзэл бодол, дүгнэлт, амттай байхыг "зөвшөөрөхгүй". Хуульч Хелмер эхнэрээ шоолж, ёжтой хошигнолын уур амьсгалаар хүрээлүүлсэн тул түүнтэй хэзээ ч ноцтой зүйлийн талаар ярьдаггүй. Энэ эгдүүтэй, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал хэцүү бөгөөд түүнийг гэрийн "эзэгтэй" гэж нэрлэж болохгүй.

Нөхрийнхөө зэмлэлд: "Ямар талархалгүй вэ! Чи энд аз жаргалтай байгаагүй гэж үү?"
;, - Нора: "Үгүй ээ, тэр зүгээр л хөгжилтэй. Би энд таны хүүхэлдэй эхнэр байсан бол хүүхдүүд миний хүүхэлдэй байсан." Нөхрөөсөө яагаад хамгаалаагүй юм бэ гэж асууна. Гель-мер чин сэтгэлээсээ гайхаж: "Гэхдээ хэн хайртай хүнийхээ төлөө нэр төрийг золиослох вэ?" "Хэдэн зуун мянган эмэгтэйчүүдийг золиослосон" гэж Нора эсэргүүцэж, "Би энэ бүх найман жилийн турш танихгүй хүнтэй амьдарсан нь надад тодорхой болсон" гэж гашуунаар дүгнэв.

Норагийн араас гадна хаалга цохих чимээ чанга сонсогдоно... Тиймээс Ибсен болон түүний баатар аз жаргалтай хөрөнгөтний гэр бүлийн тухай домгийг үгүйсгэв.

obraz-nory-po-pese-g.-ibsena-kukolnyj-dom нүхний дүрс (Ноён Ибсений “Хүүхэлдэйн байшин” жүжгээс сэдэвлэсэн)

Г.Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин" зохиолыг уншихад бидний үеийн уншигчдад олон асуулт гарч ирдэг. Цаг хугацаа өөр, хүмүүс өөрчлөгдөж, үнэ цэнэ нь унасан, нөгөө талаас тэдний оновчтой байдлыг танихад хэцүү болсон.

Норагийн дүр төрх нь энэ эмэгтэйг өрөвдөж, арчаагүй байдалд нь гайхаж, үйлдлийг нь ойлгохыг хүсч байгаа боловч драмын жүжиг гарч байх үеийнх шиг түүнийг буруутгахгүй байх хүслийг төрүүлдэг. Өнөөдөр бид асуудалд илүү ахисан гэр бүлийн харилцаа, энэ нь тайлбар болон хүний ​​ойлголтыг үл тоомсорлодог (юу хийх нь хамгийн сайн арга вэ, аль гарц нь зөв гэж тооцогддог).

Хуульч Хелмерийн гэр бүлийн амьдралд худал хуурмаг, хоёр нүүртэй байдал нэвт шингэдэг. Хөөрхөн эелдэг, эелдэг дөлгөөн, эелдэг зөөлөн эхнэр, ээж Нора нөхрөө биширч, халамжаар хүрээлүүлсэн мэт боловч үнэн хэрэгтээ түүний хувьд хүүхэлдэй, тоглоом төдий юм. Түүнд өөрийн гэсэн үзэл бодол, дүгнэлт, амттай байхыг "зөвшөөрөхгүй". Хуульч Хелмер эхнэрээ шоолж, ёжтой хошигнолын уур амьсгалаар хүрээлүүлсэн тул түүнтэй хэзээ ч ноцтой зүйлийн талаар ярьдаггүй. Энэ эгдүүтэй, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал хэцүү бөгөөд түүнийг гэрийн "эзэгтэй" гэж нэрлэж болохгүй.

Хуримын эхний жилдээ сүрьеэ өвчнөөр өвчилсөн нөхрөө аварч, эмчийн зөвлөснөөр Итали руу эмчлүүлэхийн тулд Нора мөнгө хүүлэгчээс нууцаар мөнгө зээлж, улмаар зардлаар нь төлдөг. шаргуу хөдөлмөрийн. Гэвч эмэгтэй хүнийг доромжилж байсан тэр үеийн хуулийн дагуу эрэгтэй хүний ​​баталгаагүйгээр мөнгө зээлж болохгүй. Нора төлбөрийн чадвараа баталгаажуулсан, өөрөөр хэлбэл хөрөнгөтний шударга ёсны үүднээс хуулийн төслийг хуурамчаар үйлдсэн гэх хүнд өвчтэй эцгийнхээ нэрийг хуулийн төсөл дээр бичсэн. Гэр бүлийн болон гэр бүлийн хайр нь түүнийг хуулийн эсрэг "гэмт хэрэг" үйлдэхэд хүргэв. Мөнгө хүүлэгч Крогстад ​​Нораг айлгаж, нөхрөө захирлаар нь томилогдсон банкинд байр өгөхийг шаардаж, эс бөгөөс Нораг шоронд хийнэ гэж сүрдүүлдэг. Нээлтээс үхтлээ айсан Нора дүр эсгэхээс өөр аргагүйд хүрэв аз жаргалтай эмэгтэй, хөгжилтэй хүүхэлдэй. Тэр гайхамшгийг хүлээж байгаа хэвээр байна. Түүнд “хүчтэй, эрхэмсэг эр” нөхөр нь түүнийг аварч, асуудалд түшиглэх бололтой. Үүний оронд хуульч Хелмер Крогстадын захидлыг хүлээн авсны дараа уурлаж, эхнэрийнхээ доромжлолоор дүүрэн аймшигтай амьдралыг зөгнөжээ. Түүний бодлоор бол тэр бол гэмт хэрэгтэн, тэр хүүхдүүдтэй харилцахыг хориглодог тул "тэднийг авилгаж" чадахгүй.

Ибсений Нора нь санагдсан шиг тийм ч энгийн зүйл биш юм. Тэр ихэвчлэн нөхөртэйгээ хамт тоглодог. Доктор Ранк жүжигт онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Нора энэ хүнд хайртай байсан уу? Хэлэхэд хэцүү ч буцах боломжгүй хайраа хүлээсэн эмчээс мөнгө авч чадахгүй. Жүжгийн өөр нэг эмэгтэй дүр байдаг - Фру Линне. Энэ бол өөрийгөө золиослох, шаргуу хөдөлмөрлөдөг туйлын бие даасан эмэгтэй юм. Өвчтэй ээж, дүү нараа тэжээхийн тулд хайргүй залуутай гэрлэхээс өөр аргагүй болсон. Нөхрөө нас барсны дараа тэрээр ажиллаж, гэр бүлээ тэжээдэг байв. Өөрийгөө золиосолж, өөрийгөө мартаж, хайртай Крогстадыг орхижээ. Фру Линне хэн нэгэнд анхаарал халамж тавих, хайртай хүмүүсийн тухай бодох байнгын хэрэгцээг мэдэрдэг; түүнийг болон түүний дөрвөн эхгүй хүүхдийг асрахаар Крогстад ​​руу буцаж ирэв. Өнөөгийн уншигчдад энэ дүр төрх Норагийн дүр төрхөөс илүү ойр, ойлгомжтой болжээ.

Ибсений жүжигт гайхалтай зүйл тохиолддог: нэг эмэгтэй өөрийгөө олохын тулд хүүхдүүдээ орхиж, нөгөө нь өөрийгөө аль хэдийн олсон бөгөөд бусдын хүүхдүүдийн төлөө хариуцлага хүлээдэг. Ибсен эмэгтэйчүүдийн эрх чөлөөний төлөө тэмцэгч болж чадаагүй бололтой, гэхдээ тэрээр гэр бүлийн тухай, эмэгтэйчүүдийн тухай жүжгийн хэлэлцүүлэг бичсэн бөгөөд үүнд нь бид талархаж байна. Сүүлийн үгсНора "хүүхэлдэйний байшинг" орхисон нь нөхрийнхөө асуултын хариулт болно: тэдний харилцаанд бүх зүйл өөрчлөгдөж чадах уу? "Үүний тулд хамгийн гайхалтай гайхамшиг тохиолдох хэрэгтэй... Ингэснээр та бид хоёр өөрчлөгдөнө... Ингэснээр бидний хамтын амьдрал жинхэнэ гэрлэсэн хосуудын амьдрал болж чадна."

Крогстадын шүүхээс татгалзсан захидал нь зөвхөн өмгөөлөгчид сэтгэлийн амар амгаланг өгдөг. Тэр дахин эхнэрээ эелдэг нэрээр дууддаг: тэр дахин түүний "хүүхэлдэй", "шувуу" юм. Нора энэ эелдэг байдлын урсгалыг тасалдуулж, юу болж байгааг үнэлэв: тэдний гэрлэлт бол эрх тэгш, хайраар дүүрэн хүмүүсийн нэгдэл биш, тэдний гэрлэлт бол энгийн хамтын амьдрал юм.

Нора эхнэр, ээж болохоосоо өмнө хүн болох ёстой гэж үздэг. Тэрээр нөхрөө орхиж, гурван хүүхэд үлдээжээ. Жүжгийн төгсгөл нь Норагийн зан байдал, шийдвэрийг тайлбарласан эхнэр, нөхөр хоёрын харилцан яриа юм.

Нөхрийнхөө зэмлэлд: "Ямар талархалгүй вэ! Чи энд аз жаргалтай байгаагүй гэж үү?" гэж Нора хариулав: "Үгүй ээ, зүгээр л хөгжилтэй. би байсан юм