Ибсен "Хүүхэлдэйн байшин". Нора. Г.Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин" жүжгийн баатрын дүр, хөрөг "Хүүхэлдэйн байшин" Норагийн дүрийн дүр төрх

NORA (Норвегийн Нора) - Х.Ибсений жүжгийн баатар " Хүүхэлдэйн байшин"(1879), залуу эмэгтэй, хуульч Торвалд Хелмерийн эхнэр, гурван хүүхдийн ээж. Жүжгийн үйл явдал яг л Н.-ийн амьдардаг хоёр цагийн төлөвлөгөөнд өрнөдөг. Нэг талаараа тэрээр олон жилийн гавъяатай (хүнд өвчтэй нөхрөө аврахын тулд талийгаач эцгийнхээ гарын үсгийг хуурамчаар үйлдэж байсан) үргэлж санаж явдаг. Нөгөөтэйгүүр, Н. гэр, гэр бүл, чинээлэг, тав тухтай амьдралын талаархи энгийн боловч бодитой санаа зовдог. Зургийн уран сайхны хүч нь "нийгмийн баатар" -ын байдалд орсон Н. энэ дүрд огт тохирохгүй байгаа явдал юм. Н.-г эрчүүд (эхлээд аав нь, дараа нь нөхөр нь) нямбай ивээн тэтгэдэг, эелдэг зөөлөн, эмэгтэйлэг, нялцгай биетэй төдийгүй заримдаа эмэгтэйлэг нууцлаг амьтан юм.

Жишээлбэл, тэрээр өөрт нь дурласан доктор Рэнкийг шоолох таашаалаасаа салдаггүй. Харин Н.-ын баатар бүсгүйн онцлог нь Хедда Габаераас ялгаатай нь үзэгчдийн нүдэн дээр шууд өөрчлөгдөж, өөрийгөө санаанд оромгүй талаас нь харуулдаг. Нэгэн цагт хайртай хүмүүсийнхээ нэрээр гэмт хэрэг үйлдэх зориг гарган, нөхрийнхөө өрийн мөнгийг битүүхэн төлж, олон жил буруутай үйлдлээ санаж амьдарсан. Гэвч Крогстадын "гаднаас ирсэн хүн" болох Ибсений хувьд уламжлалт зан чанартай үхлийн дүр гарч ирснээр өнгөрсөн үе өнөөг хүртэл хуваагдана. Тэгээд тухтай, тайван, зөөлөн эмэгтэй- зөвхөн харагдах байдал. Түүний мөн чанар аажмаар тодорхойлогдож, бүх зүйлийг мэдсэний дараа Хелмер түүгээр бахархах итгэл найдвар нь тасрах үед тодорхой болно. Н. түүнийг өөрчлөгдсөн гэдгээ ойлгож, аз жаргалтай, бага зэрэг эелдэг гэрийн эзэгтэйн дүрд тоглох боломжгүй болсон " хүүхэлдэй байшин". Энэ нь нөхрөө төдийгүй хүүхдүүдийг нь түүнээс шууд холдуулдаг. Мэдээжийн хэрэг, Н.-ийн жүжиг Хелмерийг сэтгэл хөдөлгөм, тэр ч байтугай өөрийнхөөрөө, магадгүй зохистой ч түүний үйлдлийг ойлгоход (уучлах нь бүү хэл) чин сэтгэлээсээ бэлэн биш байна. Н. эмэгтэйлэг, хэврэг төрхтэй; Нөхрийнхөө ургуулсан хэрэм хүүхэлдэй, жижиг ороомогын дүр нь өөрийн эрхгүй тоглодог. Үндсэндээ тэр бол ёс суртахууны хувьд чиг баримжаатай хүн юм. Түүний амьдралын тухай бодол нь гэнэн, хүүхэд шиг, буруу байсан нь тодорхой болоход тэрээр өөрийнхөө тухай шударга бөгөөд үнэн зөв дүгнэлт хийж зүрхэлдэг: түүнд эхнэр эсвэл ээж байх эрх байхгүй. Тэр дөнгөж эхэлж байна. Ингээд Н. явлаа. Хэрэв түүний гэр бүлээс салах нь уйтгар гуниг биш, харин Н. зүгээр л тэнцвэртэй, хурдан, сайн үйлдэл хийдэг хүн бол тэр эргэж ирэхгүй. Шинэ Н. энэ гэр бүлийг мэддэггүй - зөвхөн түүний нөхөр төдийгүй хүүхдүүдийг нь ч мэдэхгүй. Мэдээжийн хэрэг, Ибсений үеийн хүмүүсийн хувьд ийм төгсгөл боломжгүй байсан. Зохиолч бүр өөр нэгэн уянгалаг шүүмжлэлийг гаргаж ирэв: Н. явахгүй, харин дотор сүүлчийн мөчдахин бодож байгаа мэт зогсоно. Ийм баатрын хувьд илүү байгалийн бус, хор хөнөөлтэй зүйл байж болохгүй. Гэсэн хэдий ч "муу" төгсгөл нь зөвхөн Ибсений үеийнхэнд тохирохгүй байв. Одоог хүртэл театруудад түүнийг "хөгжилтэй" гэж заримдаа боддог: Н. Гэсэн хэдий ч эцсийн мөчид хүүхдүүд болон "шинэчлэгдсэн" нөхрөө орхиж зүрхлэхгүй байна. Зохиолын сонирхолтой үргэлжлэлийг орчин үеийн Данийн жүжгийн зохиолч Эрнст Бруун Олсен "Нора явсан газар" (1967) жүжгээрээ санал болгосон: баатар эмэгтэй өөрийгөө нийгмийн "доор талд" олсон боловч нэлээд баян, эрх чөлөөтэй байсан тул үйлдвэрт шударгаар ажиллаж, хулгайч, биеэ үнэлэгчидтэй хамт амьдардаг. Хелмер түүнийг буцааж авахыг оролдов.

Норигийн зураг bazhannya svchuvati tsіy zhіntsі гэж хашгирч, її bezporadnosti, razumіti її dії-д гайхаж, харин їїнийг їзэхгїй, хэрхэн tse boulo pіd цагийн драм гарч ирэв. Өнөөдөр бид гэр бүлийн дарсны хоолны дэглэмд хангалттай хол явсан бөгөөд энэ нь тайлбар, хүний ​​үндэслэлийг (хэрхэн илүү сайн болгох, яаж зөв болгох вэ) өөрсдийгөө зээлдэггүй.

Хуурамч, хоёр нүүр гаргах нь хуульч Хелмерийн төрсөн газрын гэр бүлийн амьдралд нэвт шингэдэг. Чаривна, Лагидна, Нора, ээж, отрядын ээж, эрийн галыг хүндэтгэж, шинэ бяцхан лялка, тоглоомын төлөө тангараглаж байна. їй "зөвшөөрөхгүй" ээжийгээ хар, шүүлт, таашаал. Багийг цай, давстай шарсан идээгээр баяжуулсан хуульч Хелмер түүнтэй энэ талаар нухацтай ярьж чадахгүй байв. Хөөрхөн, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал илүү төвөгтэй боловч "засаг даргын" лангуу гэж нэрлэж болохгүй.

Нэгдүгээр голд сүрьеэ өвчнөөр өвчилсөн хүнд хэлж, эмчийн баяр баясгалангийн үүднээс Италийн ликування руу йог авчрахын тулд Нора ликхварт нууцаар пенни тавьж, чухал ажлын x төлдөг. Гэтэл тэр цагийн хуулиар би эмэгтэй хүнийг дорд үзэхэд хүний ​​баталгаагүй нэг ч төгрөг олж чадахгүй байсан. Нора вексель дор тавьж "Би vv platospromnost баталгаа нь миний маш өвчтэй аав байна, тиймээс, хөрөнгөтний шударга ёсны харагдах нь, би валютын вексель явсан. г терроризмд Нора банкинд газар албадан, зарим томилгоо її хүний ​​захирал, өөр нөхцөл байдалд, би "holera хаях" заналхийлж байна. Викритьягаас айж эмээж байсан Нора аз жаргалтай эмэгтэй, хөгжилтэй бяцхан охинтой болсондоо ичиж байна. Вон гайхсаар л байна. їі їєєє, її її chelovіk, “хүчтэй, эелдэг хүмүүс”, vryatuє її, bіdі-д pіdtrimaє. Түүний орлогч, өмгөөлөгч Хелмер Крогстадын хуудсыг ялж, догшин ширүүн, obіtsyayuchi багууд илүү аймшигтай, бүр амьдралыг доромжилж байна. Би харъя, тэр хорон муу эмэгтэй, тэр тэмцэж, хүүхдүүдтэй маргалдаж, "zipsuvat їx" гэж чадаагүй.

Ибсений нэр дээрх нүх нь тийм ч энгийн зүйл биш юм. Ихэнхдээ тэр хүмүүсийн дүрд тоглодог. Би Рэнк эмчийн тоглосон жүжигт онцгой дүртэй. Чи Нора чиу хүмүүст хайртай байсан уу? Үүнийг хэлэх нь чухал, гэхдээ та түүнийг зөвхөн коханна, сарлагийн саван дээр таньж мэдсэн эмчийн хувьд мөнгө авч чадахгүй. P "єсі є бас нэг эмэгтэйлэг имижтэй - Фру Линне. Цэ бол туйлын бие даасан, єєрийгєє золиослоход дуудагдсан, чухал робот эмэгтэй. "Вон золиосолж єєрийгєє мартаж, Крогстадыг кохал шиг хаяжээ. Фру Линнэ дандаа хэн нэгний тухай ярьж, хайртай хvмvvсийнхээ тухай бодож байх ёстой; тэр Крогстад ​​руу эргэж, шинэ хvvхдvvдгvй, хvvхдvvдгvй хоцордог.

P "єsi Ibsen-д гайхалтай баян байдаг: нэг эмэгтэй өөрийгөө мэдэхийн тулд хүүхдээ хаядаг, хэрэв тэр өөрийгөө мэддэг байсан бол тэр бусдын хүүхдүүдийн төлөө хариуцлага хүлээдэг. Ибсенээс эмэгтэйчүүдийг чөлөөлөхийн төлөөх тэмцэл нь veyshlo биш юм шиг санагдаж байна, тэр эмэгтэйчvvдийн тухай "тийм-хэлэлцvvлсэн эх орон, танд баярлалаа. "Лялковый будинок" -ыг орхисон Норигийн хэлснээр хүний ​​​​хоолны үндэс болсон: тэдний агааржуулалтын бүх зүйлийг өөр юу өөрчилж чадах вэ? "Энэ нь хэн нэгэнд хэрэгтэй, ингэснээр хамгийн гайхалтай гайхамшгийг олж мэдсэн ... Тиймээс та бид хоёр өөрчлөгдсөн ... Ингэснээр бидний хамтын амьдрал практик найзын амьдрал болж чадна."

Таныг дуудах Крогстадын хуудас, би сэтгэлийн атаархлаа зөвхөн хуульч руу чиглүүлж байна. Вин багаа хоцрогдсон нэрээр дахин дуудаж байна: дахиад л йог "лялечка", "шувуу" байна. Нора гэм зэмгүй байдлын бүхий л урсгалаар аялж, түүний харж буй зүйлд үнэлэлт дүгнэлт өгдөг: тэдний малгай нь эрх тэгш, үхсэн хүмүүсийн нэгдэл биш юм: малгай нь шүлсээ асгасныхаа төлөө уучлагдсан.

Нора вважає, scho, юуны өмнө дагалдан яваа, матираач, хүн болсон буруутай. Гурван хүүхдээ харамласан хүн байна.

Докори чоловыка дээр: “Яка nevdyachіchі! Чи Ти энд аз жаргалтай байсангүй "гэж Нора:" Үгүй ээ, зөвхөн хөгжилтэй. Би энд чиний лялечка-дружина байсан бөгөөд хүүхдүүд бол миний лялечка нар байсан. Тэр хүнээс яагаад түүнийг хамгаалаагүйг асууна. Хелмер олон нийтийг гайхшруулж: "Гэхдээ коханочуудын төлөө хэн Навитын нэр төрийг золиослох вэ?" - "Хэдэн зуун мянган эмэгтэйчүүдийг золиослосон" гэж Нора ярьж, гашуун тэмдэглэлээр нэмж хэлэв: "Би үргэлж хачин хүнтэй амьдарч байсан нь надад тодорхой болсон."

САЙХАН ЖҮЛИ(Шведийн Фрокен Жули) - Шведийн жүжгийн зохиолч Ю.А.-ын эмгэнэлт жүжгийн баатар эмэгтэй. Стриндберг "Мисс Жюли" (1888). Ф.Ж. Заримдаа "хагас эмэгтэй-хагас эрэгтэй" гэж тодорхойлогддог шинэ төрлийн баатрын бэлэг тэмдэг болсон. Бид баатрын амьдралын зөвхөн нэг шөнийн тухай мэддэг - сүүлчийнх. Ф.Ж. - Гүнгийн охин Ивановын гэрт баярын шөнө зарц нартай хамт байсны эцэст эцгийнхээ туслах Жанд уруу татагдаж, ичгүүрийг тэвчиж чадалгүй амиа хорложээ. Түүний гистерик шидэх үед судлаачид иж бүрэн доройтлын шинж тэмдгийг олж хардаг. Ф.Ж. мөн үнэн амьдралд бэлэн биш байна. Тэр яаж амьдрахаа мэдэхгүй, хүсэхгүй байна - тэр хаа сайгүй танихгүй хүн, хүн бүрээс жигшдэг. Хамгийн гол нь энэ баатар охин ирээдүйгээ харах чадваргүй юм. Энэ утгаараа тэрээр Ибсений баатар Гедда Габаертай ойр байдаг. Уламжлал ёсоор бол энэ зургийг натуралист эсвэл бодит урлагт нийцүүлэн тайлбарладаг. Үүний зэрэгцээ судлаачид (болон театрууд) зохиолчийн жүжгийн өмнөх үгээс эхэлдэг бөгөөд Стриндберг үйлдлүүд нь хатуу, бүр шинжлэх ухааны үндэслэлтэй, гунигтай хувь заяа нь нийгэм, сэтгэлзүйн олон шалтгаанаар тодорхойлогддог шинэ дүрийг бүтээж чадсан гэж тууштай, бардамналтайгаар мэдэгддэг. Хэрэв бид ийм хуйвалдаантай санал нийлж, мөн өмнөх үгэнд дурдсан Стриндбергийн хувилбарыг хүлээн зөвшөөрвөл Ф.Ж бол мэдээжийн хэрэг тод, хүчтэй, хачирхалтай дүр юм. Гэхдээ зохиолчийн хүсэл зоригоос үл хамааран жүжигт байдаг F.J.-ийн тухай ярих юм бол энэ нь хангалтгүй юм. Түүний гарал үүслийн тодорхойгүй байдал эхийн шугамболон нийгмийн аюулгүй байдал, хангалтгүй бэлгийн боловсрол , гэр бүл дэх материаллаг хүндрэлүүд ("тэгдэг тэрэгний амьдрал"), түүнчлэн сэтгэл хөдлөлийн болон бие махбодийн онцгой сэтгэлийн хөөрөл - энэ бүхэн хоёрдмол утгагүй "бодит" тайлбартай зөрчилдөж байна. Бүтцийн хувьд баатрын дүр төрх, тиймээс түүний зан байдал нь "Мисс Жюли"-ээс хойш бараг хорин жилийн дараа бүтээсэн түүний "танхим хэсгүүд" болох талийгаач Стриндбергтэй илүү ойр байдаг. Баатар охины хувь заяаны хамгийн чухал сэдэл бол Ф.Ж-ийн хэт их мөрөөдөлд тусгагдсан уналтын сэдэл юм. Жүжигт түүнд тохиолдсон зүйл бол түүний мөрөөдлийн "жинхэнэ" биелэл юм. Унтах нь ерөнхийдөө Стриндбергийн театрын үгсийн сангийн хамгийн чухал ангилал юм. Үнэн хэрэгтээ баатрууд байдаггүй, зөвхөн дүрүүд байдаг түүний танхимын баатрууд нойрны хуулийн дагуу амьдардаг. Ф.Ж. - илэрхий баатар эмэгтэй - ижил хуулийн дагуу амьдардаг. Нэг ёсондоо “бидний мөрөөдөлтэй ижил бодисоор сүлжсэн” гэсэн үг. Түүнд тохиолдож буй зүйлийг гүнгийн авхай хөлийн хүнтэй "унасан" хуйвалдаан болгон бууруулж болохгүй. Баатар охины мөрөөдөл нь түүнд "унах" газар байхгүй гэдгийг харуулж байна - эцэст нь түүнийг татдаг үхлийн ангал нь явган хүнтэй харилцахаас хамаагүй гүн юм. Дашрамд хэлэхэд Гүнж Ф.Ж. мөрөөдлийн тухай ярьж эхэлдэг. Тэр өөрийгөө "доошоо" аль болох доош татсан гэж мөрөөддөг, гэхдээ зөвхөн ямар нэг зүйл түүнийг явуулахгүй. Ямар "доошоо орох хэрэгтэй вэ" гэж Ф.Ж. байгалиасаа мэддэг, бараг ухамсаргүй, тиймээс амиа хорлохыг сонгодог, гэхдээ бас "зүүдэндээ" - гипнозын байдалд амиа хорлохыг сонгодог. Мөрөөдлийн ертөнц, хагас фантастикийн ертөнцөд хамаарах тэр Ф.Ж. өөрийн үхэл зайлшгүй гэдгийг төгс ойлгодог. Гэхдээ баатрын мөн чанар нь хоёрдмол шинж чанартай байдаг; түүний оршихуйн ирмэг F.J. Гэсэн хэдий ч энэ нь бодит ертөнц гэж хэлж болохуйц, бодит ертөнцийн түрэмгий тогтвортой байдлыг илэрхийлдэг Жан болон тогооч Кристина хоёрын бат бэх тогтсон ертөнцтэй холбогддог. Ф.Ж. бол өөрийнх нь мөрөөдөл болон бодит байдал хоёрын хооронд эргэлзсэн эмзэг, тогтворгүй, ид шидийн авьяастай амьтан юм. Түүний бүх амьдрал үргэлжилсэн утгагүй эксцентри юм. Чижикийн бэлгэдлийн аллага нь бараг нэмэлт өргөлт бөгөөд баатар үхэх нь маш тодорхой юм. Зургийн үр дүнтэй тал нь тэвчихгүй зовлонгоор илэрхийлэгддэг: энд айдас, итгэл найдвар, үйл явдлыг эргүүлэх оролдлого байдаг. Ф.Ж. Сэтгэцийн зохион байгуулалтаараа түүнийг ойлгох чадваргүй Жантай чин сэтгэлээсээ харьцах гэсэн оролдлого нь хачирхалтай. Гэхдээ тэр дуугарах хэрэгтэй - тэр ч байтугай хэнтэй ч хамаагүй, ялангуяа ярих хүн байхгүй тул тэр баатар амиа хорлох "хэрэгсэл" болгон ашигладаг. "Мисс Жюли" бол Стриндбергийн хамгийн репертуартай жүжгүүдийн нэг юм. Ф.Ж.-ийн дүрийг бүтээсэн шилдэг жүжигчдийн дунд М.Рейнхардтын (1904) жүжгийн Гертруда Эйзольдт, Л. Питоева (1921). Жүжгийн олон найруулгын нэгэнд Ф.Ж. Данийн жүжигчин A. Nielsen (1922) бүтээсэн.

"Хүүхэлдэйн байшин" бүтээл дэх Норагийн дүрдүр төрхийг илэрхийлдэг - хүүхэд, эрэгтэй, доктор Ранк, үйлчлэгч нарт халамжтай, энхрий, эелдэг эмэгтэй. Гэхдээ энэ бол зөвхөн “мөсөн уулын орой” л юм даа, үнэндээ тийм ч аз жаргалтай биш... Норагийн дүр төрх энэ эмэгтэйг өрөвдмөөр, арчаагүй байдалд нь гайхаж, үйлдлийг нь ойлгохыг хүслийг төрүүлдэг ч түүнийг ямар нэгэн байдлаар буруушаахгүй.

"Хүүхэлдэйн байшин" Норагийн дүр төрхийг дүрсэлсэн

Нора Хелмер -"Хүүхэлдэйн байшин" жүжгийн гол дүр, хуульч Хелмерийн эхнэр, хайртай нөхөр, хүүхдүүд, гэр орон нь аз жаргалд шаардлагатай бүх зүйлтэй байх шиг байна. Нөхөртэйгээ олон жил аз жаргалтай амьдарсан тэрээр гэнэт гэрээсээ гарах шийдвэр гаргажээ. Юунаас болж ийм шийдвэр гаргасныг гэр бүлийн хэн нь ч мэдэхгүй. Нэмж дурдахад энэ "хэрэм", "дуучин шувуу" Норагийн гаднах хөгжилтэй, хөгжилтэй байдлын цаана асар их хүч чадал, өөрийгөө золиослох чадвар байгааг хэн ч мэдэхгүй. Норагийн амьдрал тийм ч үүлгүй, аз жаргалтай байсангүй. Тэрээр хэдэн жилийн турш өөрийн зохисгүй үйлдлээ нуух шаардлагатай болсон: нэг удаа Нора аюултай өвчтэй хүнийг эмчлэхийн тулд мөнгө авахын тулд эцгийнхээ гарын үсгийг мөнгөн дэвсгэрт дээр хуурамчаар зуржээ. Нууц нь илчлэгдэх тэрхүү хувь тавилантай мөчийг хүлээж Нора сэтгэл санааны аймшигт зовлонг амссан. Одоо таних мөч, бэрхшээлийн өмнө хоёрыг шалгах мөч ирж байна. Гэвч хүний ​​амины эгоизм бүхэл бүтэн байдлаар илэрдэг. Хелмер шалгалтанд тэнцээгүй. Аюулын богино хугацаа түүнд маскаа эцэс төгсгөлгүй хаяхад хангалттай байв. хайртай нөхөрмөн түүний жинхэнэ царайг олсон. Үхлийн захидлыг уншихын тулд Хелмер эхнэрээ хайрлаж, үнэнч байх тухай догдлон тунхаглажээ.

"Чи мэднэ дээ, Нора ... би чамайг удахгүй асуудалд орж, амь нас, цусаа урсгаж, чиний төлөө бүх зүйл, бүхнийг зориулаасай гэж нэг бус удаа хүсч байсан."

Норагийн гэм буруутайг мэдээд нөхөр нь бүрэн шаналж, эсрэгээрээ бувтнаад: Нора "шашин шүтлэггүй, ёс суртахуунгүй, үүрэг хариуцлагагүй байдаг ... магадгүй намайг таны гэмт хэргийн талаар мэдсэн гэж сэжиглэх болно." Гэвч саяхан эхнэрээ "хоёр нүүртэн, худалч, гэмт хэрэгтэн" хэмээн нэрлэсэн Хелмер дахин эелдэг, халамжтай "зөвлөх, удирдагч" болж хувирсан тул аюул арилах нь юу л бол. Эдгээр бүх өөрчлөлтүүд нь Норагийн хүүхэлдэйн байшин, энэ "том үржүүлгийн газар"-аас гарах хүслийг бүрэн зөвтгөдөг. Нора эхнэр, ээж болохоосоо өмнө хүн болох ёстой гэж үздэг. Тэрээр гурван хүүхэд үлдээж, эрэгтэй хүнээс гарсан. Жүжгийн төгсгөлд Норагийн биеэ авч яваа байдал, гаргасан шийдвэрийг тайлбарласан эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн харилцан яриа өрнөнө. Норагийн нөхөртэй хийсэн яриаг хүргэе

Ямар үл талархал вэ! Эсвэл та энд аз жаргалтай байгаагүй, "-" Үгүй ээ, зөвхөн хөгжилтэй байсан. Би энд таны хүүхэлдэй эхнэр байсан бол хүүхдүүд миний хүүхэлдэй байсан."

Нөхрөөсөө яагаад хамгаалаагүй юм бэ гэж асууна. Хелмер үнэхээр гайхаж:

"Гэхдээ хэн хайртай хүнийхээ төлөө нэр төрийг золиослох вэ?" "Хэдэн зуун мянган эмэгтэйчүүд хандивласан" гэж Нора эсэргүүцэж, гашуунаар нэмж хэлэв: "Би энэ бүх найман жил танихгүй хүнтэй амьдарсан нь надад тодорхой болсон."

Түүнийг өмнөх амьдралд нь юу ч эргүүлж авчрахгүй тул аюул, бэрхшээлээр дүүрэн тодорхойгүй ирээдүйг сонгож, тэмцэл, зовлон зүдгүүр дунд бие даасан амьдралаар амьдрахаар шийддэг. Нора "өөрийгөө ойлгох" болон бусад бүх зүйлийг "өөрийгөө хүмүүжүүлэх" тулд явах хэрэгтэй. Энэ жүжгийг юуны түрүүнд эмэгтэйчүүдийн эрх чөлөөг хамгаалан бичсэн бүтээл гэж ойлгосон. Гэхдээ Ибсений хувьд түүний жүжгийн гол мөн чанар нь "эмэгтэйчүүдийн асуултад" огтхон ч байгаагүй юм. Хөрөнгөтний нийгэм дэх эмэгтэй хүний ​​хувь заяаны тодорхой жишээг ашиглан жүжгийн зохиолч түүнд ерөнхийдөө хүнийг чөлөөлөх, бүрэн бүтэн, бодит хүнийг хөгжүүлэх тухай гол асуултыг тавьдаг.

Та "Хүүхэлдэйн байшин" Норагийн зураг дээр ишлэлийг сэтгэгдэл дээр нэмж болно.

"Хүүхэлдэйн байшин" бүтээлийн Норагийн прототип

Норагийн дүр бол үнэхээр бодит загвар юм. Энэ бол Дани-Норвегийн зохиолч Лаура Киллер (1849-1932) юм. 19 настай охин Ибсений "Бренд" жүжгийн нөлөөгөөр 1869 онд нууц нэрээр хэвлэгдсэн "Брэндийн охид" номоо бичжээ. Ибсен Лауратай уулзаж, түүнд уран зохиол хийхийг зөвлөсөн; тэдний хооронд нөхөрлөл бий болсон.

Лаура хайрын төлөө гэрлэсэн боловч тэнцвэргүй хүн нь мөнгөгүй байгааг мэдэрдэг байв. Эхнэр нь түүнийг материаллаг асуудлаас хамгаалахыг хичээж, өвчтэй болоход нь баян аавдаа хандсан боловч охиноосоо татгалзжээ. Дараа нь тэр хүн бүрээс нууцаар Норвегийн нэг банкнаас мөнгө зээлж, нөлөө бүхий найз нь түүнд баталгаа өгчээ. Энэ мөнгө байхгүй болоход Лаура дахин зээл авсан боловч өрийг хугацаанд нь төлж чадаагүй юм. Цөхрөнгөө барсан эмэгтэй хуурамч мөнгөн дэвсгэрт гаргахыг хүсч, цагтаа ухаан орсон. Дараа нь нэг эр бүх зүйлийг олж мэдсэн бөгөөд эхлээд Лаураг өрөвдөж, дараа нь хамаатан садан, найз нөхөд, танилынхаа нөлөөн дор эхнэртээ хандах хандлагаа огцом өөрчилж, салахыг шаардсан. Хүүхдийг нь өөрөөсөө авч, түүнийг сэтгэцийн өвчтэй гэж зарлав. (Хожим нь нөхрийнхөө хүсэлтээр Лаура гэр бүл болон уран зохиолд буцаж ирэв.)

Нора, Лаура хоёр ижил төстэй зүйлтэй боловч мэдэгдэхүйц ялгаа бий: Нора өөрөө гэрээсээ гарч, өөрийгөө нийгэмд эсэргүүцдэг - энэ бол түүний ухамсартай шийдвэр юм.

Ибсен Хенрик - Норагийн дүр (Г. Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин" жүжгээс сэдэвлэсэн)

Норагийн дүр (Г. Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин" жүжгээс сэдэвлэсэн)

Өмгөөлөгч Хелмерийн гэр бүлийн амьдралд худал хуурмаг, хоёр нүүр гаргана. Хөөрхөн даруухан, үргэлж элэгтэй, эелдэг зөөлөн ээж, эхнэр нөхрөө шүтэн биширч, санаа зоволтоор хүрээлүүлсэн мэт боловч үнэн хэрэгтээ түүний хувьд хүүхэлдэй, тоглоом төдий юм. Түүнд өөрийн гэсэн үзэл бодол, дүгнэлт, амттай байхыг "зөвшөөрөхгүй". Өмгөөлөгч Гельмер эхнэрээ шоолж, чихэрлэг хошигнолын уур амьсгалаар хүрээлүүлсэн тул түүнтэй хэзээ ч ноцтой зүйлийн талаар ярьдаггүй. Энэ эгдүүтэй, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал хэцүү бөгөөд түүнийг гэрийн "эзэгтэй" гэж нэрлэхийн аргагүй юм.

Нөхрийнхөө зэмлэлд: "Ямар үл талархал вэ! Чи энд аз жаргалтай байгаагүй гэж үү?
;, - Нора хариулав: "Үгүй ээ, зүгээр л хөгжилтэй. Би энд таны хүүхэлдэй эхнэр байсан бол хүүхдүүд миний хүүхэлдэй байсан. Нөхрөөсөө яагаад хамгаалаагүй юм бэ гэж асууна. Гель-мер чин сэтгэлээсээ гайхаж: "Гэхдээ хэн хайртай хүнийхээ төлөө нэр төрийг золиослох вэ?" "Хэдэн зуун мянган эмэгтэйчүүд хандив өргөсөн" гэж Нора эсэргүүцэж, "Би энэ бүх найман жилийн турш танихгүй хүнтэй амьдарсан нь надад тодорхой болсон" гэж гашуунаар дүгнэв.

Гадна хаалга тогших Норагийн ард хүчтэй сонсогдов ... Тиймээс Ибсен ба түүний баатар аз жаргалтай хөрөнгөтний гэр бүлийн тухай домгийг үгүйсгэв.

obraz-nory-po-pese-g.-ibsena-kukolnyj-dom

Түүнийг Г.Ибсений “Хүүхэлдэйн байшин” зохиолыг уншихад бидний үеийн уншигчдад олон асуулт гарч ирдэг. Цаг хугацаа өөр, хүмүүс өөрчлөгдөж, үнэ цэнэ нь унасан, нөгөө талаас тэдний үндэслэлтэй байдлыг танихад хэцүү болсон.

Норагийн дүр төрх нь энэ эмэгтэйг өрөвдөж, арчаагүй байдалд нь гайхаж, түүний үйлдлийг ойлгох хүслийг төрүүлдэг боловч драмын жүжиг гарч байх үеийнх шиг түүнийг буруушаах ёсгүй. Өнөөдөр бид асуудалд илүү ахисан гэр бүлийн харилцаа, энэ нь тайлбар, хүний ​​ойлголтыг үл тоомсорлодог (юу хийх нь хамгийн сайн зүйл, ямар гарц нь зөв вэ).

Өмгөөлөгч Хелмерийн гэр бүлийн амьдралд худал хуурмаг, хоёр нүүр гаргана. Амтат, даруухан, үргэлж элэгтэй, эелдэг зөөлөн ээж, эхнэр Нора нөхрөө биширдэг, санаа зовдог мэт санагдах ч үнэндээ тэр хүүхэлдэй, түүний хувьд зүгээр л тоглоом юм. Түүнд өөрийн гэсэн үзэл бодол, дүгнэлт, амттай байхыг "зөвшөөрөхгүй". Өмгөөлөгч Гельмер эхнэрээ шоолж, чихэрлэг хошигнолын уур амьсгалаар хүрээлүүлсэн тул түүнтэй хэзээ ч ноцтой зүйлийн талаар ярьдаггүй. Энэ эгдүүтэй, хөөрхөн эмэгтэйн амьдрал хэцүү бөгөөд түүнийг гэрийн "эзэгтэй" гэж нэрлэхийн аргагүй юм.

Гэрлэсэн эхний жилдээ сүрьеэ өвчнөөр өвчилсөн нөхрөө аврахын тулд эмчийн зөвлөснөөр Итали руу эмчлүүлэхийн тулд Нора мөнгө хүүлэгчээс нууцаар мөнгө зээлж, улмаар хүнд хүчир хөдөлмөрөөр төлдөг. Гэтэл тэр үеийн эмэгтэй хүнийг доромжилж байсан хуулиар бол эрэгтэй хүний ​​баталгаагүйгээр мөнгө зээлж болохгүй. Нора төлбөрийн чадвараа баталгаажуулсан, өөрөөр хэлбэл хөрөнгөтний шударга ёсны үүднээс тэрээр хуулийн төслийг хуурамчаар үйлдэх гэж явсан хүнд өвчтэй эцгийнхээ нэрийг хуулийн төсөлд оруулсан байна. Охин, гэр бүлийн хайр нь түүнийг хуулийн эсрэг "гэмт хэрэг" рүү түлхсэн. Зуучлагч Крогстад ​​Нораг айлгаж, нөхрийнхөө захирлаар томилогдсон банкинд байр өгөхийг шаардаж, эс бөгөөс Нораг шоронд хийнэ гэж заналхийлэв. Нөлөөлөхөөс айдаг Нора дүр бүтээхээс өөр аргагүй болдог аз жаргалтай эмэгтэй, хөгжилтэй хүүхэлдэй. Тэр гайхамшгийг хүлээж байгаа хэвээр байна. Түүний хувьд "хүчтэй, эрхэмсэг эр" нөхөр нь түүнийг аварч, зовлон зүдгүүрт нь туслах болно. Үүний оронд хуульч Гельмер Крогстадын захидлыг хүлээн аваад уурлаж, эхнэрийнхээ доромжлолоор дүүрэн аймшигтай амьдралыг зөгнөжээ. Түүний бодлоор бол тэр бол гэмт хэрэгтэн, тэр хүүхдүүдтэй харилцахыг хориглодог тул тэднийг "авлигаж" чадахгүй.

Ибсений Нора нь санагдсан шиг тийм ч энгийн зүйл биш юм. Ихэнхдээ тэр нөхөртэйгээ хамт тоглодог. Доктор Ранк жүжигт онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Нора энэ хүнд хайртай байсан уу? Хэлэхэд бэрх ч буцах боломжгүй хайраа хүлээсэн эмчээс мөнгө авч чадахгүй. Жүжигт өөр нэг эмэгтэй дүр бий - Фру Линне. Энэ бол өөрийгөө золиослох, шаргуу хөдөлмөрлөдөг туйлын бие даасан эмэгтэй юм. Өвчтэй ээж, дүү нараа тэжээхийн тулд хайргүй залуутай гэрлэхээс өөр аргагүй болсон. Нөхрөө нас барсны дараа тэрээр ажиллаж, гэр бүлээ тэжээдэг байв. Өөрийгөө золиослоход өөрийгөө мартаж, хайртай Крогстадыг орхижээ. Фру Линне хэн нэгэнд анхаарал халамж тавих, хайртай хүмүүсийн тухай бодох байнгын хэрэгцээг мэдэрдэг; түүнийг болон түүний дөрвөн эхгүй хүүхдийг асрахаар Крогстад ​​руу буцаж ирэв. Өнөөдрийн уншигчдад энэ дүр Норагийн дүр төрхөөс илүү ойр, ойлгомжтой болжээ.

Ибсений жүжигт нэгэн гайхалтай зүйл тохиолдоно: нэг эмэгтэй өөрийгөө олохын тулд хүүхдүүдээ орхиж, өөрийгөө аль хэдийн олсон өөр нэг нь бусдын хүүхдүүдийн төлөө хариуцлага хүлээдэг. Ибсен эмэгтэйчүүдийн эрх чөлөөний төлөө тэмцэгчийн хувьд амжилтанд хүрээгүй бололтой, гэхдээ тэрээр гэр бүлийн тухай, эмэгтэйчүүдийн тухай жүжгийн хэлэлцүүлэг бичсэн бөгөөд үүний төлөө би түүнд талархаж байна. Сүүлийн үгсНора "хүүхэлдэйний байшинг" орхиж, нөхрийнхөө асуултын хариулт болж байна: тэдний харилцаанд бүх зүйл өөрчлөгдөж чадах уу? "Энэ бол хамгийн гайхалтай гайхамшгийг бий болгохыг шаардаж байна... Та бид хоёрыг өөрчилдөг нэгэн... Ингэснээр бидний хамтын амьдрал жинхэнэ гэрлэсэн хосуудын амьдрал болж чадна."

Крогстадын шүүхэд хандахаас татгалзсан захидал нь зөвхөн өмгөөлөгчийн сэтгэл санааны амар амгаланг сэргээдэг. Тэр дахин эхнэрээ эелдэг нэрээр дууддаг: тэр дахин түүний "хүүхэлдэй", "шувуу" юм. Нора энэ эелдэг байдлын урсгалыг тасалдуулж, юу болж байгааг үнэлэв: тэдний гэрлэлт бол эрх тэгш, хайраар дүүрэн хүмүүсийн нэгдэл биш, тэдний гэрлэлт бол энгийн хамтын амьдрал юм.

Нора эхнэр, ээж болохоосоо өмнө хүн болох ёстой гэж үздэг. Тэрээр нөхрөө орхиж, гурван хүүхэд үлдээжээ. Жүжгийн төгсгөл нь Норагийн зан байдал, шийдвэрийг тайлбарласан эхнэр, нөхөр хоёрын харилцан яриа юм.

Нөхрийнхөө зэмлэлд: "Ямар үл талархал вэ! Чи энд аз жаргалтай байгаагүй гэж үү?" гэхэд Нора "Үгүй ээ, зүгээр л баяртай байна. би байсан юм