George Bernard Shaw (1856-1950), dramaturg, filozof și prozator irlandez și cel mai cunoscut dramaturg – după Shakespeare – scriind în limba engleză.

Bernard Shaw avea un mare simț al umorului. Scriitorul a spus despre sine: „ Felul meu de a spune glume este să spun adevărul. Nu e nimic mai amuzant pe lume«.

Shaw a fost ghidat în mod destul de conștient de experiența creativă a lui Ibsen. Și-a apreciat foarte mult dramaturgia și la începutul carierei creative i-a urmat în mare măsură exemplul. La fel ca Ibsen, Shaw a folosit scena pentru a-și promova opiniile sociale și morale, umplându-și piesele cu dezbateri ascuțite și intense. Cu toate acestea, el nu numai că, la fel ca Ibsen, a pus întrebări, dar a și încercat să le răspundă și să le răspundă ca un scriitor plin de optimism istoric. Potrivit lui B. Brecht, în piesele lui Shaw „credința în posibilitățile nesfârșite ale umanității pe calea îmbunătățirii joacă un rol decisiv”.

Calea creativă a dramaturgului Shaw a început în anii 1890. Prima dramă a lui Shaw, „The Widower’s House” (1892), a fost, de asemenea, pusă în scenă la Independent Theatre, care a început „noua dramă” în Anglia. În urma ei au apărut „Red Tape” (1893) și „Mrs. Warren’s Profession” (1893-1894), care împreună cu „Widower's Houses” au format ciclul „Neplăcute piese de teatru”. Piesele ciclului următor, „Piesele plăcute”, au fost la fel de puternic satirice: „Arme și om” (1894), „Candida” (1894), „Alesul destinului” (1895), „Așteptați și vedeți” (1895-1896).

În 1901, Shaw a publicat o nouă serie de piese, Piese pentru puritani, care includea Discipul diavolului (1896-1897), Cezar și Cleopatra (1898) și Adresa căpitanului Brassbound (1899). Indiferent de subiectele pe care Shaw le ridică în ele, fie că este vorba, ca în „Cezar și Cleopatra”, trecutul îndepărtat al omenirii sau, ca în „Adresa căpitanului Brassbound”, politica colonială a Angliei, atenția sa este întotdeauna concentrată asupra celor mai presante. problemele timpului nostru.

Ibsen a descris viața în principal în tonuri sumbre și tragice. Spectacolul este gura în obraz chiar și atunci când este destul de serios. Are o atitudine negativă față de tragedie și se opune doctrinei catharsisului. Potrivit lui Shaw, o persoană nu ar trebui să suporte suferința, ceea ce îl privează de „capacitatea de a descoperi esența vieții, de a trezi gânduri, de a cultiva sentimentele”. Shaw ține în mare stima comedia, numind-o „cea mai rafinată formă de artă”. În opera lui Ibsen, potrivit lui Shaw, se transformă în tragicomedie, „într-un gen chiar mai înalt decât comedia”. Comedia, potrivit lui Shaw, prin negarea suferinței, cultivă în privitor o atitudine rezonabilă și sobră față de lumea din jurul lui.

Cu toate acestea, preferând comedia în locul tragediei, Shaw rareori rămâne în limitele unui gen de comedie în practica sa artistică. Comicul din piesele sale coexistă ușor cu tragicul, amuzant cu reflecții serioase asupra vieții.

„Un realist este cel care trăiește singur, în conformitate cu ideile sale despre trecut.”

Pentru Shaw, lupta pentru o nouă societate a fost indisolubil legată de lupta pentru o nouă dramă, care ar putea pune întrebări stringente ale timpului nostru cititorilor, ar putea rupe toate măștile și vălurile vieții sociale. Când B. Shaw, mai întâi ca critic și apoi ca dramaturg, a impus un asediu sistematic asupra dramei secolului al XIX-lea, a trebuit să se confrunte cu cele mai rele dintre convențiile actuale ale criticii teatrale ale vremii, convins că seriozitatea intelectuală nu avea loc. pe scenă, că teatrul este o formă de divertisment superficial, iar dramaturgul este o persoană a cărei sarcină este să facă dulciuri dăunătoare din emoții ieftine.

În cele din urmă, asediul a avut succes, seriozitatea intelectuală a prevalat asupra perspectivei de cofetărie a teatrului și chiar și susținătorii săi au fost nevoiți să ia poza de intelectuali și în 1918 Shaw a scris: „De ce a fost nevoie de un război colosal pentru a face oamenii să vrea. lucrările mele? »

Shaw intenționa să creeze un erou pozitiv - un realist. El vede una dintre sarcinile dramaturgiei sale în a crea imagini ale „realiştilor”, practice, reţinute şi cu sânge rece. Spectacolul a încercat mereu și pretutindeni să enerveze, să enerveze publicul, folosind metoda sa șoviană.

Nu a fost niciodată un idealist - propunerile lui nu erau de natură romantic-pacifistă, ci de natură pur practică și, conform mărturiei contemporanilor săi, erau foarte practice.

În „Profesia doamnei Warren”, Shaw și-a conturat ideea despre poziția reală a femeii în societate, spunând că societatea ar trebui aranjată în așa fel încât fiecare bărbat și fiecare femeie să se poată întreține prin propria muncă, fără a face comerț cu afecțiunile și credințele lor. În „Cezar și Cleopatra”, Shaw și-a oferit propria viziune asupra istoriei, calm, sensibil, ironic, neînlănțuit până la moarte de crăpăturile de la ușile dormitoarelor regale.

Baza metodei artistice a lui Bernard Shaw este paradoxul ca mijloc de a răsturna dogmatismul și părtinirea (Androcles și leul, 1913, Pygmalion, 1913), ideile tradiționale (piesele istorice Caesar and Cleopatra, 1901, pentalogia Înapoi la Matusalah, 1918-20). , „Sfânta Ioana”, 1923).

Irlandez de naștere, Shaw a abordat în mod repetat în lucrarea sa problemele acute asociate cu relația dintre Anglia și „cealaltă insulă a lui John Bull”, așa cum este intitulată piesa sa (1904). Cu toate acestea, și-a părăsit locul natal pentru totdeauna ca tânăr de douăzeci de ani. La Londra, Shaw a devenit strâns asociat cu membrii Societății Fabian, împărtășind programul lor de reforme cu scopul unei tranziții treptate la socialism.

Dramaturgia modernă trebuia să evoce un răspuns direct din partea publicului, recunoscând în ea situații din propria experiență de viață și să provoace o discuție care să depășească cu mult cazul individual prezentat pe scenă. Ciocnirile acestei dramaturgii, spre deosebire de cea a lui Shakespeare, pe care Bernard Shaw o considera depășită, ar trebui să fie de natură intelectuală sau acuzatoare din punct de vedere social, remarcată printr-o actualitate accentuată, iar personajele sunt importante nu atât pentru complexitatea lor psihologică, cât și pentru trăsăturile de tip. , pe deplin și clar demonstrat.

Principala problemă pe care Shaw o rezolvă cu pricepere în Pygmalion este întrebarea „dacă omul este o creatură schimbătoare”. Această situație din piesă se concretizează prin faptul că o fată din East End al Londrei cu toate trăsăturile de caracter ale unui copil al străzii se transformă într-o femeie cu trăsăturile de caracter ale unei doamne din înalta societate. Pentru a arăta cât de radical poate fi schimbată o persoană, Shaw a ales să treacă de la o extremă la alta. Dacă o astfel de schimbare radicală la o persoană este posibilă într-un timp relativ scurt, atunci privitorul trebuie să-și spună că atunci orice altă schimbare a unei ființe umane este posibilă.

Al doilea întrebare importantă piese de teatru – cât de mult influențează vorbirea viața umană. Ce îi oferă unei persoane pronunția corectă? Este să înveți să vorbești suficient de corect pentru a-ți schimba poziția socială? Iată ce crede profesorul Higgins despre asta: „Dar dacă ai ști cât de interesant este să iei o persoană și, după ce l-ai învățat să vorbească altfel decât a vorbit înainte, să faci din el o creatură complet diferită, nouă. La urma urmei, asta înseamnă distrugerea prăpastiei care separă clasa de clasă și sufletul de suflet.”

Shaw a fost poate primul care a realizat atotputernicia limbajului în societate, rolul său social excepțional, despre care psihanaliza vorbea indirect în aceiași ani.

Nu există nicio îndoială că Pygmalion este cea mai populară piesă a lui B. Shaw. În ea, autoarea ne-a arătat tragedia unei fete sărace care a cunoscut sărăcia, care se regăsește brusc în înalta societate, devine o adevărată doamnă, se îndrăgostește de bărbatul care a ajutat-o ​​să se ridice și care este nevoită să se ridice. renunță la toate acestea pentru că în ea se trezește mândria și își dă seama că persoana pe care o iubește o respinge.

Piesa „Pygmalion” mi-a făcut o impresie uriașă, în special soarta personaj principal. Îndemânarea lui B. Shaw, cu care ne arată psihologia oamenilor, precum și tot ce este vital probleme importante societatea în care a trăit nu va lăsa pe nimeni indiferent.

Toate piesele lui Shaw îndeplinesc cerința esențială a lui Brecht pentru teatrul modern, și anume că teatrul ar trebui să se străduiască să „înfățișeze natura umană ca fiind schimbătoare și dependentă de clasă. Măsura în care Shaw a fost interesat de legătura dintre personaj și poziția socială este dovedită mai ales de faptul că a făcut chiar din restructurarea radicală a personajului tema principală a piesei Pigmalion.

După succesul excepțional al piesei și al musicalului My Fair Lady bazat pe ea, povestea Elizei, care, datorită profesorului de fonetică Higgins, s-a transformat dintr-o fată de stradă într-o doamnă de societate, astăzi este poate mai cunoscută decât greaca. mit.

Omul este făcut de om – aceasta este lecția, după recunoașterea lui Shaw, o piesă „intens și deliberat didactică”. Aceasta este însăși lecția pe care a cerut-o Brecht, cerând că „construcția unei figuri să fie realizată în funcție de construcția altei figuri, pentru că în viață ne modelăm reciproc”.

Există o opinie printre criticii literari că piesele lui Shaw, mai mult decât piesele altor dramaturgi, promovează anumite idei politice. Doctrina variabilității naturii umane și a dependenței de apartenența la clasă nu este altceva decât doctrina determinării sociale a individului. Piesa „Pygmalion” este un manual bun care abordează problema determinismului (Determinismul este doctrina determinabilității inițiale a tuturor proceselor care au loc în lume, inclusiv a tuturor proceselor vieții umane). Chiar și autorul însuși a considerat-o „o piesă didactică remarcabilă”.

Principala problemă pe care Shaw o rezolvă cu pricepere în Pygmalion este întrebarea „dacă omul este o creatură schimbătoare”. Această poziție în piesă se concretizează prin faptul că o fată din East End al Londrei cu toate trăsăturile de caracter ale unui copil al străzii se transformă într-o femeie cu trăsăturile de caracter ale unei doamne din înalta societate.Pentru a arăta cât de radical poate o persoană fi schimbat, Shaw a ales să treacă de la o extremă la alta. Dacă o astfel de schimbare radicală la o persoană este posibilă într-un timp relativ scurt, atunci privitorul trebuie să-și spună că atunci orice altă schimbare a unei ființe umane este posibilă. A doua întrebare importantă a piesei este cât de mult afectează vorbirea viața umană. Ce îi oferă unei persoane pronunția corectă? Este să înveți să vorbești suficient de corect pentru a-ți schimba poziția socială? Iată ce crede profesorul Higgins despre asta: „ Dar dacă ai ști cât de interesant este să iei o persoană și, după ce l-ai învățat să vorbească altfel decât a vorbit înainte, să faci din el o creatură complet diferită, nouă. Până la urmă, asta înseamnă distrugerea abisului care separă clasa de clasă și sufletul de suflet.«.

După cum se arată și se subliniază constant în piesă, dialectul estului Londrei este incompatibil cu esența unei doamne, la fel cum limbajul unei doamne nu poate fi asociat cu esența unei simple florice din zona de est a Londrei. Când Eliza a uitat limba din vechea ei lume, aceasta s-a închis pentru ea Retur. Astfel, ruptura cu trecutul a fost definitivă. Pe parcursul piesei, Eliza însăși este clar conștientă de acest lucru. Iată ce îi spune ea lui Pickering: „ Aseară, în timp ce rătăceam pe străzi, o fată mi-a vorbit; Am vrut să-i răspund în modul vechi, dar nu mi-a mers nimic«.

Bernard Shaw a acordat multă atenție problemelor limbajului. Piesa avea o sarcină serioasă: Shaw dorea să atragă atenția publicului englez asupra problemelor de fonetică. El a susținut crearea unui nou alfabet care să fie mai în concordanță cu sunetele limbii engleze decât cu cel actual, și care să le faciliteze copiilor și străinilor învățarea acestei limbi. Shaw a revenit la această problemă de mai multe ori de-a lungul vieții și, conform testamentului său, o sumă mare a fost lăsată de el pentru cercetări menite să creeze un nou alfabet englez. Aceste studii sunt încă în desfășurare, iar în urmă cu doar câțiva ani a fost publicată piesa „Androcles și leul”, tipărită cu caracterele noului alfabet, care a fost aleasă de o comisie specială dintre toate opțiunile propuse pentru premiu. Shaw a fost poate primul care a realizat atotputernicia limbajului în societate, rolul său social excepțional, despre care psihanaliza vorbea indirect în aceiași ani. Shaw a fost cel care a spus acest lucru în posterul edificator, dar nu mai puțin ironic fascinant „Pygmalion”. Profesorul Higgins, deși în domeniul său de specialitate îngust, a fost încă înaintea structuralismului și poststructuralismului, care în a doua jumătate a secolului aveau să facă din ideile de „discurs” și „practici lingvistice totalitare” tema centrală.

În Pygmalion, Shaw a combinat două teme la fel de interesante: problema inegalității sociale și problema englezei clasice. El credea că esența socială a unei persoane este exprimată în diferite părți ale limbii: în fonetică, gramatică și vocabular. În timp ce Eliza emite sunete vocale precum „ay - ay-ay - ou - oh”, ea nu are, după cum notează corect Higgins, nicio șansă de a ieși din situația străzii. Prin urmare, toate eforturile lui sunt concentrate pe schimbarea sunetelor vorbirii ei. Că gramatica și vocabularul limbajului omului nu sunt mai puțin importante în acest sens este demonstrat de primul mare eșec al ambilor foneticieni în eforturile lor de reeducare. Deși vocalele și consoanele Elizei sunt excelente, încercarea de a o introduce în societate ca doamnă eșuează. Cuvintele Elizei: „ Dar unde este noua ei pălărie de paie pe care trebuia să o iau? Furat! Așa că spun, cine a furat pălăria a ucis-o și pe mătușă" - chiar și cu pronunție și intonație excelente nu sunt Limba engleză pentru doamnelor și domnilor.

Higgins admite că, alături de noua fonetică, Eliza trebuie să învețe și o nouă gramatică și un nou vocabular. Și cu ei o nouă cultură. Dar limbajul nu este singura expresie a unei ființe umane. Să ieși să o vezi pe doamna Higgins are un singur dezavantaj - Eliza nu știe ce se spune în societate în această limbă. „Pickering a recunoscut, de asemenea, că nu era suficient pentru Eliza să aibă o pronunție, gramatică și vocabular ca femeie. Ea trebuie să dezvolte în continuare interesele caracteristice unei doamne. Atâta timp cât inima și mintea ei sunt pline de problemele lumii ei vechi - crimele de pe pălăria de paie și efectul benefic al ginului asupra stării de spirit a tatălui ei - ea nu poate deveni o doamnă, chiar dacă limba ei nu se distinge de limbaj. a unei doamne. Una dintre tezele piesei afirmă că caracterul uman este determinat de totalitatea relațiilor de personalitate, relațiile lingvistice sunt doar o parte din acesta. În piesă, această teză se concretizează prin faptul că Eliza, alături de studiul limbajului, învață și regulile de comportament. În consecință, Higgins îi explică nu numai cum să vorbească limba doamnei, ci și, de exemplu, cum să folosească o batistă.

Dacă Eliza nu știe să folosească o batistă și dacă se opune să facă baie, atunci ar trebui să fie clar pentru orice privitor că o schimbare în ființa ei necesită și o schimbare în comportamentul ei zilnic. Relațiile extralingvistice ale oamenilor de diferite clase, așa cum spune teza, nu sunt mai puțin diferite decât vorbirea lor ca formă și conținut.

Totalitatea comportamentului, adică forma și conținutul vorbirii, modul de judecată și gândurile, acțiunile obișnuite și reacțiile tipice ale oamenilor sunt adaptate la condițiile mediului lor. Ființa subiectivă și lumea obiectivă corespund reciproc și se pătrund reciproc. Autorul a necesitat o cheltuială mare de mijloace dramatice pentru a convinge fiecare spectator de acest lucru. Shaw a găsit acest remediu în aplicarea sistematică a unui fel de efect de alienare, forțându-și personajele din când în când să acționeze în medii străine, iar apoi revenindu-le treptat în propriul lor împrejurimi, creând cu pricepere la început o impresie falsă cu privire la natura lor reală. . Apoi această impresie se schimbă treptat și metodic. „Expunerea” personajului Elizei într-un mediu străin are ca efect că pare de neînțeles, respingătoare, ambiguă și ciudată doamnelor și domnișoarelor din public. Această impresie este sporită de reacțiile doamnelor și domnișoarelor de pe scenă.

Astfel, Shaw o face pe doamna Eynsford Hill să fie considerabil îngrijorată când se uită la o fată de flori pe care nu o cunoaște și-l numește pe fiul ei Freddie „prieten drag” în timpul unei întâlniri întâmplătoare pe stradă. „Sfârșitul primului act este începutul „procesului de reeducare” a spectatorului cu prejudecăți. Pare să indice doar circumstanțe atenuante care trebuie avute în vedere la condamnarea inculpatei Eliza. Dovada nevinovăției Elizei este dată doar în următorul act prin transformarea ei într-o doamnă. Oricine a crezut cu adevărat că Eliza era obsesivă din cauza unei josnicie sau a corupției înnăscute și care nu a putut interpreta corect descrierea mediului de la sfârșitul primului act, va avea ochii deschiși de interpretarea încrezătoare și mândră a lui. a transformat-o pe Eliza.” Măsura în care Shaw ia în considerare prejudecățile atunci când își reeduca cititorii și telespectatorii poate fi demonstrată prin numeroase exemple.

Opinia larg răspândită a multor domni bogați, după cum știm, este că locuitorii din East End sunt de vină pentru sărăcia lor, deoarece nu știu cum să „salveze”. Deși ei, ca și Eliza din Covent Garden, sunt foarte lacomi de bani, dar numai pentru ca, cu prima ocazie, să-i cheltuiască din nou risipitor pe lucruri absolut inutile. Nu au nicio idee despre folosirea banilor cu înțelepciune, de exemplu, pentru învățământul profesional. Spectacolul încearcă să întărească mai întâi această prejudecată, precum și altele. Eliza, după ce abia a primit niște bani, își permite deja să plece acasă cu taxiul. Dar imediat începe explicația atitudinii reale a Elizei față de bani. A doua zi se grăbește să-l cheltuiască pentru propria ei educație. „Dacă ființa umană este condiționată de mediu și dacă ființa obiectivă și condițiile obiective corespund reciproc, atunci transformarea ființei este posibilă doar prin înlocuirea mediului sau schimbarea lui. Această teză din piesa „Pygmalion” se concretizează prin faptul că, pentru a crea posibilitatea transformării Elizei, ea este complet izolată de lumea veche și transferată în noua.” Ca primă măsură a planului său de reeducare, Higgins comandă o baie în care Eliza este eliberată de moștenirea ei.
East End.

Rochia veche, partea din mediul vechi cea mai apropiată de corp, nici măcar nu este lăsată deoparte, ci arsă. Nici cea mai mică părticică din lumea veche ar trebui să o lege pe Eliza de el, dacă cineva se gândește serios la transformarea ei. Pentru a arăta acest lucru, Shaw a introdus un alt incident deosebit de instructiv.

La sfârșitul piesei, când Eliza, după toate probabilitățile, s-a transformat în sfârșit într-o doamnă, tatăl ei apare brusc. În mod neașteptat, apare un test care răspunde la întrebarea dacă Higgins are dreptate când consideră posibilă întoarcerea Elizei la viața anterioară: (Dolittle apare în fereastra din mijloc. Aruncându-i lui Higgins o privire reproșată și demnă, acesta se apropie în tăcere de fiica lui, care stă așezată. cu spatele la ferestre şi de aceea nu-l vede.) Pickering. E incorigibil, Eliza. Dar nu vei aluneca, nu? Eliza. Nu. Nu mai. Mi-am învățat bine lecția. Acum nu mai pot scoate aceleași sunete ca înainte, chiar dacă aș fi vrut. (Dolittle își pune mâna pe umărul ei din spate. Ea își lasă jos broderia, se uită în jur și, la vederea măreției tatălui ei, toată stăpânirea ei se evaporă imediat.) Oooh! Higgins (triumfător). Da! Exact! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! Victorie! Victorie!".

Cel mai mic contact doar cu o parte din vechea ei lume o transformă din nou pe o doamnă rezervată și aparent pregătită pentru un comportament rafinat într-un copil al străzii care nu numai că reacționează ca înainte, dar, spre propria ei surpriză, poate spune din nou: păreau sunetele deja uitate ale străzii. Datorită accentului atent pus pe influența mediului, privitorul ar putea avea cu ușurință impresia falsă că personajele din lumea eroilor lui Shaw sunt limitate în întregime de influența mediului.

Pentru a preveni această eroare nedorită, Shaw, cu egală grijă și minuțiozitate, a introdus în piesa sa o contra-teză despre existența abilităților naturale și semnificația lor pentru caracterul unui anumit individ. Această poziție se concretizează în toate cele patru personaje principale ale piesei: Eliza, Higgins, Dolittle și Pickering. "Pygmalion" - aceasta este o batjocură a fanilor „sângelui albastru”... fiecare dintre piesele mele a fost o piatră pe care am aruncat-o la ferestrele prosperității victoriane.”- așa a vorbit însuși autorul despre piesa sa.

A fost important pentru Shaw să arate că toate calitățile Elizei pe care le dezvăluie ca doamnă se regăsesc deja la fată de flori ca abilități naturale, sau că calitățile fetei de flori pot fi regăsite apoi la doamnă. Conceptul lui Shaw era deja cuprins în descrierea aspectului Elizei. La sfârșitul descrierii detaliate a aspectului ei se spune: „Fără îndoială, este curată în felul ei, dar lângă doamne pare cu siguranță murdară. Trăsăturile feței nu sunt rele, dar starea pielii ei lasă de dorit; În plus, se observă că are nevoie de serviciile unui stomatolog.”

Transformarea lui Dolittle într-un domn, la fel ca transformarea fiicei sale într-o doamnă, trebuie să pară un proces relativ extern. Aici, parcă, doar abilitățile sale naturale sunt modificate datorită noii sale poziții sociale.

În calitate de acționar al trustului de brânză Friend of the Stomach și purtător de cuvânt proeminent al Ligii Mondiale pentru Reforma Morală a lui Wannafeller, el, de fapt, a rămas chiar în adevărata sa profesie, care, potrivit Elizei, chiar înainte de transformarea sa socială, trebuia să stoarcă. bani de la alți oameni, folosindu-și elocvența. Dar cel mai convingător mod al tezei despre prezența abilităților naturale și importanța acestora pentru crearea personajelor este demonstrat de exemplul cuplului Higgins-Pickering. Amândoi sunt domni după statutul lor social, dar cu diferența că Pickering este un gentleman după temperament, în timp ce Higgins este predispus la grosolănie. Diferența și comunitatea ambelor personaje este demonstrată sistematic în comportamentul lor față de Eliza.

De la bun început, Higgins o tratează nepoliticos, nepoliticos, fără ceremonie. În prezența ei, el vorbește despre ea ca fiind „fată proastă”, „animal de pluș”, „atât de irezistibil de vulgar, atât de flagrant de murdare”, „fată urâtă, răsfățată” și altele asemenea. Îi cere menajerei să o învelească pe Eliza în ziar și să o arunce la gunoi. Singura normă pentru a vorbi cu ea este forma imperativă, iar modalitatea preferată de a influența Eliza este o amenințare. Pickering, un domn înnăscut, dimpotrivă, dă dovadă de tact și de o politețe excepțională în tratarea lui Elizei încă de la început. Nu se lasă provocat să facă o declarație neplăcută sau grosolană nici de comportamentul intruziv al fetei de flori, nici de exemplul prost al lui Higgins. Deoarece nicio circumstanță nu explică aceste diferențe de comportament,. privitorul trebuie să presupună că poate că există, până la urmă, un fel de tendință înnăscută spre comportament nepoliticos sau delicat.

Pentru a preveni concluzia falsă că comportamentul nepoliticos al lui Higgins față de Eliza se datorează exclusiv diferențelor sociale existente între el și ea, Shaw îl face pe Higgins să se comporte vizibil aspru și nepoliticos și în rândul colegilor săi. Higgins nu se străduiește foarte mult să ascundă de doamne, domnișoare și Freddie Hill cât de puțin îi consideră și cât de puțin înseamnă pentru el. Desigur, Shaw permite ca grosolănia lui Higgins să se manifeste în societate într-o formă semnificativ modificată. Cu toată tendința lui înnăscută de a spune fără ceremonie adevărul, Higgins nu permite atât de grosolănie pe care o observăm în tratarea lui Eliza. Când interlocutorul său, doamna Eynsford Hill, în îngustimea ei de minte, crede că ar fi mai bine „dacă oamenii ar ști să fie sinceri și să spună ceea ce cred”, Higgins protestează cu exclamația „Doamne ferește!” și obiecția că „ar fi indecent”. Caracterul unei persoane este determinat nu direct de mediu, ci de relații și conexiuni interumane, încărcate emoțional, prin care trece în condițiile mediului său. Omul este o ființă sensibilă, receptivă și nu un obiect pasiv care poate fi modelat în orice formă, ca o bucată de ceară. Importanța pe care Shaw o acordă chiar acestei probleme este confirmată de promovarea sa în centrul acțiunii dramatice.

La început, Higgins o vede pe Eliza ca pe o bucată de murdărie care poate fi înfășurată în ziar și aruncată la coșul de gunoi, sau cel puțin un „nemernic murdar și murdar” care este forțat să se spele ca un animal murdar, în ciuda protestelor ei. . Spălată și îmbrăcată, Eliza devine nu o persoană, ci un subiect experimental interesant asupra căruia se poate face un experiment științific. În trei luni, Higgins a făcut o contesă din Eliza, și-a câștigat pariul, așa cum spune Pickering, l-a costat mult stres. Faptul că Eliza însuși participă la acest experiment și, ca persoană, era legată în cel mai înalt grad de obligații, nu ajunge în conștiința lui - ca, într-adevăr, și în conștiința lui Pickering - până la debutul unui conflict deschis, care formează punctul culminant dramatic al piesei. Spre marea sa surprindere, Higgins trebuie să încheie afirmând că între el și Pickering, pe de o parte, și Eliza, pe de altă parte, au apărut relații umane care nu mai au nicio legătură cu relațiile oamenilor de știință cu obiectele lor și care pot nu mai fi ignorat, ci poate fi rezolvat doar cu durere în suflet. „Distragând atenția de la lingvistică, trebuie menționat în primul rând că Pigmalion a fost o comedie veselă, strălucitoare, al cărei ultim act conținea un element de adevărată dramă: micuța florică a făcut față bine rolului ei de doamnă nobilă și nu mai este. nevoie – ea poate doar să se întoarcă în stradă sau să iasă să se căsătorească cu unul dintre cei trei eroi”.

Telespectatorul înțelege că Eliza a devenit doamnă nu pentru că a fost învățată să se îmbrace și să vorbească ca o doamnă, ci pentru că a intrat în relații umane cu doamnele și domnii din mijlocul lor.

În timp ce întreaga piesă sugerează în nenumărate detalii că diferența dintre o doamnă și o fată de flori constă în comportamentul lor, textul afirmă exact contrariul: „O doamnă diferă de o fată de flori nu prin felul în care se poartă, ci prin felul în care se poartă. este tratată.” .

Aceste cuvinte îi aparțin Elizei. În opinia ei, meritul pentru transformarea ei într-o doamnă îi aparține lui Pickering, nu lui Higgins. Higgins doar a antrenat-o, a învățat-o vorbirea corectă etc. Acestea sunt abilități care pot fi dobândite cu ușurință fără ajutor din exterior. Adresa politicoasă a lui Pickering a produs acele schimbări interioare care deosebesc o fată de flori de o doamnă. Evident, afirmația Elizei că doar modul în care o persoană este tratată îi determină esența nu stă la baza problematicii piesei. Dacă tratamentul unei persoane ar fi factorul decisiv, atunci Higgins ar trebui să facă din toate doamnele pe care le-a întâlnit fete de flori, iar Pickering toate femeile pe care le-a întâlnit ar fi doamne de flori.

Faptul că amândoi nu sunt înzestrați cu astfel de puteri magice este destul de evident. Higgins nu dă dovadă de simțul tactului inerent lui Pickering, nici în relația cu mama sa, nici în relația cu doamna și domnișoara Eynsford Hill, fără ca prin aceasta să provoace modificări minore în caracterele lor. Pickering o tratează pe floricele Eliza cu o politețe nu foarte rafinată în primul și al doilea act. Pe de altă parte, piesa arată clar că doar comportamentul nu determină esența. Dacă doar comportamentul ar fi fost factorul decisiv, atunci Higgins ar fi încetat să mai fie un gentleman cu mult timp în urmă. Dar nimeni nu-i contestă serios titlul onorific de gentleman. Higgins, de asemenea, nu încetează să fie un gentleman pentru că se poartă fără tact cu Eliza, la fel cum Eliza nu se poate transforma într-o doamnă doar datorită unui comportament demn de o doamnă. Teza Elizei conform căreia doar tratarea unei persoane este factorul decisiv, iar antiteza că comportamentul unei persoane este decisiv pentru esența individului, sunt clar infirmate de piesă.

Instructivitatea piesei constă în sinteză - factorul determinant pentru ființa unei persoane este atitudinea sa socială față de ceilalți oameni. Dar atitudinea socială este ceva mai mult decât comportamentul unilateral al unei persoane și tratamentul unilateral al acesteia. Atitudinea publică include două laturi: comportament și tratament. Eliza devine o doamnă dintr-o fată de flori datorită faptului că odată cu comportamentul ei, s-a schimbat și tratamentul pe care l-a simțit în lumea din jurul ei. Ceea ce se înțelege prin relații sociale este dezvăluit clar doar la sfârșitul piesei și la punctul culminant al acesteia. Eliza realizează că, în ciuda absolvirii cu succes a studiilor lingvistice, în ciuda schimbării radicale din mediul ei, în ciuda prezenței sale constante și exclusiviste printre domni și doamne recunoscuți, în ciuda tratamentului exemplar al ei de către domn și în ciuda stăpânirii ei asupra tuturor formelor de comportament. , ea nu s-a transformat încă în o adevărată doamnă, dar a devenit doar servitoare, secretară sau interlocutoare a doi domni. Ea încearcă să evite această soartă fugind.

Când Higgins îi cere să revină, urmează o discuție care dezvăluie semnificația relațiilor sociale în principiu. Eliza crede că se confruntă cu o alegere între a se întoarce în stradă și a se supune lui Higgins. Acest lucru este simbolic pentru ea: atunci va trebui să-i dea pantofi toată viața. Acesta era exact ceea ce avertizase doamna Higgins când le-a arătat fiului ei și lui Pickering că o fată care vorbea limba și manierele unei doamne nu era cu adevărat o doamnă decât dacă avea un venit corespunzător. Doamna Higgins a văzut de la bun început că principala problemă a transformării unei fete de flori într-o doamnă a societății poate fi rezolvată doar după ce „reeducarea” ei a fost finalizată.

Un atribut esențial al unei „doamne nobile” este independența ei, care poate fi garantată doar de un venit independent de orice muncă personală. Interpretarea sfârșitului lui Pygmalion este evidentă. Nu este antropologic, precum tezele anterioare, ci de ordin etic și estetic: ceea ce este de dorit nu este transformarea locuitorilor mahalalei în doamne și domnișoare, precum transformarea lui Dolittle, ci transformarea lor în doamne și domnișoare de tip nou. , a căror stima de sine se bazează pe propria muncă. Eliza, în dorința ei de muncă și independență, este întruchiparea noului ideal al unei doamne, care, în esență, nu are nimic în comun cu vechiul ideal al unei doamne a societății aristocratice. Nu a devenit contesă, așa cum a spus Higgins în mod repetat, ci a devenit o femeie a cărei putere și energie sunt admirate.

Este semnificativ faptul că nici măcar Higgins nu poate nega atractivitatea ei - dezamăgirea și ostilitatea se transformă în curând în opusul. Se pare că a uitat chiar de dorința inițială pentru un rezultat diferit și de dorința de a o face pe Eliza conteasă. „Vreau să mă laud că piesa Pygmalion s-a bucurat de un mare succes în Europa, America de Nord și aici. Instructivitatea ei este atât de puternică și deliberată, încât o arunc cu entuziasm în fața acelor înțelepți îndreptățiți care papagal că arta nu ar trebui să fie didactică. Acest lucru îmi confirmă părerea că arta nu poate fi altceva”, a scris Shaw. Autorul a trebuit să lupte pentru interpretarea corectă a tuturor pieselor sale, în special a comediilor, și să se opună interpretărilor în mod deliberat false ale acestora. În cazul lui Pygmalion, lupta s-a centrat în jurul întrebării dacă Eliza se va căsători cu Higgins sau Freddie. Dacă Eliza este căsătorită cu Higgins, atunci se creează o concluzie comică convențională și un final acceptabil: reeducarea Elizei se termină în acest caz cu „burghezizarea ei”.

Oricine o trece pe Eliza drept bietul Freddie trebuie, în același timp, să recunoască tezele etice și estetice ale lui Shaw. Desigur, criticii și lumea teatrului au vorbit în unanimitate în favoarea „soluției burgheze”. Așa că finalul piesei rămâne deschis. Se pare că dramaturgul însuși nu știa la ce să se aștepte de la Eliza transformată...

Pagina curentă: 1 (cartea are 6 pagini în total)

Font:

100% +

Bernard Show
Pygmalion
Roman în cinci acte

Personaje

Clara Eynsford Hill, fiica.

doamna Eynsford Hill mama ei.

Trecător.

Eliza Doolittle, florareasa.

Alfred Doolittle tatăl Elizei.

Freddie, fiul doamnei Eynsford Hill.

Domn.

Omul cu caiet.

Trecător sarcastic.

Henry Higgins, profesor de fonetică.

Pickering, colonel.

doamnă Higgins, Mama profesorului Higgins.

doamna Pierce, menajera lui Higgins.

Mai mulți oameni în mulțime.

Menajera.

Primul act

Covent Garden. Seara de vara. Plouă ca niște găleți. Din toate părțile vuietul disperat al sirenelor mașinilor. Trecătorii aleargă la piață și la Biserica Sf. Paul, sub porticul căruia se refugiaseră deja mai multe persoane, inclusiv doamnă în vârstă cu fiica ei, atât în ​​rochii de seară. Toată lumea se uită cu enervare la fluxurile de ploaie și doar unul Uman, stând cu spatele la ceilalți, aparent complet absorbit de unele notițe pe care le face într-un caiet. Ceasul bate unsprezece și un sfert.

fiica (stă între cele două coloane din mijloc ale porticului, mai aproape de stânga). Nu mai suport, sunt complet răcită. Unde s-a dus Freddy? A trecut o jumătate de oră și încă nu este acolo.

Mamă (în dreapta fiicei). Ei bine, nu o jumătate de oră. Dar totuși, este timpul ca el să ia un taxi.

trecător (în dreapta doamnei în vârstă). Nu vă faceți speranțe, doamnă: acum toți vin de la teatre; Nu va putea lua un taxi înainte de douăsprezece și jumătate.

Mamă. Dar avem nevoie de un taxi. Nu putem sta aici până la unsprezece și jumătate. Acest lucru este pur și simplu scandalos.

Trecător. Ce treaba am eu cu el?

fiica. Dacă Freddie ar fi avut vreun simț, ar fi luat un taxi de la teatru.

Mamă. Ce vină are, bietul băiat?

fiica. Alții o înțeleg. De ce nu poate?

Venind de pe strada Southampton Freddieși stă între ele, închizând umbrela din care curge apa. Acesta este un tânăr de vreo douăzeci de ani; este în frac, pantalonii îi sunt complet udă la fund.

fiica.Încă nu ai luat un taxi?

Freddie. Nicăieri, chiar dacă mori.

Mamă. O, Freddie, chiar, chiar deloc? Probabil nu ai căutat bine.

fiica. Urâţenie. Nu ne spui să mergem noi să luăm un taxi?

Freddie. Vă spun că nu există nicăieri. Ploaia a venit atât de neașteptat, toată lumea a fost luată prin surprindere și toată lumea s-a repezit la taxi. Am mers pe jos până la Charing Cross și apoi în cealaltă direcție, aproape până la Ledgate Circus, și nu am întâlnit niciunul.

Mamă. Ai fost în Trafalgar Square?

Freddie. Nici în Trafalgar Square nu există.

fiica. Ai fost acolo?

Freddie. Am fost la stația Charing Cross. De ce ai vrut să merg la Hammersmith în ploaie?

fiica. Nu ai fost nicăieri!

Mamă. E adevărat, Freddie, ești cumva foarte neajutorat. Du-te din nou și nu te întoarce fără taxi.

Freddie. Mă voi uda până la piele degeaba.

fiica. Ce ar trebui sa facem? Crezi că ar trebui să stăm aici toată noaptea, în vânt, aproape goi? Acesta este dezgustător, acesta este egoism, acesta este...

Freddie. Bine, bine, mă duc. (Deschide o umbrelă și se grăbește spre Strand, dar pe drum dă peste o stradă florareasa, grăbindu-se să se adăpostească de ploaie și îi scapă un coș cu flori din mâini.)

În aceeași secundă, fulgere fulgeră și un tunet asurzitor pare să însoțească acest incident.

Florareasa. Unde te duci, Freddie? Ia-ți ochii în mâini!

Freddie.Îmi pare rău. (Fuge.)

Florareasa ( ridica florile si le pune intr-un cos).Și, de asemenea, educat! A călcat în picioare toate violetele în noroi. (Se așează pe soclul coloanei din dreapta bătrânei și începe să se scuture și să îndrepte florile.)

Ea nu poate fi numită atrăgătoare în niciun fel. Are între optsprezece și douăzeci de ani, nu mai mult. Poartă o pălărie neagră de paie, grav deteriorată în timpul vieții din cauza prafului și funinginei din Londra și cu greu familiarizată cu o perie. Părul ei este un fel de culoare de șoarece, care nu se găsește în natură: aici este clar nevoie de apă și săpun. O haină neagră cafenie, îngustă în talie, abia ajunge până la genunchi; de sub ea se văd o fustă maro și un șorț de pânză. Se pare că și pantofii știau zile mai bune. Fără îndoială, este curată în felul ei, dar lângă doamne pare cu siguranță o mizerie. Trăsăturile feței nu sunt rele, dar starea pielii ei lasă de dorit; În plus, se observă că are nevoie de serviciile unui stomatolog.

Mamă. Scuză-mă, de unde știi că numele fiului meu este Freddy?

Florareasa. Oh, deci acesta este fiul tău? Nu e nimic de spus, l-ai crescut bine... Chiar asta e rostul? A împrăștiat toate florile sărmanei fete și a fugit ca o dragă! Acum plătește, mamă!

fiica. Mamă, sper că nu vei face așa ceva. Înca lipseste!

Mamă. Stai, Clara, nu te amesteca. Ai mărunt?

fiica. Nu. Am doar șase peni.

Florareasa (cu speranță). Nu-ți face griji, am ceva schimbare.

Mamă (fiicele). Dă-mi-l.

Fiica se desparte fără tragere de inimă de monedă.

Asa de. (Către fată.) Iată florile pentru tine, draga mea.

Florareasa. Dumnezeu să vă binecuvânteze, doamnă.

fiica. Ia-i schimbul. Aceste buchete nu costă mai mult de un ban.

Mamă. Clara, ei nu te întreabă. (Către fată.) Păstrați restul.

Florareasa. Fii binecuvântat.

Mamă. Acum spune-mi de unde știi numele acestui tip tânăr?

Florareasa. nici nu stiu.

Mamă. Am auzit că-l spui pe nume. Nu încerca să mă păcăli.

Florareasa. Chiar trebuie să te înșel. Tocmai am spus asta. Ei bine, Freddie, Charlie - trebuie să numiți o persoană ceva dacă doriți să fiți politicos. (Se așează lângă coșul lui.)

fiica. S-au irosit șase peni! Într-adevăr, mamă, l-ai fi putut scuti pe Freddie de asta. (Se retrage dezgustător în spatele coloanei.)

vârstnici domn - un tip plăcut de bătrân de armată - urcă în fugă treptele și închide umbrela din care curge apa. Pantalonii lui, la fel ca ai lui Freddie, sunt complet umezi în partea de jos. Poartă un frac și o haină ușoară de vară. Ea ocupă locul gol din coloana din stânga, din care tocmai a plecat fiica ei.

Domn. Uf!

Mamă (Domnului). Vă rog să-mi spuneți, domnule, încă nu se vede lumină?

Domn. Din pacate, nu. Ploaia tocmai a început să verse și mai tare. (Se apropie de locul în care stă fata de flori, pune piciorul pe soclu și, aplecându-se, își suflecă piciorul ud al pantalonului.)

Mamă. Oh, Doamne! (Oftă jalnic și se duce la fiica lui.)

Florareasa (se grăbește să profite de apropierea bătrânului domn pentru a stabili relații de prietenie cu acesta). Deoarece a turnat mai mult, înseamnă că va trece în curând. Nu fi supărat, căpitane, mai bine cumpără o floare de la o biată fată.

Domn.Îmi pare rău, dar nu am nicio schimbare.

Florareasa.Și o voi schimba pentru tine, căpitane.

Domn. Suveran? Nu am altele.

Florareasa. Wow! Cumpără o floare, căpitane, cumpără-o. Pot schimba o jumătate de coroană. Uite, ia asta - doi pence.

Domn. Ei bine, fată, doar nu mă deranja, nu-mi place. (Intra in buzunare.)Într-adevăr, nu e nicio schimbare... Stai, iată un ban și jumătate, dacă ți se potrivește... (Se mută la altă coloană.)

Florareasa (ea este dezamăgită, dar totuși decide că un pence și jumătate este mai bine decât nimic). Multumesc domnule.

trecător (fatei de flori). Uite, ai luat banii, așa că dă-i o floare, pentru că tipul ăla de acolo stă și își înregistrează fiecare cuvânt.

Toată lumea se întoarce către bărbatul cu caietul.

Florareasa (sare de frică). Ce făceam dacă vorbeam cu un domn? Vânzarea florilor nu este interzisă. (Înlăcrimat.) Sunt o fata sincera! Ai văzut totul, i-am cerut doar să cumpere o floare.

Zgomot general; Majoritatea publicului este simpatic față de fată de flori, dar nu aprobă impresionabilitatea ei excesivă. Oamenii în vârstă și respectabili o mângâie liniştitor pe umăr, încurajând-o cu remarci de genul: „Ei bine, nu plânge!” – Cine are nevoie de tine, nimeni nu te va atinge. Nu e nevoie să stârnești un scandal. Calma. Va fi, va fi! - etc. Cei mai puțin răbdători arată spre ea și întreabă furioși la ce anume țipă? Cei care au stat la distanță și nu știu ce se întâmplă se strâng mai aproape și cresc zgomotul cu întrebări și explicații: „Ce s-a întâmplat?” -Ce a făcut? -Unde este el? - Da, am adormit. Ce, ăla de acolo? - Da, da, stând lângă coloană. L-a ademenit fără bani etc. Fata de flori, uluită și confuză, își croiește drum prin mulțime către domnul în vârstă și țipă jalnic.

Florareasa. Domnule, domnule, spuneți-i să nu mă raporteze. Nu știi cum miroase. Pentru că-i deranjează pe domni, îmi vor lua certificatul și mă vor arunca în stradă. eu…

Un bărbat cu un caiet se apropie de ea din dreapta și toți ceilalți se înghesuie în spatele lui.

Bărbat cu un caiet. Dar dar dar! Cine te-a atins, fată proastă? Pentru cine mă iei?

Trecător. Totul e bine. Acesta este un domn - observați-i pantofii. (Un bărbat cu un caiet, explicativ.) Ea a crezut, domnule, că ești un spion.

Bărbat cu un caiet (cu interes). Ce este asta - slănină?

trecător (pierzându-se în definiții). Untura este... ei bine, untură, și atât. Cum altfel pot spune? Ei bine, un detectiv sau așa ceva.

Florareasa (încă plângă). Măcar pot să jur pe Biblie că nu i-am spus nimic!...

Bărbat cu un caiet (imperativ, dar fără răutate).În sfârșit, taci! Arăt ca un polițist?

Florareasa (departe de a se calma). De ce ai notat totul? De unde știu dacă ceea ce ai scris este adevărat sau nu? Arată-mi ce ai scris despre mine acolo.

Își deschide caietul și îl ține în fața nasului fetei pentru câteva secunde; în același timp, mulțimea, încercând să privească peste umărul lui, apasă atât de tare încât o persoană mai slabă nu ar putea să stea pe picioare.

Ce este? Acest lucru nu este scris în felul nostru. Nu pot să-mi dau seama nimic aici.

Bărbat cu un caiet.Și o să-mi dau seama. (Citește, imitându-i exact accentul.) Nu vă supărați, căpitane; cumpără o floare de lucci de la o biată fată.

Florareasa (în frică). De ce l-am numit „căpitan”? Deci nu am crezut nimic rău. (Domnului.) Oh, domnule, spune-i să nu mă raporteze. Spune…

Domn. Cum ai declarat? Nu este nevoie să declari nimic. De fapt, domnule, dacă sunteți detectiv și ați vrut să mă protejați de hărțuirea stradală, observați că nu v-am cerut să faceți asta. Fata nu avea nimic rău în minte, era clar pentru toată lumea.

Voci în mulțime (exprimând un protest general împotriva sistemului detectiv al poliției).Și este foarte simplu! - Ce contează asta pentru tine? Îți cunoști lucrurile. Așa e, am vrut să-mi câștig favoarea. Oriunde ați văzut, scrieți fiecare cuvânt pe care îl spune o persoană! „Fata nici nu a vorbit cu el.” Măcar putea vorbi! - E un lucru bun, o fată nu se mai poate ascunde de ploaie ca să nu se lovească de insulte... (Etc.)

Cei mai simpatici o conduc pe floare înapoi la coloană, iar ea se așează din nou pe soclu, încercând să-și învingă entuziasmul.

Trecător. Nu este un spion. Doar un fel de tip coroziv, asta-i tot. Îți spun, fii atent la pantofi.

Bărbat cu un caiet (întorcându-se spre el, vesel). Apropo, cum sunt rudele tale din Selsey?

trecător (suspicios). De unde știi că rudele mele locuiesc în Selsey?

Bărbat cu un caiet. Nu contează unde. Dar asta e adevărat, nu-i așa? (Către fata de flori.) Cum ai ajuns aici, spre est? Te-ai născut în Lissongrove.

Florareasa (cu frica). Ce e în neregulă cu mine să părăsesc Lissongrove? Am locuit acolo într-o astfel de canisa, mai rău decât a unui câine, iar plata era de patru șilingi și șase pence pe săptămână... (Plânge.) O o o o...

Bărbat cu un caiet. Da, poți trăi oriunde vrei, nu te mai plângi.

Domn (fatei). Ei bine, e de ajuns, e de ajuns! El nu te va atinge; ai dreptul de a locui unde vrei.

Trecător sarcastic (strângându-se între bărbatul cu caiet și domn). De exemplu, pe Park Lane. Ascultă, nu m-ar deranja să vorbesc cu tine despre problema locuinței.

Florareasa (îngrămădit peste coșul lui, mormăie jignit pe sub răsuflarea lui). Nu sunt un tip, sunt o fată sinceră.

Trecător sarcastic (nu-i acorda atentie). Poate știi de unde sunt?

Bărbat cu un caiet (fără ezitare). De la Hoxton.

Râsete din mulțime. Interesul general pentru trucurile omului cu caietul este în mod clar în creștere.

Trecător sarcastic (uimit). La naiba! Asta este adevărat. Ascultă, ești cu adevărat un știe-totul.

Florareasa (încă experimentează insulta lui).Și nu are dreptul să se amestece! Da, nu corect...

trecător (fatei de flori). De fapt, niciunul. Și nu-l dezamăgi așa. (Un bărbat cu un caiet.) Ascultă, cu ce drept știi totul despre oamenii care nu vor să facă afaceri cu tine? Ai permisiunea scrisa?

Câțiva oameni din mulțime (aparent încurajat de această formulare legală a problemei). Da, da, ai permisiunea?

Florareasa. Lasă-l să spună ce vrea. Nu-l voi contacta.

Trecător. Toate pentru că suntem pentru tine - ugh! Loc gol. Nu ți-ai permite asemenea lucruri cu un domn.

Trecător sarcastic. Da Da! Dacă chiar vrei să vrăji, spune-mi de unde a venit?

Bărbat cu un caiet. Cheltenham, Harrow, Cambridge și, ulterior, India.

Domn. Absolut corect.

Râsete generale. Acum simpatia este clar de partea bărbatului cu caietul. Exclamații de genul: „El știe totul!” - Așa că a tăiat-o imediat. Ai auzit cum i-a explicat acestui tip lung de unde era? - etc.

Scuzați-mă, domnule, probabil interpretați acest act într-o sală de muzică?

Bărbat cu un caiet. Nu încă. Dar deja m-am gândit la asta.

Ploaia a încetat; Mulțimea începe treptat să se împrăștie.

Florareasa (nemulțumit de schimbarea stării generale în favoarea infractorului). Domnii nu fac asta, da, nu jignesc biata fata!

fiica (care și-a pierdut răbdarea, împinge fără ceremonie înainte, împingând deoparte pe domnul în vârstă, care se retrage politicos în spatele coloanei). Dar unde este Freddie în sfârșit? Risc să fac pneumonie dacă mai stau în acest proiect.

Bărbat cu un caiet (pentru sine, făcând în grabă o notă în cartea sa). Earls Court.

fiica (nervos). Vă rog să vă păstrați observațiile obscure pentru tine.

Bărbat cu un caiet. Am spus ceva cu voce tare? Va rog sa ma scuzati. Acest lucru s-a întâmplat involuntar. Dar mama ta este, fără îndoială, din Epsom.

Mamă (stă între fiică și bărbatul cu caiet). Spune-mi cât de interesant este! De fapt, am crescut în Parcul Tolstalady de lângă Epsom.

Bărbat cu un caiet (râde zgomotos). Ha ha ha! Ce nume, la naiba! Îmi pare rău. (Fiicele.) Crezi că ai nevoie de un taxi?

fiica. Nu îndrăzni să mă contactezi!

Mamă. Te rog, Clara!

În loc să răspundă, fiica ridică furioasă din umeri și se dă deoparte cu o expresie arogantă.

V-am fi atât de recunoscători, domnule, dacă ne-ați găsi un taxi.

Bărbatul cu caietul scoate un fluier.

Oh, multumesc. (Se duce după fiica lui.)

Omul cu caietul scoate un fluier ascuțit.

Trecător sarcastic. Ei bine, iată. Ți-am spus că acesta este un spion deghizat.

Trecător. Acesta nu este un fluier de poliție; Acesta este un fluier sportiv.

Florareasa (încă suferă din cauza insultei aduse sentimentelor ei). Nu îndrăznește să-mi ia certificatul! Am nevoie de o mărturie la fel de mult ca orice doamnă.

Bărbat cu un caiet. Poate că nu ați observat - ploaia s-a oprit deja de aproximativ două minute.

Trecător. Dar e adevărat. De ce nu ai spus înainte? Nu am pierde timpul aici ascultându-ți prostiile! (Plecă spre Strand.)

Trecător sarcastic.Îți voi spune de unde ești. De la Beadlam. Deci am sta acolo.

Bărbat cu un caiet (de ajutor). Bedlama.

Trecător sarcastic (încercând să pronunțe cuvintele foarte elegant). Mulțumesc, domnule profesor. Ha ha! Fii sănătos. (Își atinge pălăria cu respect batjocoritor și pleacă.)

Florareasa. Nu are rost să sperii oamenii. Aș vrea să-l pot speria cum trebuie!

Mamă. Clara, este complet clar acum. Putem merge pe jos până la autobuz. Să mergem. (Își ridică fusta și pleacă în grabă spre Strand.)

fiica. Dar taxiul...

Mama ei nu o mai aude.

Oh, ce plictisitor este totul! (Își urmărește furios mama.)

Toată lumea plecase deja, iar sub portic nu mai rămăsese decât bărbatul cu caietul, domnul în vârstă și fata de flori, care se juca cu coșul ei și încă mormăia ceva pentru sine, de consolare.

Florareasa. Biata fata! Și astfel viața nu este ușoară și aici toată lumea este hărțuită.

Domn (întorcându-se la locul inițial - în stânga persoanei cu caietul). Lasă-mă să te întreb, cum faci asta?

Bărbat cu un caiet. Fonetică - asta-i tot. Știința pronunției. Aceasta este profesia mea și, în același timp, hobby-ul meu. Fericit este cel căruia hobby-ul său îi poate oferi mijloacele de viață! Nu este dificil să deosebești imediat un irlandez sau un Yorkshireman după accentul lor. Dar pot determina în termen de șase mile locul nașterii oricărui englez. Dacă este în Londra, atunci chiar și la două mile. Uneori puteți chiar să indicați strada.

Florareasa. Sa-ti fie rusine, nerusinata!

Domn. Dar poate acest lucru să ofere un mijloc de trai?

Bărbat cu un caiet. Oh da. Și unele considerabile. Vârsta noastră este epoca parveniților. Oamenii încep în Kentish Town, trăind cu optzeci de lire pe an și ajung în Park Lane cu o sută de mii pe an. Ar vrea să uite de Kentish Town, dar le amintește de sine de îndată ce deschid gura. Și așa îi învăț.

Florareasa. M-aș ocupa de treburile mele în loc să jignesc o biata fată...

Bărbat cu un caiet (furios). Femeie! Opriți imediat această plângere dezgustătoare sau căutați adăpost la ușile altui templu.

Florareasa (nesigur sfidător). Am la fel de mult drept să stau aici ca și tine.

Bărbat cu un caiet. O femeie care scoate sunete atât de urâte și jalnice nu are dreptul să stea nicăieri... nu are dreptul să trăiască deloc! Amintește-ți că ești o ființă umană, înzestrată cu suflet și cu darul divin al vorbirii articulate, că limba ta maternă este limba lui Shakespeare, Milton și Biblia! Și nu mai clacă ca un pui răgușit.

Florareasa (complet uluit, neîndrăznind să-și ridice capul, îl privește de sub sprâncene, cu o expresie amestecată de uimire și teamă). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Bărbat cu un caiet (luând un creion). Dumnezeule! Ce sună! (Scrie în grabă; apoi înclină capul pe spate și citește, repetând exact aceeași combinație de vocale). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Florareasa (i-a plăcut spectacolul și chicotește împotriva voinței ei). Wow!

Bărbat cu un caiet. Ai auzit pronunția teribilă a acestei fete de stradă? Din cauza acestei pronunții, ea este sortită să rămână în partea de jos a societății până la sfârșitul zilelor ei. Deci, domnule, dă-mi trei luni și mă voi asigura că această fată poate trece cu succes drept ducesă la orice recepție de la ambasadă. Mai mult, ea va putea merge oriunde ca servitoare sau vânzătoare, iar pentru aceasta, după cum știm, este nevoie de o perfecțiune și mai mare a vorbirii. Acesta este exact genul de serviciu pe care îl ofer milionarilor noștri proaspăt bătuți. Și cu banii pe care îi câștig fac muncă științifică în domeniul foneticii și puțină poezie în stil miltonian.

Domn. Eu însumi studiez dialectele indiene și...

Bărbat cu un caiet (în grabă). Da tu? Sunteți familiarizat cu colonelul Pickering, autorul cărții Speken Sanskrit?

Domn. Colonelul Pickering sunt eu. Dar cine esti tu?

Bărbat cu un caiet. Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins.

Pickering (cu entuziasm). Am venit din India să te cunosc!

Higgins.Și mergeam în India să te cunosc.

Pickering. Unde locuiţi?

Higgins. Douăzeci și șapte A Wimpole Street. Vino să mă vezi mâine.

Pickering. Am stat la hotelul Carlton. Vino cu mine acum, mai avem timp să vorbim la cină.

Higgins. Fabulos.

Florareasa (Către Pickering în timp ce trece). Cumpără o floare, domnule bun. Nu este nimic de plătit pentru apartament.

Pickering. Serios, nu am nicio schimbare. Imi pare foarte rau.

Higgins (revoltat de cerșitul ei). Mincinos! La urma urmei, ai spus că poți schimba o jumătate de coroană.

Florareasa (sărind în sus de disperare). Ai o pungă de cuie în loc de inimă! (Aruncă coșul la picioarele lui.) La naiba cu tine, ia tot coșul cu șase peni!

Ceasul din clopotniță bate douăsprezece și jumătate.

Higgins (auzind glasul lui Dumnezeu în lupta lor, reproșându-i cruzimea fariseului față de biata fată). Comanda de sus! (Își ridică solemn pălăria, apoi aruncă o mână de monede în coș și pleacă după Pickering.)

Florareasa (se apleacă și scoate o jumătate de coroană). Oooh! (Scoate doi florini.) Oooooh! (Mai scoate câteva monede.) Uuuuuuuck! (Scoate o jumătate de suveran.) Oooohhhhhh!!

Freddie (sari dintr-un taxi oprit in fata bisericii). In sfarsit am prins-o! Hei! (Către fata de flori.) Erau două doamne aici, știi unde sunt?

Florareasa.Și s-au dus la autobuz când s-a oprit ploaia.

Freddie. Asta e drăguț! Ce ar trebui să fac acum cu un taxi?

Florareasa (maiestuos). Nu-ți face griji, tinere. Mă duc acasă cu taxiul tău. (Îoată pe lângă Freddy până la mașină.)

Șoferul întinde mâna și trântește ușa în grabă.

(Înțelegând neîncrederea lui, ea îi arată o mână plină de monede.) Uite, Charlie. Opt pence nu sunt nimic pentru noi!

El rânjește și îi deschide ușa.

Angel's Court, Drewry Lane, vizavi de magazinul de parafină. Și conduceți cu toată puterea. (Se urcă în mașină și trântește ușa zgomotos.)

Taxiul începe să se miște.

Freddie. Wow!

Poezie în cinci acte

Primul act

Londra. Covent Garden. Seara de vara. Plouă ca niște găleți. Puteți auzi sirenele mașinilor zgomotând din toate părțile. Trecătorii aleargă la piață și la Biserica Sf. Pavel pentru a se adăposti de ploaie. Mai multe persoane stau deja sub porticul bisericii, în special o doamnă în vârstă cu fiica ei. Toată lumea așteaptă să înceteze ploaia. Un singur domn nu acordă nicio atenție vremii, ci o notează neobosit în caiet.

Se aude o conversație între o doamnă în vârstă și fiica ei. Fiica este revoltată de cât de mult îi ia fratelui ei, Freddie, să se întoarcă să caute un taxi. Mama încearcă să o calmeze și să-și protejeze fiul. În această conversație intervine un trecător, este sigur că acum este imposibil să găsești o singură mașină liberă - spectacolul din teatru tocmai s-a încheiat. Doamna spune indignată că nu pot sta aici până la căderea nopții. Trecătorul notează pe bună dreptate: el nu este de vină pentru asta. Un Freddy ud fuge pe portic; nu a primit o mașină. Sora întreabă sarcastic unde se află și unde a căutat un taxi. El este trimis din nou în căutare: sora lui îl acuză enervant că este egoist, iar Freddie trebuie să fugă din nou în ploaie. Își deschide umbrela și se repezi în stradă, neobservând în drum pe biata florică, care se grăbește și ea să se adăpostească de ploaie. Din mâinile ei cade un coș cu flori și chiar acum fulgerele și tunetele par să însoțească acest incident. Fata de flori strigă: „Unde te duci, Freddie! A spus „îmi pare rău” în timp ce a mers și a dispărut. Doamna în vârstă o examinează cu atenție pe floare și o întreabă surprinsă: fata își cunoaște fiul? Fata de flori este, evident, una dintre cele care nu vor renunța și știe să se apere după toate regulile cartierelor sărace în care a crescut. Prin urmare, nu răspunde la întrebare, ci îi reproșează bătrânei proasta crestere fiul: a împrăștiat flori sărmanei și a dispărut, să plătească mama. Doamna în vârstă îi cere fiicei să-i dea bani și, indignată, nici măcar nu vrea să asculte vorbăria fetei de flori. Mama insistă, iar fata primește banii. Doamna în vârstă întreabă din nou cum îl cunoaște fata de flori pe Freddie. Și ea răspunde surprinsă că nu-l cunoaște deloc și l-a numit așa la întâmplare, pentru că „trebuie să știi cum să numești o persoană dacă vrei să fii politicos”. Fiica ii spune mamei ei, bucuroasa, ca au irosit banii degeaba si o lasa dezgustata pe florica. În prezent, un domn în vârstă, „un tip de bătrân drăguț al armatei”, apare în portic. Bătrâna îl întreabă: Nu se pare că ploaia se va opri. Domnul de vară răspunde: dimpotrivă, ploaia a început să plouă și mai tare. Fata de flori întreține și ea această conversație pentru a stabili relații de prietenie cu acel domn și a se oferi să-i cumpere flori. Domnul de vară spune fără firimituri. Fata jură că o poate schimba, dar el trebuie să-l lase în pace; îl găsește în buzunar și îi dă o mică monedă lui Kvitkartsi. Un trecător, care s-a amestecat într-o conversație între o doamnă în vârstă și fiica ei, o avertizează pe fată, arătând spre un bărbat cu un caiet: el notează tot ce se spune, „se pare că este un spion”. Toată lumea se întoarce la soț cu un caiet. Fata de flori se sperie și începe să se plângă că este „o fată cinstită, doar a cerut să cumpere o floare, nu a deranjat pe nimeni”. Toți cei adunați în portic o potolesc, cei care au stat mai departe întreabă: ce-i; Se aude zgomot și zarvă, de parcă ceva s-ar fi întâmplat cu adevărat. O fată de flori cere protecție de la un domn în vârstă care i-a aruncat banii. Un bărbat cu un caiet încearcă să o liniștească pe floare, asigurându-se că nu a avut intenții rele. Apoi același trecător, calmând „publicul”, spune că acesta nu este deloc un „spion” și arată pantofii domnului. Totuși, mulțimea este îngrijorată: de ce a notat tot ce a spus biata fată. Domnul îi arată lui Kvitkartsi notițele, dar nu poate desluși nimic în ele. Trecătorul reintră în conversație, iar domnul cu caietul îl întrerupe și îi surprinde pe toată lumea indicând exact locul de unde provine acest vorbitor. Mai multe persoane îl invită pe domn să-și identifice locul de naștere; o face fără nicio eroare. „Poate că merită să cântă pe scenă cu un astfel de număr”, întreabă domnul în vârstă. Domnul cu caietul îi răspunde că se gândește la asta. Fiica bătrânei nu este o fană și, împingând pe toți deoparte, se apropie de marginea porticului și observă iritantă că Freddie nu este acolo. Domnul cu caietul nu se poate abține să facă comentarii cu privire la locul său de naștere. Fata este indignată și oprește cu aroganță conversația. Mama îl roagă pe acel domn să găsească un taxi. Scoate un fluier din buzunar. Fata de flori se sperie din nou, crezând că fluierul este un fluier al poliției, dar un trecător, care probabil știe totul despre „spioni” și poliție, o calmează - este un fluier sportiv. Domnul cu caiet notează: apropo, ploaia a încetat. Trecătorul este indignat: de ce a tăcut înainte și le-a umplut capetele cu „smecherii” lui. Toată lumea pleacă. O doamnă în vârstă și fiica ei merg spre autobuz. Doar fata de flori, domnul de vară și domnul cu caietul rămân în portic. Un domn de vară manifestă interes pentru abilitățile unui bărbat cu un caiet. El explică că poate identifica unde a crescut o persoană datorită pronunției sale. El este un expert în această problemă. Fonetica este profesia și hobby-ul lui, care îi oferă și posibilitatea de a câștiga bani: mulți oameni bogați ar dori să-și ascundă originea, iar pronunția le dă deoparte. El îi învață să vorbească așa cum vorbesc în domenii prestigioase. De exemplu, în câteva luni ar putea face din această fată „o adevărată ducesă, ea ar putea chiar să fie angajată ca servitoare sau vânzătoare, iar pentru asta, după cum știți, este nevoie de un limbaj mai perfect”. Domnul de vară spune că el însuși studiază dialectele indiene. Domnul cu caiet nu-i dă voie să termine, întrebând entuziasmat dacă îl cunoaște pe colonelul Pickering. Domnul de vară îi răspunde că acesta este el: a venit la Londra pentru a-l întâlni pe remarcabilul om de știință, autorul Higgins Universal Dictionary, profesorul Higgins. Pe care îl vede în fața lui – un domn cu un caiet îl ridică. Higgins și Pickering sunt foarte mulțumiți de întâlnire, sunt de acord să meargă împreună la cină și să discute planuri de viitor colaborare. Fata de flori îi amintește de existența lui, îi cere să cumpere o floare și se plânge că nu are ce să plătească pentru apartament. Higgins sugerează indignat că avea să schimbe mulți bani. Ceasul bate podeaua spre nord. Higgins numește acest clopot „ordinul Atotputernicului” și aruncă o mână de monede în coșul kvitkartsi. Higgins și Pickering vin. Fata de flori este în afara ei de bucurie. Freddie vine în fugă: a găsit în sfârșit un taxi. Confuz, întreabă cine va pleca - la urma urmei, nici mama lui, nici sora lui nu mai sunt aici. Fata de flori asigură că va fi fericită să folosească mașina. Taximetristul a vrut să închidă ușa în fața fetei, dar i-a arătat o mână de bani și i-a ordonat să ducă tot ce poate „la casă” de lângă magazinul de kerosen și s-a urcat în mașină. Freddie are grijă de ea surprins.

Actul doi

Acțiunea are loc în apartamentul profesorului Higgins, care arată mai mult ca un laborator de știință decât cu o casă. Aici sunt dulapuri de fișiere, un cap care arată organele vocale, un fonograf și alte instrumente și instrumente necesare profesorului să lucreze. Colonelul Pickering stă la masă și sortează cărți. Higgins stă la dulap. La lumina zilei poți vedea ce este om gras patruzeci de ani, multa sanatate. „El aparține acelui tip de om de știință care este înflăcărat și pasionat de tot ceea ce poate face obiectul interesului lor științific, dar este complet indiferent față de sine și de ceilalți, în special, față de sentimentele lor. În ciuda vârstei și a fizicului său, seamănă foarte mult cu un copil curios, reacționează zgomotos și rapid la tot ceea ce îi atrage atenția și, ca un copil, necesită atenție și supraveghere constantă, astfel încât să nu apară probleme.” Profesorul Higgins îi arată șocatului colonel Pickering echipamentul său, cu care a înregistrat o sută treizeci de sunete vocale. Menajera profesorului, doamna Pierce, anunță sosirea unei „doamne”, care susține că Higgins va fi bucuros să o vadă. Doamna Pierce este puțin surprinsă de această vizită, dar poate că profesorul a vrut să înregistreze pronunția fetei pe echipamentul său. Higgins și Pickering se bucură de oportunitatea de a proiecta împreună „materialul fonetic”. O fată de flori intră în cameră. Este clar că a încercat să se îmbrace, pe pălărie are pene strălucitoare, iar haina e aproape curată. Higgins o recunoaște imediat pe fată și spune că are destule exemple din dialectul pe care îl vorbește, așa că lasă-l să plece de aici.” Fata de flori îi sfătuiește „să nu renunțe”, pentru că încă nu știe la ce afacere a venit și, întorcându-se către menajera, o întreabă, ea a spus că „a venit cu taxiul”. Menajera se întreabă de ce „un astfel de domn” trebuie să știe cum a ajuns această fată la ei. Fata de flori spune cu dispreț că poate merge în altă parte dacă acest „profesor este atât de arogant”: a venit să ia lecții de la el. Higgins nu putu decât să exclame surprins și apoi s-a împietrit. Fata observă că ar putea-o invita să stea jos, dacă este un asemenea domn, pentru că are treabă cu el. Higgins, după ce și-a revenit din surprindere, îl întreabă pe Pickering ce ar trebui să facă cu această sperietoare, să-l invite să stea sau să-l coboare pe scări. Pickering, foarte politicos și blând, întreabă de ce fata trebuie să învețe pronunția. Și explică că vrea să lucreze într-o florărie, dar cu pronunția ei nu o vor angaja acolo. Apoi își amintește: Higgins însuși s-a lăudat ieri că ar putea „face o doamnă din ea și o vor accepta ca vânzătoare”. Doamna Pierce este surprinsă: se pare că fata este atât de proastă încât crede că poate plăti pentru lecțiile profesorului Higgins. Din aceste cuvinte profesorul și-a venit în sfârșit în fire, o invită pe fată să se așeze și o întreabă cum o cheamă. Fata de flori își spune numele - Eliza Dolittle. Higgins întreabă cât plănuiește să-i plătească. Eliza răspunde că știe bine cât costă lecțiile, pentru că una dintre prietenele ei predă limba franceza un adevărat francez. Ea vrea să învețe să vorbească limba ei maternă, așa că, desigur, salariul va fi mai mic. Și își spune prețul - un șiling pe oră. Higgins se ridică și se plimbă prin cameră, parcă s-ar gândi. Apoi, întorcându-se către Pickering, spune că nimeni nu i-a oferit vreodată bani atât de mari. Explică: dacă te uiți la acest șiling ca procent din venitul fetei, acel șiling cântărește la fel ca șaizeci de lire de milionar.Eliza se sperie și plânge: nu a vorbit despre șaizeci de lire, nu are atât de multe bani. Doamna Pierce o calmeaza si spune ca nimeni nu ii va lua astfel de bani. Dar Higgins amenință că va lua o mătură și o va da o bătaie bună dacă nu se oprește din plâns. Pickering oferă un pariu: dacă, după câteva luni de cursuri cu profesorul Eliza la recepția ambasadei, nimeni nu o distinge de o doamnă, atunci el, Pickering, îl va considera pe Higgins un profesor remarcabil și va rambursa „întregul cost al experimentului”. precum și să plătească pentru lecții. Higgins se uită la Eliza și este gata să cedeze tentației de a efectua un astfel de experiment: fata, în opinia sa, este atât de vulgară. După această remarcă a profesorului Pickering, el spune că cel puțin este sigur că Higgins nu va întoarce capul fetei cu complimente. Doamna Pierce nu este de acord cu el: știe că capul unei fete poate fi răsucit nu numai cu complimente. Din ce în ce mai captivat de ideea lui Pickering, Higgins îi cere menajerei să-i spele bine Eliza („dacă nu iese așa, încearcă să o șlefuiești”), să ardă toate hainele fetei și să comande aceste noi ținute („între timp, tu o pot înveli în hârtie de ziar”). Eliza este indignată de această atitudine față de ea însăși, pentru că este „o fată cinstită și cunoaște fratele tău”, amenință că va suna poliția, îi cere lui Pickering să o susțină. Doamna Pierce și Pickering îl îndeamnă pe Higgins să nu-și piardă bunul simț, pentru că fata este deja destul de speriată: nu poți trata oamenii așa. Higgins imediat, cu un profesionalism uimitor, își schimbă tonul, devenind insinuant și dulce. Tonul lui nu face nicio impresie pe doamna Pierce; ea este sigură: „nu poți ridica o fată vie ca o pietricică pe malul mării”. O întreabă pe Eliza despre părinții ei. Ea răspunde că tatăl ei locuiește cu a șasea mamă vitregă în amintirea ei; el și-a dat cu bucurie fiica afară de îndată ce a crescut. Chiar și atunci când nimănui nu-i pasă de Eliza, doamna Pierce vrea să știe: în ce condiții va rămâne fata în casă, va fi plătită cu bani, ce se va întâmpla cu ea după terminarea experimentului. Higgins nu consideră necesar să se gândească la asta și îl convinge că asta este o prostie - poate. Principalul lucru pentru el acum este experimentul, iar apoi va depinde de Eliza. Fata vrea să părăsească această casă, pentru că Higgins se gândește „doar la sine” și „nu are inimă”. Apoi profesorul, cu priceperea diavolului, o seduce pe Eliza, promițându-i noi rochii, dulciuri și un taxi, pe care va putea să o circule cât de mult vrea. Pickering ia de partea doamnei Pierce și spune: Eliza trebuie să-și dea seama ce face când este de acord cu experimentul. Higgins este sigur că acest lucru este imposibil: ea nu este capabilă să înțeleagă nimic. Apoi Pickering se întoarce către Eliza: „Domnișoara Dolittle...”. Eliza exclamă surprinsă de niște sunete ciudate care îi transmit sforăitul: niciodată în viața ei nu i s-a adresat nimeni așa. Auzind țipetele Elizei, Higgins spune că toate conversațiile cu ea sunt inutile, pentru că ea înțelege doar comenzi clare și simple, așa că îi ordonă să meargă repede la baie. Doamna Pierce cere permisiunea de a vorbi singur cu fata. Deja în prag, Eliza ține un întreg discurs: este o fată cinstită, iar el, Higgins, este un nepoliticos, nu va rămâne în casă dacă nu vrea - el a fost cel care a necăjit-o, ea. nu-i datorează nimic; ea are un sentiment, lasă-l să-și noteze asta pentru el însuși, iar sentimentele sunt aceleași cu cele ale altor oameni. Doamna Pierce închide ușa și vocea Elizei nu se mai aude.

Pickering, rămas singur cu Higgins, întreabă, cerându-și scuze pentru sinceritatea lui: sau profesorul este un profesor decent când vine vorba de femei? Higgins este perplex: există astfel de bărbați? El compară relația dintre un bărbat și o femeie cu o călătorie, când unul trage spre sud, celălalt spre nord, iar cu restul, amândoi se întorc spre est, deși nici el, nici ea. ea „nu suportă vântul de est”. Pickering nu se lasă vorbit de el: se simte responsabil pentru fată și vrea să fie sigur că Higgins nu va profita de poziția ei în casa lui. Higgins susține că se poate preda doar atunci când „personalitatea elevului este sacră”; i-a învățat pe mulți milionari americani să vorbească engleză, iar printre ei erau foarte frumoși și i-a tratat ca și cum ar fi fost doar o bucată de lemn în fața lui, sau el însuși era o astfel de bucată. Acest discurs este întrerupt de doamna Pierce, care a venit să vorbească cu profesorul. Ea îi cere lui Higgins să-și aleagă cuvintele în prezența Elizei, pentru că are obiceiul să înjure. Higgins este revoltat: urăște acest mod de a vorbi, „la naiba”. Exact asta a vrut să spună doamna Pierce; sunt prea multe astfel de cuvinte, și chiar mai rele, în vocabularul profesorului. În plus, fata trebuie să se obișnuiască cu îngrijirea, așa că profesorul nu ar trebui să-și arunce lucrurile, să meargă la micul dejun în halat, să folosească o față de masă în loc de șervețel etc. Pentru a evita această conversație, Higgins observă că halatul lui, apropo, miroase foarte mult a benzină. Doamna Pierce este greu de încurcat, remarcă ea: dacă profesorul nu își șterge mâinile cu halatul... Higgins nu o lasă să termine și promite că îi va șterge mâinile cu părul. Doamna Pierce cere permisiunea să-i ia Elizei una dintre hainele japoneze ale profesorului. Higgins pare să fie de acord cu totul, doar menajera i-a dat liniște sufletească. Doamna Pierce părăsește camera cu un sentiment de împlinire, dar se întoarce să raporteze că domnul Dolittle, tatăl Elizei, a sosit.

Alfred Dolittle este un bărbat în vârstă, dar încă puternic, în costum de muncă de groapă, trăsăturile feței indică faptul că „frica și conștiința îi sunt încă necunoscute”. Higgins este sigur că Dolittle este un șantajist care a trimis-o în mod deliberat pe Eliza. Prin urmare, de îndată ce Dolittle spune cu importanța unui „oficial” că are nevoie de fiica lui, Higgins acceptă imediat să renunțe la ea. Dolittle este uimit: nu are deloc nevoie de fiica lui, voia doar să obțină niște bani, vreo cinci lire. Pickering observă că Higgins nu are intenții rele față de Eliza. Doolittle dă asigurări că ar fi cerut cincizeci de lire dacă ar fi presupus că Higgins avea intenții stupide. Lui Higgins îi place elocvența acestui „filosof”, lipsit de orice obligație morală, originalitatea interpretării sale despre „moralitatea burgheză”: „Am nevoie de nu mai puțin decât un sărac demn, căci el mănâncă și eu mănânc, el nu bea, dar eu beau și trebuie să mă distrez, pentru că sunt o persoană care gândește.” Higgins susține că, după ce a lucrat cu Doolittle câteva luni, i s-ar putea oferi „fie un scaun de pastor, fie un scaun de predicator”. Higgis decide să-i dea bani lui Dolittle, oferindu-i chiar mai mult decât îi cere. Dar Alfred Dolittle este un om de bun simț, știe cât să ceară pentru a cheltui acești bani cu plăcere. Dacă ia mai mult, atunci va exista tentația de a le lăsa deoparte, „atunci o persoană începe să trăiască, privind înapoi”. Dolittle a primit banii și era pe cale să plece când Eliza a intrat în cameră îmbrăcată într-un halat japonez colorat. Tatăl ei nici măcar nu o recunoaște imediat, e atât de pură și frumoasă. Eliza îi spune tatălui ei încântat că „e ușor să mergi curat aici”, „atât de mulți apa fierbinteși săpun.” Higgins își exprimă satisfacția că Eliza i-a plăcut baia. Și ea obiectează: nu i-a plăcut totul; de exemplu, a trebuit să acopere oglinda cu un prosop pentru că era jenant să se uite. Higgins îi remarcă lui Dolittle că și-a crescut fiica foarte strict. El neagă: nu a crescut-o niciodată, doar că uneori a lovit-o cu o curea și atât. Ea asigură că fiica ei se va obișnui și se va comporta „mai liber”, „cum ar trebui”. Eliza este indignată: nu va conduce niciodată mai liber, pentru că este o fată cinstită. Higgins amenință că o va da tatălui ei dacă chiar mai spune încă o dată că este o fată cinstită. Iar Eliza nu se teme de asta, pentru că îl cunoaște bine pe tatăl ei: a venit pentru bani, nu pentru ea. Dolittle se grăbește să plece: ultimele cuvinte Nu-i place Higgins. La despărțire, profesorul îl invită pe tată să-și viziteze fiica, adăugând că are un frate-preot care le-ar putea instrui conversațiile. Dolittle a fost dusă de vânt. Eliza dă asigurări că acum tatăl ei nu va veni niciodată, pentru că îi este mai ușor „să lase câinii să-i scape decât să aibă un preot”. Higgins notează că nu este foarte supărat din cauza asta. Nici Eliza: nu-și poate ierta tatăl că a scotocit prin gunoi când are „afaceri adevărate”. — Ce se întâmplă, Eliza? - întreabă Pickering. Și ea explică că tatăl ei este un marinar, datorează bani buni și chiar și acum își preia uneori slujba „pentru a-și întinde oasele”. Apoi întreabă: „Pickering nu-i va mai spune domnișoara Dolittle”? El cere să-și ceară scuze pentru nepolitețea sa. Eliza răspunde că nu a fost supărată, dar a ieșit bine - domnișoara Dolittle. Doamna Pierce relatează că din magazin au fost aduse rochii noi. Eliza fuge din cameră. Higgins și Pickering sunt de acord că și-au asumat o sarcină dificilă. Primul observă acest lucru vesel, al doilea - ferm și serios.

Actul trei

Au trecut câteva luni de la evenimentele menționate. Într-una din zilele de vizită ale doamnei Higgins, chiar înainte de sosirea oaspeților, profesorul Higgins și-a vizitat mama. Văzându-l, doamna Higgins se sperie. Ea îi reamintește fiului ei că i-a promis că nu va veni în zilele lucrătoare, așa că toți prietenii ei sunt alarmați și nu o mai vizitează. Higgins susține că a venit pe o „chestiune fonetică”: are nevoie de ajutorul mamei sale. Ea îi răspunde că nici aici nu îl poate ajuta, pentru că, deși își iubește foarte mult fiul, nu este în stare să-i depășească vocalele. Higgins spune cu nerăbdare că nu va studia fonetica cu ea. Adevărul este, continuă Higgins, că a luat „o fată” pe stradă. Mama observă că o fată trebuie să-l fi luat. Higgins este indignat: nu vorbește despre dragoste. Mamei lui îi pare rău pentru că nu observă că printre fete tinere sunt multe fete drăguțe. „Prost”, adaugă profesorul. Doamna Higgins îi cere foarte serios să facă un lucru, dacă, desigur, își iubește cu adevărat mama. Higgins țipă: se pare că mama lui vrea să se căsătorească. Nu, răspunde el ferm, deocamdată va fi suficient dacă își scoate mâinile din buzunare și nu mai alergă prin cameră. Higgins se așează și în cele din urmă anunță scopul vizitei sale: a invitat-o ​​pe fata pe care a luat-o să-și viziteze mama pentru ca ea să treacă primul test. Mama este îngrozită, pentru că acest lucru este chiar mai rău decât fiul ei. Despre ce vorbeste fata? Higgins asigură că Eliza a primit instrucțiunile corespunzătoare, așa că are doar două subiecte de conversație - vremea și sănătatea. El i-a corectat deja pronunția, pentru că Eliza are un auz bun, dar acum trebuie să se gândească nu doar la cum să vorbească, ci și la ce. Profesorul nu a avut timp să termine, așa că au anunțat sosirea invitaților - doamna și domnișoara Eynsford Hill. Se dovedește că acestea sunt aceeași mamă și fiică care au stat în porticul bisericii în timpul ploii. „Mama este o femeie plină de tact, educată, dar poți simți tensiunea în relațiile cu oamenii, care este tipică persoanelor cu mijloace limitate. Fiica a adoptat tonul relaxat al unei fete obișnuite cu înalta societate: insolența sărăciei decorate.” Doamna Higgins își recomandă fiul. Oaspeții sunt încântați: au auzit atât de multe despre gloriosul profesor și sunt bucuroși să-l cunoască. Higgins este sigur că le-a văzut și, cel mai important, a auzit, aceste femei undeva și încă nu-și amintește unde exact. Domnișoara Clara Eynsford Hill, care se apropie de Higgins pentru o discuție mică, este sfătuită să nu stea pe acolo, ci să stea undeva. Doamna Higgins este nevoită să-și ceară scuze pentru fiul ei și să recunoască că nu știe să se comporte în societate. Higgins întreabă: a jignit pe cineva, își cere scuze, se întoarce cu spatele oaspeților și „se uită la râu și grădina de flori în afara ferestrei cu o asemenea priveliște ca și cum ar fi gheață veșnică în fața lui”. Ei anunță sosirea colonelului Pickering. Comportamentul lui este în contrast puternic cu manierele lui Higgins. Pickering o întreabă pe gazdă dacă știe la ce afacere au venit. Higgins nu o lasă pe mama lui să răspundă. „Trăsătura unui bărbat chel: tipii ăștia au venit și au intervenit”, spune el. Doamna Eynsford este dezamăgită, fără să-și exprime resentimentele, spune că vizita lor este probabil prematură. Doamna Higgins o blochează, ceea ce, dimpotrivă, este foarte potrivit, pentru că așteaptă un tânăr cu care ar dori să-și prezinte oaspeții. Freddy sosește. Higgins încă nu-și amintește unde i-a văzut pe acești oameni. El nu știe despre ce să vorbească cât timp Eliza este plecată și nu se ascunde despre asta. Doamnei Eynsford, de asemenea, nu-i place discuțiile, este sigură: ar fi mult mai bine dacă oamenii ar spune ceea ce cred. Higgins susține că este puțin probabil ca cineva să fie mulțumit dacă ar spune ceea ce a crezut. În cele din urmă, au raportat sosirea domnișoarei Dolittle.” Toți cei prezenți sunt uimiți de frumusețea ei, de ținuta ei elegantă. Eliza salută pe toată lumea, respectând reguli stricte de etichetă, vorbește cu o voce plăcută, dar își pronunță cuvintele cu mare atenție. Higgins își amintește în sfârșit unde a văzut toată această societate, întâlnindu-se atât de neașteptat în camera de zi a mamei sale. Între timp, Eliza începe o conversație despre vreme, sperând „că nu vor exista schimbări semnificative în starea atmosferei”. Freddie strigă apoi. Eliza, cu încrederea unei eleve bune, îl întreabă pe tânăr: ce se întâmplă, a spus ceva greșit? Freddie este încântat. Pentru a continua conversația, mama lui Freddie spune că în fiecare primăvară unul dintre ei face „gripă”. Auzind acest cuvânt, Eliza își amintește sumbru: mătușa ei a murit, toată lumea a spus „gripă”, dar este sigură că cea veche a fost „cusută”. Mai mult, Eliza, cu pronunția ei fără cusur din punct de vedere fonetic, spune astfel de cuvinte și expresii încât Higgins este forțat să le dea drept noi. Stil la modă comunicare. Eliza se gândește cu voce tare: mătușa ei suferea de diverse boli, dar ginul a ajutat-o ​​mereu, dar aici a murit dintr-un asemenea fleac. „Și unde este pălăria ei, pe care Eliza trebuia să o moștenească, întreabă retoric domnișoara Dolittle”, iar el însuși răspunde: „Cine a furat pălăria, a cusut-o și pe mătușă”. Mai departe mai mult. Eliza vorbește despre tatăl ei, care și-a ajutat mătușa să fie tratată cu gin, asigură că „este mult mai bine sub influență decât treaz, pentru că atunci conștiința lui nu-l chinuie”. Clara și Freddie sunt încântați de „noul stil”, mama lor este sincer șocată. Higgins se uită clar la ceas și Eliza își dă seama că este timpul să-și ia rămas bun. Iese. Oaspeții discută câteva minute” un stil nou" Când oaspeții pleacă, Higgins o întreabă pe mama lui dacă Eliza poate fi „fășurată în societate”. Și asigură că atâta timp cât fata se află sub influența fiului ei, nu bune maniere nu este nevoie să vorbim. Ea cere să-i spună în detaliu cine este această fată și ce face în casa profesorului Higgins. Pickering și Higgins se întrec pentru a vorbi despre Eliza. Doamna Higgins înțelege că și-au luat o păpușă vie și se distrează. Ea îi avertizează că o problemă a venit în casa lor cu Eliza: ce va face fata în continuare. Probabil că se confruntă cu aceeași soartă ca acea doamnă care tocmai a părăsit camera de zi: manierele și obiceiurile unei doamne de societate, dar nu destui bani pentru a fi una în realitate, dar există o incapacitate completă de a-și câștiga propria pâine. Dar bărbații nu fac asta. Eliza trebuie să facă ceva, asigură apele. Higgins și Pickering își iau rămas bun și pleacă. Îi puteți auzi pe scări discutând despre posibilitatea ca Eliza să viziteze o expoziție de modă și bucurându-se ca copiii în așteptarea acestei „performanțe distractive”. Doamna Higgins repetă indignată un cuvânt de mai multe ori: „Bărbați!

Actul patru

Laboratorul profesorului Higgins. Nord. Nu este nimeni în cameră. Ceasul bate doisprezece. Vocile lui Higgins și Pickering se aud pe scări: ei vorbesc despre cât de obosiți sunt în timpul zilei, iar acum le-ar dori doar să se odihnească bine. Eliza intră în cameră. Ea este într-o ținută luxoasă, cu diamante, ținând flori și un evantai. Fata se duce la șemineu și aprinde lampa. Acum e clar că este foarte obosită, expresia ei este aproape tragică. Eliza pune flori si un evantai pe pian, se aseaza langa ea si tace trist. Higgins vine purtând un frac și o pălărie de top, dar purtând o jachetă de acasă sub braț. Își scoate fără ceremonie frac, îl aruncă pe măsuța de cafea și începe să se schimbe în haine de casă, fără să o observe pe Eliza. Stă obosit pe un scaun. Intră Pickering. El este, de asemenea, în ținută formală. Își dă jos haina și pălăria de top și vrea să le pună lângă hainele lui Higgins, dar, observând-o pe Eliza, nu își permite să facă asta. Întorcându-se către Higgins, el spune că mâine îl vor primi de la doamna Pierce dacă împrăștie lucruri aici. Lui Higgins nu-i pasă. Pickering își ia lucrurile și coboară. Higgins fredonează o arie, întrerupe brusc cântatul și întreabă retoric: unde i-au dus papucii? Eliza se uită întunecată la el, apoi se ridică și pleacă. Pickering se întoarce, a adus scrisori. Amândoi le văd. Eliza intră cu papuci și îi pune în tăcere în fața lui Higgins. El, căscând, începe să-și ridice pantofii și observă papucii. El se uită la ei de parcă ar fi fost acolo. Higgins și Pickering se plâng unul altuia de oboseală și discută despre ziua trecută. Au mers la un picnic, apoi la o cină și apoi la operă. Și totul pentru a o arăta pe Eliza societății laice. Acum sunt fericiți că au câștigat pariul. Ei discută între ei mai multe „momente acute” când s-au temut că Eliza nu va face față rolului ducesei, dar totul a ieșit în regulă. „Am câștigat o adevărată victorie”, spun ei, salutându-se. Eliza stă tăcută, dar frumusețea ei devine atât de rea. Bărbații își doresc unul altuia Noapte bună , ieși. Higgins zăbovește în prag pentru a-i oferi Elizei instrucțiuni: stinge luminile, spune-i doamnei Pierce că dimineața va bea ceai, nu cafea. Eliza încearcă să se țină și să pretindă că este calmă, dar când Higgins iese, își dă drumul la sentimente și cade la podea, plângând. Se aude din nou vocea lui Higgins: încă își caută papucii. De îndată ce apare în prag, Eliza, apucându-și papucii, îi aruncă pe rând în fața lui Higgins. Este foarte surprins și întreabă ce s-a întâmplat. Eliza spune că nu s-a întâmplat nimic: a câștigat pariul pentru el, iar el nu are nicio legătură cu ea. Higgins a luat-o razna: a câștigat pariul! El a câștigat! De ce își aruncă papucii! Eliza îi răspunde că i-ar plăcea să-i spargă capul sau să-l sugrume – un animal dezgustător, egoist. De ce a scos-o din mlaștina aceea, ce va face în continuare! Higgins se uită la Eliza cu curiozitatea rece a unui om de știință și observă surprins: se pare că această creatură era și ea îngrijorată. Dar ce îi pasă lui ce se va întâmpla cu ea mai departe! Eliza era disperată. Până și Higgins începe să se îngrijoreze puțin, dar tot îi vorbește arogant fetei: a fost tratată rău aici, a jignit-o cineva? Eliza răspunde la toate întrebările cu un scurt „nu”. Higgins spune cu condescendență că este puțin obosită, dar totul a trecut, iar acum trebuie doar să se odihnească. Eliza răspunde că a auzit deja rugăciunea: „ Slavă Domnului că totul s-a terminat!” Unde va merge ea acum? Înțelegând în sfârșit ceea ce o îngrijorează pe fată, Higgins îi sfătuiește să nu o facă. Încă nu se gândise la ce avea să se întâmple în continuare. S-a obișnuit cu ea, a crezut că nu va pleca nicăieri din apartamentul lui. Apoi ia un măr mare din vază, ia o mușcătură gustoasă și spune: poate că Eliza se va mărita, pentru că este frumoasă, nu acum, bineînțeles, acum fața e umflată de lacrimi și a devenit „înfricoșătoare ca un muritor. păcat." Fata își întoarce ochii spre el și se uită cu atenție, dar privirea este irosită - Higgins mănâncă mărul cu poftă. Deodată îi vine în minte un „gând fericit”: trebuie să-i ceară doamnei Higgins să găsească un candidat pentru un soț pentru Eliza. Fata îi răspunde cu dispreț că obișnuia să vinde flori, iar acum el o invită să se vândă. Higgins numește acest lucru ipocrizie, cu toate acestea, nu trebuie să se căsătorească dacă nu îi place. Pickering îi poate cumpăra o florărie - are mulți bani! Toate acestea sunt goale, spune Higgins, este atât de obosit încât e mai bine să te culci acum, doar să-ți amintești pentru ce a venit aici! Higgins se uită la papuci și își amintește, se aplecă să-i ridice. Eliza îl reține, adresându-i-se după toate regulile de etichetă. Își lăsă papucii surprins. Eliza întreabă: acele rochii pe care le poartă sunt ale ei sau ale colonelului? Higgins se întreabă de ce colonelul rochii de dama!? Eliza spune calm ca rochiile i-ar putea fi de folos unei alte fete cu care vor experimenta. Această remarcă îl jignește pe Higgins, dar el se reține. Eliza vrea să știe la ce anume bunurile ei personale are de fapt dreptul, pentru ca mai târziu să nu fie numită hoț. De ce să afle asta la unu dimineața, se întreabă Higgins: se aștepta ca ea să aibă mai multe sentimente. Lasă-l să ducă totul la naiba, să lase doar diamantele, că au fost împrumutate! - strigă Higgins iritat. Eliza îi cere să ia toate diamantele imediat, apoi apucă cu furie bijuteriile și le ascunde în buzunare. Eliza ia de pe deget inelul pe care i l-au cumpărat și i-l dă și lui Higgins, spunând că acum nu mai are nevoie de el. Higgins aruncă inelul în șemineu și se întoarce la ea cu o asemenea expresie încât Eliza strigă: „Nu mă lovi!” Higgins începe și el să țipe: ea a fost cea care l-a lovit în inimă. Eliza nu-și ascunde satisfacția; se bucură de ocazia de a-și aranja măcar socotelile cu el în acest fel. Trimițând totul și pe toți în iad, Higgins iese mândru. Eliza zâmbește pentru prima dată toată seara, apoi îngenunchează în fața șemineului și caută inelul.

ACTUL CVINUL

camera de zi a doamnei Higgins. Gazda stă la masă, femeia de serviciu intră și informează că domnul Higgins și colonelul Pickering sunt jos și vorbesc la telefon cu poliția. Servitoarea adaugă: profesorul este prost dispus. Doamna Higgins spune că ar fi surprinsă dacă ar fi fost bine; transmiteți o invitație bărbaților să vină s-o vadă „când au terminat cu poliția” și spuneți domnișoarei Doolittle să nu părăsească camera ei până nu este sunata. Higgins da buzna în cameră, nu este suficient să spui că este într-o dispoziție proastă! Nici măcar nu o salută pe mama lui, dar o anunță imediat: „Eliza a fugit!” Poate că era speriată, întreabă doamna Higgins. Higgins este încrezător că Elizei nu i s-a întâmplat nimic rău ieri: ea, „ca întotdeauna, a rămas să stingă lămpile etc.”, dar apoi nu s-a culcat. Dimineața devreme a ajuns într-un taxi pentru a-și lua lucrurile, iar „aia bătrână proastă doamnă Pierce” i-a dat totul și, fără să-i spună măcar lui Higgins, i-a dat drumul. Ce să faci acum, întreabă profesorul. Mama îi răspunde că, se pare, va trebui să se descurce fără Eliza. Profesorul Higgins rătăcește din colț în colț și recunoaște că nici măcar nu știe unde sunt lucrurile lui, nu știe cu cine se întâlnește astăzi, pentru că Eliza a păstrat toate acestea în memorie. Pickering intră și o salută politicos pe gazdă. Higgins îl atacă cu întrebarea: „Ce a spus inspectorul ăla? Doamna Higgins întreabă indignată: chiar o vor căuta pe Eliza cu ajutorul poliției? Pickering este de acord: poate că acest lucru nu ar fi trebuit să se facă, pentru că inspectorul chiar avea unele suspiciuni cu privire la intențiile lor. Acest lucru nu este surprinzător, spune doamna Higgins, și care le-a dat dreptul de a anunța poliția despre Eliza, de parcă ar fi o hoață sau o umbrelă care s-a pierdut. Pickering scuză că o vor cu adevărat pe Eliza înapoi - nu pot trăi fără ea!

Servitoarea intră și anunță că un domn a venit în fața domnului Higgins cu o treabă urgentă; a fost trimis aici când nu l-a găsit pe profesor acasă. Higgins nu vrea să audă despre alte chestiuni, dar, după ce a aflat că domnul Dolittle a sosit, cere să aducă imediat un vizitator. Dolittle intră. Poartă haine noi la modă, cizme din piele lăcuită și o pălărie strălucitoare completează tabloul. Este atât de purtat de scopul vizitei sale, încât nici măcar nu o observă pe gazdă. Dolittle se grăbește imediat la Higgins și, arătând spre costumul lui, îi spune: „Ai făcut toate astea! Higgins se întreabă ce anume „este”? La rândul său, el întreabă: chiar și-a îndepărtat Eliza pe tatăl așa? Doamna Higgins întrerupe conversația și o salută pe Dolittle. Este jenat, răspunde politicos la salut, explică că nu mai este el însuși, pentru că în viața lui s-au produs schimbări nefericite. Higgins întreabă doar dacă Dolittle a găsit-o pe Eliza, nu este interesat de nimic altceva. Dolittle se întreabă: chiar a reușit profesorul s-o piardă? Asta e noroc! Ea o asigură că Eliza nu merge nicăieri, acum își va găsi chiar tatăl, „după ce mi-ai făcut”. Doamna Higgins, așteptându-se poate la ce este mai rău, întreabă ce i-a făcut fiul ei lui Dolittle. El răspunde tragic: „M-a pierdut, m-a aruncat în fălcile moralității burgheze”. Higgins este indignat. Doolittle își amintește cum, într-o scrisoare către un prieten al unui milionar american care a visat să creeze o Societate pentru Reforma Morală la nivel mondial și a dat o mulțime de bani pentru asta, Higgins a scris că moralistul original din Anglia modernă este Alfred Doolittle, un simplu scavenger. Higgins este de acord că odată a glumit așa. Dolittle este indignată: glume bune! Milionarul acela a murit. Și în testamentul său a indicat că își va lăsa partea din trustul de fabricare a brânzei „Companion of the Stomach” Dolittle dacă ar ține prelegeri de șase ori pe an la Liga Mondială pentru Reforme Morale. Lui Higgins îi plăcea această coincidență a evenimentelor. Pickering notează că Doolittle nu va fi invitat să țină prelegeri de mai multe ori, așa că nu este nevoie să vă faceți atâtea griji. Se pare că lui Dolittle nu se teme deloc de prelegeri; este sigur că poate face față acestui lucru. Nu-i place să fie făcut gentleman. Trăia liniștit și calm, nu depindea de nimeni, știa să scoată bani dacă era nevoie, știe Higgins. Și acum Dolittle nu are liniște, pentru că are atâtea rude! Anterior, medicii și avocații încercau să-l împingă pe ușă cât mai repede posibil, dar acum nu fac altceva decât să aibă grijă de el. Toată lumea încearcă să obțină bani de la el. Probabil că și Higgins va câștiga bani din asta, pentru că nu mai poate vorbi așa cum a vorbit înainte, trebuie să învețe „limba burgheză”. Doamna Higgins întreabă de ce nu a renunțat la moștenire când are doar probleme cu ea. Dolittle este forțat să recunoască că „nu a avut curajul” pentru asta și se teme să nu îmbătrânească într-un orfelinat. „Am fost cumpărat. Am renuntat. Alți aleși ai sorții îmi vor scoate acum gunoiul și vor fi plătiți pentru el, iar eu voi privi și voi invidia.” Doamna Higgins este bucuroasă că acum nu mai este nevoie să vă faceți griji pentru soarta Elizei: tatăl ei va avea grijă de ea. Dolittle melancolie este de acord, pentru că acum trebuie să aibă grijă de toată lumea. Higgips strigă că Dolittle nu poate avea de-a face cu Eliza pentru că fata nu este a lui: a primit bani pentru fiica lui. Doamna Higgins îi ordonă indignată fiului ei să nu mai spună lucruri absurde: Eliza este sus și aude totul. Ea a rătăcit pe străzile orașului toată noaptea, a vrut chiar să se arunce în râu, dar nu a îndrăznit. Dimineața devreme a venit la doamna Higgins și a povestit cum au tratat-o ​​cu cruzime profesorul Higgins și colonelul Pickering. Ambii soți numiți sar în sus și în jos: nu i-au făcut nimic Elizei, nu au vorbit deloc cu ea. Acesta este ideea, notează doamna Higgins: Eliza și-a făcut treaba atât de bine, s-a străduit atât de mult pentru ei, iar ei nici măcar nu i-au mulțumit, nu au spus o vorbă bună, s-au așezat și au început să se plângă de cât de obosiți erau. din toate acestea. Doamna Higgins asigură că, dacă ar fi fost Eliza, ar fi fost aruncată nu cu papuci, ci cu un poker. Pickering trebuie să recunoască că au fost puțin distrași în legătură cu Eliza aseară. Doamna Higgins spune că Eliza a fost de acord să uite toate nemulțumirile și să se întâlnească cu Higgins și Pickering de parcă ar fi fost cunoscuți. Desigur, dacă profesorul promite că se va comporta politicos. Higgins abia se poate stăpâni. Doamna Higgins îi cere lui Dolittle să iasă pe balcon, astfel încât Eliza să nu afle despre schimbările din viața tatălui ei până când nu ia o decizie în privința lui Higgins și Pickering. În timp ce o așteaptă pe Eliza, Higgins stă pe un scaun cu picioarele întinse și fluieră. Mama lui spune că această funcție nu i se potrivește. Profesorul îi răspunde că nu-i pasă, dar își ridică picioarele. Apoi doamna Higgins spune că nici ei nu-i pasă, a vrut doar ca fiul ei să vorbească, apoi nu va mai putea fluiera. Higgins geme, apoi nu suportă și țipă: unde s-a dus „fata aceea”?

Eliza intră, calmă și în largul său. Se comportă cu încredere, ținând în mâini un coș cu lucru. Pickering este uimit, chiar uită să se ridice pentru a o întâlni. Eliza este întâmpinată de profesorul Higgins și întreabă politicos despre sănătatea lui. S-a încăpăţânat chiar. Apoi fata se întoarce spre Pickering, salutată. El sare în picioare. Eliza începe să vorbească despre vreme. Higgins, venind în fire, îi spune să nu mai „pună o comedie”, pentru că nu îl impresionează: el a învățat-o el însuși. El asigură că Eliza nu are niciun gând al ei, nici un cuvânt pe care să nu o învețe să-l pronunțe. „Am creat această creatură dintr-o grămadă de morcovi putrezi... și acum îndrăznește să se pozeze într-o doamnă nobilă! Eliza nu pare să audă ce spune Higgins cu atâta pasiune, dar se îndreaptă exclusiv către Pickering. Ea îi mulțumește pentru tot: până la urmă, el a fost cel care a ajutat-o ​​atât de mult să se schimbe, pentru că înainte se purta exact ca profesorul. Eliza spune că educația lui a început când ea a trecut pentru prima dată pragul apartamentului lui Higgins: atunci Pickering i s-a adresat pentru prima dată în viața ei drept „domnișoara Dolittle”, trezindu-i demnitatea și respectul de sine. Au fost multe alte lucruri, lucruri mărunte la care colonelul nu le-a băgat în seamă, pentru că era obișnuit să trateze pe toată lumea așa: nu a intrat niciodată înainte pe ușă, nu și-a scos pantoful în ea, ci își scotea mereu pălăria. când vorbea cu ea. Apoi și-a dat seama că ceea ce diferențiază o doamnă de o fată de flori nu este doar felul în care se poartă, ci și modul în care alții o tratează. Pickering, încercând să-și protejeze prietenul, spune că Higgins se comportă la fel cu toată lumea: atât fata de flori, cât și ducesa. Dar el a fost cel care a învățat-o pe Eliza să vorbească. Eliza obiectează: a preda să vorbească este profesia lui Higgins și vorbim despre trăsături de personalitate. Ea îi cere lui Pickering să-i sune acum Eliza, dar profesorul îl sună doar pe domnul Dolittle. Higgins strigă că va muri mai degrabă decât să aștepte. Pickering râde și o invită pe Eliza să-i răspundă lui Higgins pe același ton. Fata spune că acum nu mai poate, pentru că și-a uitat „limba”, „ca un copil care se găsește într-o țară străină”, nu există întoarcere la vechile căi. Higgins susține că fără el, „domnișoara Dolittle” ar fi „în șanț în trei săptămâni”. Domnul Dolittle iese de pe balcon și se apropie pentru ca Eliza să nu-l vadă. Ea spune că nu poate vorbi așa cum obișnuia, chiar dacă și-a dorit. Tatăl ei își pune mâna pe umărul ei și Eliza se uită înapoi la el. Recunoscându-și brusc tatăl în acest domn șic, ea țipă în același mod ca atunci când a fost numită pentru prima dată „Domnișoara Dolittle”. Profesorul se bucură ca un copil - aceasta este o victorie, nimic nu s-a schimbat în esență la Eliza! Dolittle explică motivul pentru care s-a îmbrăcat deosebit de elegant: „Mama ta vitregă se căsătorește cu mine”. Eliza întreabă furioasă dacă tatăl ei se poate căsători cu adevărat cu o astfel de „femeie vulgară”. Pickering vede datoria morală a tatălui ei în această căsnicie, iar Doolittle este de acord: „morala burgheză necesită sacrificii”. O roagă pe Eliza să meargă cu el la biserică și se asigură că mama vitregă a devenit blândă, nu jignește pe nimeni, nu se ceartă cu nimeni. Eliza pleacă din cameră pentru a se îmbrăca. Dolittle îl invită pe colonelul Pickering la biserică cu el „pentru a-și menține spiritul”. Doamna Higgins își exprimă și dorința de a vedea această nuntă. Ea o invită pe Eliza, care vine deja îmbrăcată, să o aștepte: vor merge în aceeași trăsură și îl vor lăsa pe colonelul Pickernig să-l însoțească pe „tânăr”. Ieșind din cameră, Pickering îi cere Eliza să-l ierte pe Higgins și să se întoarcă la ei. Fata îi răspunde că probabil tatăl ei nu îi va permite. Dar Dolittle nu arată dorința de a „înfia nasul în această chestiune”, el este chiar mulțumit că acești doi oameni au îmblânzit-o pe Eliza în acest fel. Este sigur că, dacă ar fi fost o singură persoană acolo, nu i-ar fi putut rezista Elizei, dar două au supraviețuit. Eliza, pentru a nu rămâne singură cu Higgins, merge la balcon, profesorul o urmărește pe fată. Apoi Eliza se întoarce în cameră. După ce a întrerupt opțiunile fetei de retragere, Higgins o forțează să-l asculte. Este sigur că Eliza l-a pedepsit deja suficient și acum este mai bine să se întoarcă în apartamentul lor. Nu promite că se va schimba în atitudinea față de ea, pentru că este sigur: este important să te comporți cu toată lumea ca și cum „în rai, unde nu sunt pasageri de clasa a treia și toate sufletele nemuritoare sunt egale înaintea lor înșiși”. Eliza a spus: „Amin. Ești un predicator natural.” Higgins întreabă, enervant, dacă l-a văzut vreodată purtându-se mai bine cu cineva decât cu ea. Eliza spune că nu va fi surprinsă de o atitudine proastă, dar nu spune nimănui. nu se va lăsa zdrobit, pentru că el, „ca un autobuz, își urmează propriul drum și nu se uită la cine se întâlnește pe drum”. Higgins este nevoit să recunoască că Eliza îi este suficient, pentru că și ea l-a învățat ceva. Eliza este sigură că nu este deloc interesată de el. Higgins nu este de acord cu asta: el este interesat de viață, oameni, iar ea este o bucată din această viață care s-a întâmplat pe drumul lui și i-a dat o bucată din sufletul său. Dar pentru el, sentimentele nu vor deveni niciodată o marfă. „Mă spui fără inimă pentru că, dându-mi papuci, căutându-mi ochelarii, te-ai gândit să-mi cumperi dreptul cu asta și te-ai înșelat... Când ai aruncat papucii aceia, ai câștigat mult mai mult în ochii mei.” Higgins o invită pe Eliza să se întoarcă de dragul unor bune prietenii. Eliza regretă că nu poate să-și ia din nou coșul cu flori - atunci ar fi independentă, dar acum este o sclavă. "Deloc. Vrei să mă căsătoresc cu tine pentru tatăl tău sau voi pune banii în numele tău? Sau poate vrei să te căsătorești cu Pickering? "- întreabă Higgins. Se gândește o clipă, apoi adaugă că colonelul probabil nu va fi de acord, pentru că este și un burlac pasionat. Eliza își pierde cumpătul și în disperare asigură că se poate căsători dacă dorește: Freddie îi scrie trei scrisori în fiecare zi. Higgins, surprins neplăcut de această descoperire, îl numește pe Freddie prost și obrăzător și o avertizează pe Eliza că el însuși nu poate și nu se va topi de sentimentele pentru ea. Lasă-o să se căsătorească cu cine vrea, dacă nu știe să prețuiască ceea ce are, lasă-o să aibă ceea ce prețuiește. Eliza este încrezătoare că își va putea dovedi dreptul la independență: va da ea însăși lecții de fonetică sau va deveni asistenta profesorului Nepean. Higgins este în disperare: este ea cu adevărat capabilă să facă asta - să dezvăluie toate secretele lui unui prost și adulților? O apucă pe Eliza de umeri și promite că îi va răsuci capul. Eliza nu se teme și nu rezistă demonstrativ, spune doar că a simțit mereu că mai devreme sau mai târziu o va bate. Dar acum știe de ce îi este frică: la urma urmei, cunoștințele pe care i le-a dat nu pot fi luate înapoi. Higgins se uită la Eliza aproape încântat: așa o place. El spune cu bucurie că s-a ținut de cuvânt - a făcut-o o femeie adevărată, nu „o povară pe gât”, ci „o cetate”. „Acum nu vom fi doar doi bărbați și o fată proastă, ci trei burlaci prietenoși.” Se pare că doamna Higgins, Eliza întreabă dacă profesorul Higgins nu va merge la biserică. Doamna Higgins îi răspunde că fiul ei nu știe să se comporte în biserică: el va corecta pronunția preotului. Higgins își ia rămas-bun, dar, de parcă și-ar fi amintit ceva, îi ordonă Elizei să treacă prin magazin și să-și cumpere ceva, în special, mănuși și o cravată pentru a merge cu noul său costum. Eliza răspunde că poate cumpăra toate acestea el însuși și părăsește camera. Doamna Higgins promite că îl va ajuta pe fiul ei să-și aleagă o cravată, dar profesorul, zâmbind, spune că Eliza îi va îndeplini ordinul. Eliza merge la nunta tatălui ei. Higgins se plimbă prin cameră părând destul de mulțumit.

George Bernard Shaw

"Pygmalion"

Piesa are loc la Londra. Într-o seară de vară, ploaia se revarsă ca niște găleți. Trecătorii aleargă spre Covent Garden Market și porticul St. Pavel, unde s-au refugiat deja mai multe persoane, printre care o doamnă în vârstă și fiica ei, sunt în rochii de seară, așteaptă ca Freddie, fiul doamnei, să găsească un taxi și să vină după ei. Toată lumea, cu excepția unei persoane cu un caiet, se uită cu nerăbdare în fluxurile de ploaie. Freddie apare în depărtare, nefiind găsit un taxi, și aleargă spre portic, dar pe drum se lovește de o fată de flori de stradă, grăbindu-se să se ascundă de ploaie, și îi trântește un coș cu violete din mâini. Ea izbucnește în abuz. Un bărbat cu un caiet notează în grabă ceva. Fata se plânge că îi lipsesc violetele și îl roagă pe colonelul care stă chiar acolo să cumpere un buchet. Pentru a scăpa de ea, îi dă ceva schimb, dar nu ia flori. Unul dintre trecători atrage atenția floricei, o fată îmbrăcată neglijent și nespălată, că bărbatul cu carnețelul scrije clar un denunț împotriva ei. Fata începe să scânci. Acesta, însă, asigură că nu este de la poliție, și surprinde pe toți cei prezenți determinând cu exactitate proveniența fiecăruia dintre ei prin pronunție.

Mama lui Freddie își trimite fiul înapoi să caute un taxi. Curând însă, ploaia încetează, iar ea și fiica ei merg la stația de autobuz. Colonelul arată interesat de abilitățile bărbatului cu caietul. El se prezintă ca Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins. Colonelul se dovedește a fi autorul cărții „Spoken Sanskrit”. Numele lui este Pickering. A locuit multă vreme în India și a venit la Londra special pentru a-l întâlni pe profesorul Higgins. Profesorul și-a dorit mereu să-l cunoască pe colonel. Ei sunt pe cale să meargă la cina la hotelul colonelului, când fata de flori începe din nou să ceară să cumpere flori de la ea. Higgins aruncă o mână de monede în coșul ei și pleacă cu colonelul. Fata de flori vede că acum deține, după standardele ei, o sumă uriașă. Când Freddie sosește cu taxiul pe care l-a salutat în cele din urmă, ea se urcă în mașină și, trântind zgomotos ușa, pleacă.

A doua zi dimineață, Higgins îi arată colonelului Pickering echipamentul său fonografic acasă. Dintr-o dată, menajera lui Higgins, doamna Pierce, raportează că un anumit lucru fată obișnuită vrea să vorbească cu profesorul. Intră floricele de ieri. Ea se prezintă drept Eliza Dolittle și spune că vrea să ia lecții de fonetică de la profesor, pentru că cu pronunția ei nu poate obține un loc de muncă. Cu o zi înainte auzise că Higgins dă astfel de lecții. Eliza este sigură că va fi de acord cu bucurie să scoată banii pe care ieri, fără să se uite, i-a aruncat în coșul ei. Desigur, este amuzant pentru el să vorbească despre astfel de sume, dar Pickering îi oferă lui Higgins un pariu. Îl încurajează să demonstreze că în câteva luni poate, așa cum a asigurat cu o zi înainte, să transforme o florică a străzii într-o ducesă. Higgins consideră această ofertă tentantă, mai ales că Pickering este gata, dacă Higgins câștigă, să plătească întregul cost al educației Elizei. Doamna Pierce o duce pe Eliza la baie să o spele.

După ceva timp, tatăl Elizei vine la Higgins. Este un groaznic, un om simplu, dar îl uimește pe profesor cu elocvența lui înnăscută. Higgins îi cere lui Dolittle permisiunea de a-și păstra fiica și îi dă cinci lire pentru asta. Când Eliza apare, deja spălată, într-un halat japonez, tatăl nici măcar nu-și recunoaște fiica la început. Câteva luni mai târziu, Higgins o aduce pe Eliza la casa mamei sale, chiar în ziua primirii ei. Vrea să afle dacă este deja posibil să introduci o fată în societatea seculară. Doamna Eynsford Hill și fiica și fiul ei o vizitează pe doamna Higgins. Aceștia sunt aceiași oameni cu care Higgins a stat sub porticul catedralei în ziua în care a văzut-o pentru prima dată pe Eliza. Cu toate acestea, ei nu recunosc fata. Eliza la început se comportă și vorbește ca o doamnă din înalta societate, apoi continuă să vorbească despre viața ei și folosește astfel de expresii stradale, încât toți cei prezenți sunt uimiți. Higgins pretinde că acesta este un nou jargon social, netezind astfel situația. Eliza părăsește mulțimea, lăsându-l pe Freddie complet încântat.

După această întâlnire, începe să-i trimită Elizei scrisori de zece pagini. După ce oaspeții pleacă, Higgins și Pickering se întrec unul cu celălalt, spunându-i cu entuziasm doamnei Higgins despre cum lucrează cu Eliza, cum o învață, o duc la operă, la expoziții și o îmbracă. Doamna Higgins constată că o tratează pe fată ca pe o păpușă vie. Ea este de acord cu doamna Pearce, care crede că ei „nu se gândesc la nimic”.

Câteva luni mai târziu, ambii experimentatori o duc pe Eliza la o recepție din înalta societate, unde are un succes amețitor, toată lumea o ia drept ducesă. Higgins câștigă pariul.

Ajuns acasă, se bucură de faptul că experimentul, de care era deja obosit, s-a încheiat în sfârșit. Se comportă și vorbește în maniera lui obișnuită, nepoliticos, fără a acorda nici cea mai mică atenție Elizei. Fata arată foarte obosită și tristă, dar în același timp este uluitor de frumoasă. Se observă că iritația se acumulează în ea.

Ea ajunge să-și arunce pantofii lui Higgins. Ea vrea să moară. Ea nu știe ce se va întâmpla cu ea în continuare, cum să trăiască. La urma urmei, ea a devenit o persoană complet diferită. Higgins asigură că totul va merge. Ea, însă, reușește să-l rănească, să-l dezechilibreze și, prin urmare, măcar o mică răzbunare pentru ea însăși.

Noaptea, Eliza fuge de acasă. A doua zi dimineață, Higgins și Pickering își pierd capul când văd că Eliza a plecat. Chiar încearcă să o găsească cu ajutorul poliției. Higgins simte că nu are mâini fără Eliza. Nu știe unde sunt lucrurile lui sau ce a programat pentru ziua respectivă. Sosește doamna Higgins. Apoi raportează sosirea tatălui Elizei. Dolittle s-a schimbat mult. Acum arată ca un burghez bogat. Îl atacă indignat pe Higgins pentru că este vina lui că a trebuit să-și schimbe stilul de viață și acum să devină mult mai puțin liber decât era înainte. Se dovedește că în urmă cu câteva luni Higgins i-a scris unui milionar din America, care a fondat filiale ale Ligii Reformelor Morale în toată lumea, că Dolittle, un simplu scavenger, este acum cel mai original moralist din toată Anglia. A murit și, înainte de moarte, i-a lăsat moștenire lui Dolittle o parte din trustul său pentru trei mii de venituri anuale, cu condiția ca Dolittle să susțină până la șase prelegeri pe an în Liga sa a reformelor morale. Acesta deplânge că astăzi, de exemplu, chiar trebuie să se căsătorească oficial cu cineva cu care locuiește de câțiva ani fără să înregistreze o relație. Și toate acestea pentru că acum este forțat să arate ca un burghez respectabil. Doamna Higgins este foarte fericită că tatăl poate avea grijă, în sfârșit, de fiica sa schimbată așa cum merită. Higgins, totuși, nu vrea să audă despre „întoarcerea” lui Eliza la Dolittle.

Doamna Higgins spune că știe unde este Eliza. Fata este de acord să se întoarcă dacă Higgins îi cere iertare. Higgins nu este de acord să facă asta. Eliza intră. Îi exprimă recunoștința lui Pickering pentru tratamentul pe care l-a tratat cu ea ca o doamnă nobilă. El a fost cel care a ajutat-o ​​pe Eliza să se schimbe, în ciuda faptului că a trebuit să locuiască în casa lui Higgins nepoliticos, nepoliticos și prost manier. Higgins este uimit. Eliza adaugă că, dacă va continua să o „presuneze”, va merge la profesorul Nepean, colegul lui Higgins, și va deveni asistentul lui și îl va informa despre toate descoperirile făcute de Higgins. După o explozie de indignare, profesorul constată că acum comportamentul ei este chiar mai bun și mai demn decât atunci când avea grijă de lucrurile lui și îi aducea papuci. Acum, el este sigur, vor putea trăi împreună nu doar ca doi bărbați și o fată proastă, ci ca „trei burlaci vechi prietenoși”.

Eliza merge la nunta tatălui ei. Aparent, ea va locui în continuare în casa lui Higgins, din moment ce s-a atașat de el, așa cum s-a atașat el de ea, și totul va continua ca înainte.

Într-o zi de vară, orășenii, fugind de ploaie, se ascund sub porticul Catedralei Sf. Paul. Higgins urmărește cu nenorocire vecinii adunați, făcând notițe într-un caiet. A scris cartea Higgins Universal Alphabet. Colonelul Pickering, creatorul cărții „Spoken Sanskrit”, a devenit interesat de acest bărbat și s-au cunoscut. Domnii au decis să ia cina la hotel. Pe parcurs, Higgins a aruncat o mână de schimb fetei care vindea violete.

A doua zi dimineața, Higgins l-a găzduit pe Pickering acasă și un negustor de violete vine acolo și-l cere să-i dea lecții de fonetică, astfel încât să poată obține un loc de muncă decent. Pickering și Higgins fac pariu că acesta din urmă îl va transforma pe comerciant într-o ducesă în câteva luni. Și dacă Higgins poate face asta, atunci Pickering va plăti toate costurile Comerciantului.

Așa își realizează Eliza dorința de a învăța. Timp de două luni fata locuiește în casa lui Higgins și el lucrează din greu cu ea. O aduce la mama lui, care dă o primire, pentru a înțelege dacă există vreun rezultat din munca lui. Eliza se comportă ca o doamnă de societate, dar când vorbește despre viața ei anterioară, trece la argou de stradă. Higgins salvează ziua prezentând acest jargon ca o tendință seculară modernă. Elevul lui i-a lăsat pe oaspeții mamei sale complet încântat.

Unul dintre invitații de la recepția lui Freddie este atât de captivat de fată încât îi scrie scrisori de zece pagini. Câteva luni mai târziu, Higgins și Pickering își duc secția la o recepție a înaltei societăți. Și acolo era considerată ducesă. Pickering a pierdut argumentul. Dar acum Eliza este tristă. S-a schimbat și nu înțelege ce să facă în continuare. Higgins asigură că totul se va rezolva, dar face acest lucru în maniera sa obișnuită grosolană. Eliza își aruncă pantofii în Higgins și se duce în camera ei.

Dimineața, Higgins și Pickering au descoperit că Eliza a dispărut. Higgins este atât de obișnuit cu Eliza încât nu își poate imagina viața fără ea, nu știe unde sunt lucrurile lui sau ce activități sunt planificate pentru ziua respectivă. Eliza și-a asumat atribuțiile de asistent personal. El încearcă să o găsească contactând poliția. Higgins este vizitat de tatăl Elizei. Anterior a fost un simplu scobator, dar acum a devenit un burghez. I-a scris milionarului american, organizatorul Ligii Reformelor Morale, iar acesta, pe moarte, i-a lăsat o cotă lui Dullittle, cu condiția să înceapă să țină prelegeri la Ligă. Și acum Dolittle își poate întreține singur fiica, dar Higgins nici măcar nu vrea să audă despre asta.

În curând Eliza se întoarce și îi spune lui Higgins că trebuie să-și ceară scuze față de ea și să continue să o trateze mai politicos, altfel va deveni asistenta concurentului său Nepean. Higgins este mulțumit de fată și de manierele pe care i le-a insuflat și acum ea poate locui în casa lui și poate fi pe picior de egalitate cu el.

Piesa are loc la Londra. Într-o seară de vară, ploaia se revarsă ca niște găleți. Trecătorii aleargă spre Covent Garden Market și porticul St. Pavel, unde s-au refugiat deja mai multe persoane, printre care o doamnă în vârstă și fiica ei, sunt în rochii de seară, așteaptă ca Freddie, fiul doamnei, să găsească un taxi și să vină după ei. Toată lumea, cu excepția unei persoane cu un caiet, se uită cu nerăbdare în fluxurile de ploaie. Freddie apare în depărtare, nefiind găsit un taxi, și aleargă spre portic, dar pe drum se lovește de o fată de flori de stradă, grăbindu-se să se ascundă de ploaie, și îi trântește un coș cu violete din mâini. Ea izbucnește în abuz. Un bărbat cu un caiet notează în grabă ceva. Fata se plânge că îi lipsesc violetele și îl roagă pe colonelul care stă chiar acolo să cumpere un buchet. Pentru a scăpa de ea, îi dă ceva schimb, dar nu ia flori. Unul dintre trecători atrage atenția floricei, o fată îmbrăcată neglijent și nespălată, că bărbatul cu carnețelul scrije clar un denunț împotriva ei. Fata începe să scânci. Acesta, însă, asigură că nu este de la poliție, și surprinde pe toți cei prezenți determinând cu exactitate proveniența fiecăruia dintre ei prin pronunție.

Mama lui Freddie își trimite fiul înapoi să caute un taxi. Curând însă, ploaia încetează, iar ea și fiica ei merg la stația de autobuz. Colonelul arată interesat de abilitățile bărbatului cu caietul. El se prezintă ca Henry Higgins, creatorul Alfabetului Universal Higgins. Colonelul se dovedește a fi autorul cărții „Spoken Sanskrit”. Numele lui este Pickering. A locuit multă vreme în India și a venit la Londra special pentru a-l întâlni pe profesorul Higgins. Profesorul și-a dorit mereu să-l cunoască pe colonel. Ei sunt pe cale să meargă la cina la hotelul colonelului, când fata de flori începe din nou să ceară să cumpere flori de la ea. Higgins aruncă o mână de monede în coșul ei și pleacă cu colonelul. Fata de flori vede că acum deține, după standardele ei, o sumă uriașă. Când Freddie sosește cu taxiul pe care l-a salutat în cele din urmă, ea se urcă în mașină și, trântind zgomotos ușa, pleacă.

A doua zi dimineață, Higgins îi arată colonelului Pickering echipamentul său fonografic acasă. Deodată, menajera lui Higgins, doamna Pierce, raportează că o anumită fată foarte simplă vrea să vorbească cu profesorul. Intră floricele de ieri. Ea se prezintă drept Eliza Dolittle și spune că vrea să ia lecții de fonetică de la profesor, pentru că cu pronunția ei nu poate obține un loc de muncă. Cu o zi înainte auzise că Higgins dă astfel de lecții. Eliza este sigură că va fi de acord cu bucurie să scoată banii pe care ieri, fără să se uite, i-a aruncat în coșul ei. Desigur, este amuzant pentru el să vorbească despre astfel de sume, dar Pickering îi oferă lui Higgins un pariu. Îl încurajează să demonstreze că în câteva luni poate, așa cum a asigurat cu o zi înainte, să transforme o florică a străzii într-o ducesă. Higgins consideră această ofertă tentantă, mai ales că Pickering este gata, dacă Higgins câștigă, să plătească întregul cost al educației Elizei. Doamna Pierce o duce pe Eliza la baie să o spele.

După ceva timp, tatăl Elizei vine la Higgins. Este un groaznic, un om simplu, dar îl uimește pe profesor cu elocvența lui înnăscută. Higgins îi cere lui Dolittle permisiunea de a-și păstra fiica și îi dă cinci lire pentru asta. Când Eliza apare, deja spălată, într-un halat japonez, tatăl nici măcar nu-și recunoaște fiica la început. Câteva luni mai târziu, Higgins o aduce pe Eliza la casa mamei sale, chiar în ziua primirii ei. Vrea să afle dacă este deja posibil să introduci o fată în societatea seculară. Doamna Eynsford Hill și fiica și fiul ei o vizitează pe doamna Higgins. Aceștia sunt aceiași oameni cu care Higgins a stat sub porticul catedralei în ziua în care a văzut-o pentru prima dată pe Eliza. Cu toate acestea, ei nu recunosc fata. Eliza la început se comportă și vorbește ca o doamnă din înalta societate, apoi continuă să vorbească despre viața ei și folosește astfel de expresii stradale, încât toți cei prezenți sunt uimiți. Higgins pretinde că acesta este un nou jargon social, netezind astfel situația. Eliza părăsește mulțimea, lăsându-l pe Freddie complet încântat.

După această întâlnire, începe să-i trimită Elizei scrisori de zece pagini. După ce oaspeții pleacă, Higgins și Pickering se întrec unul cu celălalt, spunându-i cu entuziasm doamnei Higgins despre cum lucrează cu Eliza, cum o învață, o duc la operă, la expoziții și o îmbracă. Doamna Higgins constată că o tratează pe fată ca pe o păpușă vie. Ea este de acord cu doamna Pearce, care crede că ei „nu se gândesc la nimic”.

Câteva luni mai târziu, ambii experimentatori o duc pe Eliza la o recepție din înalta societate, unde are un succes amețitor, toată lumea o ia drept ducesă. Higgins câștigă pariul.

Ajuns acasă, se bucură de faptul că experimentul, de care era deja obosit, s-a încheiat în sfârșit. Se comportă și vorbește în maniera lui obișnuită, nepoliticos, fără a acorda nici cea mai mică atenție Elizei. Fata arată foarte obosită și tristă, dar în același timp este uluitor de frumoasă. Se observă că iritația se acumulează în ea.

Ea ajunge să-și arunce pantofii lui Higgins. Ea vrea să moară. Ea nu știe ce se va întâmpla cu ea în continuare, cum să trăiască. La urma urmei, ea a devenit o persoană complet diferită. Higgins asigură că totul va merge. Ea, însă, reușește să-l rănească, să-l dezechilibreze și, prin urmare, măcar o mică răzbunare pentru ea însăși.

Noaptea, Eliza fuge de acasă. A doua zi dimineață, Higgins și Pickering își pierd capul când văd că Eliza a plecat. Chiar încearcă să o găsească cu ajutorul poliției. Higgins simte că nu are mâini fără Eliza. Nu știe unde sunt lucrurile lui sau ce a programat pentru ziua respectivă. Sosește doamna Higgins. Apoi raportează sosirea tatălui Elizei. Dolittle s-a schimbat mult. Acum arată ca un burghez bogat. Îl atacă indignat pe Higgins pentru că este vina lui că a trebuit să-și schimbe stilul de viață și acum să devină mult mai puțin liber decât era înainte. Se dovedește că în urmă cu câteva luni Higgins i-a scris unui milionar din America, care a fondat filiale ale Ligii Reformelor Morale în toată lumea, că Dolittle, un simplu scavenger, este acum cel mai original moralist din toată Anglia. A murit și, înainte de moarte, i-a lăsat moștenire lui Dolittle o parte din trustul său pentru trei mii de venituri anuale, cu condiția ca Dolittle să susțină până la șase prelegeri pe an în Liga sa a reformelor morale. Acesta deplânge că astăzi, de exemplu, chiar trebuie să se căsătorească oficial cu cineva cu care locuiește de câțiva ani fără să înregistreze o relație. Și toate acestea pentru că acum este forțat să arate ca un burghez respectabil. Doamna Higgins este foarte fericită că tatăl poate avea grijă, în sfârșit, de fiica sa schimbată așa cum merită. Higgins, totuși, nu vrea să audă despre „întoarcerea” lui Eliza la Dolittle.

Doamna Higgins spune că știe unde este Eliza. Fata este de acord să se întoarcă dacă Higgins îi cere iertare. Higgins nu este de acord să facă asta. intră Eliza. Îi exprimă recunoștința lui Pickering pentru tratamentul pe care l-a tratat cu ea ca o doamnă nobilă. El a fost cel care a ajutat-o ​​pe Eliza să se schimbe, în ciuda faptului că a trebuit să locuiască în casa lui Higgins nepoliticos, nepoliticos și prost manier. Higgins este uimit. Eliza adaugă că, dacă va continua să o „presuneze”, ea va merge la profesorul Nepean, colegul lui Higgins, și va deveni asistentul lui și îl va informa despre toate descoperirile făcute de Higgins. După o explozie de indignare, profesorul constată că acum comportamentul ei este chiar mai bun și mai demn decât atunci când avea grijă de lucrurile lui și îi aducea papuci. Acum, el este sigur, vor putea trăi împreună nu doar ca doi bărbați și o fată proastă, ci ca „trei burlaci vechi prietenoși”.

Eliza merge la nunta tatălui ei. Aparent, ea va locui în continuare în casa lui Higgins, din moment ce s-a atașat de el, așa cum s-a atașat el de ea, și totul va continua ca înainte.

Repovestit